后观潮行·黄景仁
海风卷尽江头叶，沙岸千人万人立。
怪底山川忽变容，又报天边海潮入。
鸥飞艇乱行云停，江亦作势如相迎。
鹅毛一白尚天际，倾耳已是风霆声。
江流不合几回折，欲折涛头如折铁。
一折平添百丈飞，浩浩长空舞晴雪。
星驰电激望已遥，江塘十里随低高。
此时万户同屏息，想见窗棂齐动摇。
潮头障天天亦暮，苍茫却望潮来处。
前阵才平罗刹矶，后来又没西兴树。
独客吊影行自愁，大地与身同一浮。
乘槎未许到星阙，采药何年傍祖洲。
赋罢观潮长太息，我尚输潮归即得。
回首重城鼓角哀，半空纯作鱼龙色。

乾隆三十二年(1767)秋天，黄景仁应江宁乡试未售，值常州知府潘恂升任浙江观察使，他被邀赴杭州，居观察署中，曾前往钱塘观潮，写作此诗。在此之前，黄景仁曾写《观潮行》一首。

自古以来，钱塘观潮乃天下一大奇观，有不少诗人墨客写出脍炙人口的名篇佳句，如唐代大诗人李白在《横江词》中写道：“浙江八月何如此，涛似连山喷雪来。”宋代大作家苏轼也有“海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆”(《望海楼晚景》)的名句，黄景仁这首七言古诗，对钱塘潮作出全过程的描绘，气势不凡，堪称写景诗篇中的杰作。

“海风卷尽江头叶，沙岸千人万人立。”诗人用极为简洁的诗句，写出海潮到来之前风卷落叶的气氛和江岸万人翘首以待的场面，揭开一场声势浩大的自然界奇观的序幕。从“怪底山川忽变容”到“倾耳已是风霆声”六句，紧接着写海潮来势之迅猛，和眼前景物瞬息间引起的巨变。潮水铺天盖地而来，其势之迅猛，使人们刚在惊怪山川为何变容改色，转眼已见潮水自天边涌到跟前。本来翱翔在江面的海鸥已经无影无踪了，平静地停泊在江上的小船被搅得乱摇乱动，似乎天上的云彩也都停止浮动，江水只得俯首相迎。“鹅毛一白尚天际”一句，描写海潮初起时的状态，极为传神。明代著名作家张岱在写钱塘潮初起时，曾有如下描述：“立塘上，见潮头一线，从海宁以来，直奔塘上。稍近，则隐隐露白，如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”(《白洋潮》)文中以“如驱千百群小鹅”来比喻潮水汹涌而来的气势，极具形象感，但黄景仁只用“鹅毛一白”来形容，从潮水初起时如同一羽鹅毛从遥远的天边漂来，看似轻巧，实则蕴藏着无穷的力量，与风吼雷鸣般的响声对照，更使人们体会到潮水来势的突然与凶猛，产生惊心动魄的效果。

“江流不合几回折”四句，通过海涛与江流的较量，进一步显示潮水所具有的排山倒海之势和雷霆万钧之力。海潮涌到，钱塘江似乎不愿与它合流，狠狠地回击它，其力犹如摧折钢铁一般。每一次回击，浪花都飞溅百丈高，犹如晴空中的漫天飞雪，这二句意境开阔，景象壮观。海潮大步逼近，惊涛拍岸，随之又如星驰电激，已落在视野的远处，在这个过程中，海潮已飞过了十里，而十里江塘都像随着潮水而高低起伏。“此时万户同屏息，想见窗棂齐动摇”，仿佛千家万户都在承受这种震撼，诗人以巧妙的艺术构思，使迅猛异常的潮势，成为易于触动和感受的具体物象。“潮头障天天亦暮”四句，写出汹涌澎湃的潮锋前推后拥地接踵而来，搅得天色苍茫，看不清潮水初起之处，只见前浪刚过杭州西南的罗刹矶，后浪又至萧山以西的西兴镇，这种回环往复的奇观，给读者留下深刻的印象。

从“独客吊影行自愁”至结束的八句，诗人已不再写景，而是触景生情，抒发自己的孤独感和愁闷心情。在大自然雄奇壮观的景色面前，他不禁感到个人的渺小，只能孤单地对着身影自愁自怨，如同大地在狂潮的冲击之下激烈浮动一样，诗人的心潮也久久难以平静。通过强烈的对照，更现出深沉的悲伤忧愁之情。“乘槎未许到星阙”，用张华《博物志》中的典故，古时认为天河与海通，有人居海渚者，“年年八月有浮槎去来不失期”。诗人科举考试失败后仕进的愿望也如同要乘木筏升上浩渺星空一样，是难以实现的。“采药何年傍祖洲”，据《十洲记》载：祖洲近在东海之中，上有不死之草，服之令人长生。诗人求功名不成，又欲求长生，想从传说中的祖洲仙岛取回不死之草，这自然只是一种幻想，他自己也明白，所以发出“何年”的疑问。现实情况与理想境界相距是这样的遥远，诗人只有喟然叹息，转而羡慕那来去自由自在的潮水。回头看一看那重重的城郭之上，鼓角声里也似乎带着哀愁，而秋天的夜幕已经降临。这些抒情的内容似乎与诗中所呈现的激昂奔放的主旋律不协调，但如果联系诗人自身的遭遇，贫穷的生活，仕途的失意，满怀的愁情，这种忧伤郁闷的情感，显得更加凝重，也很容易引起读者思想上的共鸣与同情。

全诗宛如一篇写景与抒情相结合的兼具壮美和优美的散文，笔力奔放豪迈，语言平易明畅，特别是诗中着力描写海潮到来时的情状、气势，把实景与想像溶合在一起，充分施展诗人的观察力，写得有层次、有气魄，有声有色，在艺术上是很成功的。本诗同《观潮行》相得益彰，得到与作者同时代许多诗人的赞誉，如刘大观说：“试观两首《观潮行》，汹汹纸上起潮声。”(《玉磬山房诗集》)，袁枚更极力称许此诗：“中有黄滔今李白，观潮七古冠钱塘。”(《仿元遗山论诗》)