(元)张翥
梁山舟中二首(其二)
临江仙·羡杀渔村无畔岸
羡杀渔村无畔岸，茫茫杨柳蒹葭。雨余秋涨没汀沙。惊鸿投别渚，浴鸟坐沉槎。残日篱头闲晒网，垂髫来卖鱼虾。得钱沽酒径归家。一声横笛外，烟火隔芦花。
古今咏“渔”之词多矣，如唐人张志和的“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”，南唐李后主的“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”，元人赵孟頫的“渺渺烟波一叶舟，西风木落五湖秋”，构思和意境均佳，但读罢总感到缺少了点人间“烟火味”。至于北宋王禹偁的“水村渔市，一缕孤烟细”，美则美矣，却可望而难即，似也隔了一层。张翥此首小令写于梁山舟中，通过自身的观察、感受、体味，不仅写出了对大自然的热爱，而且描绘了渔家劳动生活的过程及其风俗情趣，后者在古代词作中尤为难得。
“羡杀渔村无畔岸，茫茫杨柳蒹葭。”“羡杀”二字，是此词之“眼”，全篇所写，都是“羡杀”的内容。“羡杀”，口语，犹言“羡慕死了”、“羡慕得不得了”。宋元时，梁山“茫茫荡荡”(《借用《水浒传》语)，洼水望不到边际。词中为我们描绘了当年水泊之景：水天浩渺辽阔，无涯无岸，其间点缀着一二渔村，烟柳茫茫，蒹葭苍苍。渔家就生活在这独特的天水之间！这是词人“羡杀”的第一景。词人“羡杀”的第二景，是梁山“雨余”：秋雨过后，洼水新涨，淹没了裸露或半裸露的沙汀。“惊鸿投别渚，浴鸟坐沉槎。”由于秋水上涨，常在沙汀停栖嬉戏的鸿雁不得不另寻别渚栖身；被雨打湿羽毛的鸟儿立在虽沉但仍部分露出水面的木筏上。“坐沉槎”之一“坐”字，将水鸟人格化了。“槎”字前著一“沉”字，使整个画面显得古朴。这槎，不知经历了几多年代，终于经不起秋风秋雨的侵打而沉入水中。或许，这槎之沉于水中也不始于今年，是去年、前年，还是若干年前？看浴鸟那幅闲坐的样子，去年、前年，或者若干年前，每当秋雨过后，他们都如此蹲坐其上吧？明年、后年，若干年，每逢秋雨之后，他们也仍将如此蹲坐？过去——现在——将来，仿佛都是如此，画面上一片静止、宁谧。
换头意脉不断。“残日篱头闲晒网，垂髫来卖鱼虾。得钱沽酒径还家。”是词人“羡杀”之第三景。前二景只写自然景物，第三景则具体写到渔家生活了。雨后斜阳，渔夫鼓棹而归，趁着落日还有那么一点余晖，赶忙把鱼网晒在篱头。晒网本非闲事，但比起荡桨、撒网、捕鱼，无疑轻松多了，况且又是最后一道工序，把网晒起来，一天的劳动就告结束。那气氛、那情调，既轻松又悠然，“闲”字用得恰到好处。大人们闲歇下来，孩子们忙碌开了。他们上集市卖鱼卖虾，得来的钱直接沽酒回家。“卖鱼虾”，“得钱沽酒”之事，在词人眼中也充满着愉悦和轻松，大有陶渊明《桃花源记》所云“黄发垂髫，并怡然自乐”的情趣。最后是词人“羡杀”之第四景：“一声横笛外，烟火隔芦花。”网晒了，鱼卖了，酒沽了，家家炊烟袅袅，词人仿佛看见渔家老小团团围坐，正在烹鱼小酌，横笛送来悠扬乐曲，其乐融融！“外”字、“隔”字值得玩味。词人卧于舟中，所见渔村烟火自然隔着一片茫茫芦花，影影绰绰，朦朦胧胧，所闻笛声自然也象是从世外飘来一般。在词人心目中，这就是乐土，这就是世外桃源。所有这一切，对于一个淡于宦情、且又浮沉宦海、豪放不羁的文人来说，怎不使他倾心“羡杀”。