临江仙
双调，各五句，上下片同调，逢二、三、五句押平声韵。常见的《临江仙》的体式有三种：一种是五十八字，如晏几道《临江仙》；一种是六十字，如苏轼《临江仙》，上下开篇第一句由六字增为七字；第三种也是五十八字，在第二种基础上，上下片的第四句减为四字。
晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂①。去年春恨却来时②，落花人独立，微雨燕双飞③。
记得小苹初见④，两重心字罗衣⑤，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归⑥。
注释
①“梦后”二句：写梦醒后室内的寂寞景象，暗示醉梦中的欢情消失了。
②“去年”句：去年离别时的怅恨随着春天的到来又涌上心头。
③“落花”二句：以双燕反衬人的孤独。出自五代翁宏《宫词》。
④小苹：一位歌女的名字。
⑤两重心字罗衣：印有两重心字图案的罗衣，寓意心心相印。
⑥彩云：指小苹。
赏析
这首词写作者对歌女小苹的怀念。“梦后楼台高锁”，“梦”是晏几道词中出现频率极高的词，所以有研究者说晏几道是沉醉在睡梦中的词人。李煜也常常写到“梦”，而他的所有的“梦”几乎都是往日繁华之“梦”、归国之“梦”，如“闲梦远，南国正清秋”、“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”（《望江南》）。晏几道则以“梦”写尽相思中的种种婉曲深刻的情感体验。李煜的梦以强烈的今昔对照震撼人心，而晏几道的梦以执着的深情打动人心。“去年春恨却来时”。又是春天，去年的春天到来时，也带来了去年的春恨。这也就是冯延巳“每到春来，惆怅还依旧”的意思。
“落花人独立，微雨燕双飞”，写诗意的春愁当中的相思之情。这是晏几道的代表作《临江仙》里的代表句，但实际上原文搬用了五代翁宏《宫词》里的句子：“又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕，萧飒暮蝉辉。”为什么少有人知翁宏诗，而晏几道的原文引用，不仅没有人质疑他剽窃，反而一经使用便点铁成金，获得一片赞誉之声？
词和诗有着不同的话语系统、意象特征和意境。不同的文体有不同的体制，体制包括语言、句式、节奏、是否入乐等。作为案头文学来说，诗和词在句式、平仄上有不同的要求，这是不可改变的硬性规定，而相对软性的是词和诗在语言表达上的不同，相对来说，词比较柔婉，而诗更雄健。当然，诗也可以有阴柔之美，但词和诗一般来说还是有着不同的审美要求、不同的语辞意象，并进而形成不同的意象群和境界。比如小桥、流水、画屏、帘栊、雕栏、斜阳、细雨、烟柳、画桥、翠幕，这样的语辞就往往更多的被用在词中。宫词是一种颇为接近词的诗歌类别，多写后宫女子的愁怨，这首诗写女子的春愁，是宫词常见的题材，艺术表现上并无新意，且没有形成完整的意境；晏几道的词，则写落花、微雨、双燕、形单影只的人，在楼台帘幕间徘徊低吟，便形成更为浑融、婉约的词境，所以这两句在翁宏诗中湮没无闻，而到了晏几道的词中，就如同自然天成的好句子。
下片写作者对小苹的回忆。“记得小苹初见，两重心字罗衣”。初见的美好根深蒂固地刻在心上。当时的小苹，穿着印有两重心字图案的罗衣。“琵琶弦上说相思”，指小苹的善弹琵琶，也指他们二人借音乐传情达意。“当时明月在，曾照彩云归”，这最后两句以一种明朗的色彩、飘逸的画面定格小苹的形象。相比姜夔的句子：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，同样是写所爱的女子在月色下的形象，姜夔的深情冷笔和晏几道的深情彩笔一望而知。不过，晏几道的这两句，在表面灿烂的语辞下，同样有着深沉的悲剧感。李白的《宫中行乐词》说：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”白居易的《简简吟》说：“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。而后来曹雪芹《红楼梦》为晴雯所写判词正可算作这两句的一个注解：“霁月难逢，彩云易散”。歌舞散尽，往事如梦，与晏几道的很多词一样，怀念那些美丽的女子，也就是怀念他曾经的美好生活。而最后，一切如彩云般化为虚空，只剩明月映照孤寂。