虎丘题壁·陈恭尹
虎迹苍茫霸业沉，古时山色尚阴阴。
半楼月影千家笛，万里天涯一夜砧。
南国干戈征士泪，西风刀剪美人心。
市中亦有吹箎客，乞食吴门秋又深。
陈恭尹，生于明崇祯四年(1631)。十二岁丧母，十四岁明亡，十五岁补南明唐王朝诸生而同年唐王兵败被杀；十七岁父亲陈邦彦因参加桂王朝抗清被捕就义，全家遇难，只他一人幸免逃匿。顺治八年，清兵陷广州，他失去与桂王的联系。明年，他出游闽浙赣等省，一方面为了避难；一方面想与郑成功、张煌言等联系，共同抗清，没有成功。他终生不在清朝应试和出仕，保持遗民志节。《虎丘题壁》是他这次出游路过苏州时作。虎丘，苏州西北的名胜，内有春秋吴王阖闾墓，《吴越春秋》载阖闾葬三日而有白虎踞其上，因而得名。
恭尹的诗，沉着蕴藉，清新自然，七言律在苍凉感慨中，又富和婉流动的圆美。《虎丘题壁》是他著名七律之一，这种优点，得到充分的表现。
起联，从写景点地。说苏州虎丘的山色，到来只见到“阴阴”一片；旧时吴国的“霸业”，已经消亡，所谓“虎迹”，也已旷远迷茫，成为历史梦影，无可觅求。点地之外，又借吊古以伤明亡及明亡后的南方形势不振、气象萧然。这联写实，但联系史事，已实中有虚，表现在时间的跨度上。以下各联，景事情结合，有对当前的实写，有对远处的想像，更是虚实结合，主要表现在空间跨度上。
第二、三联由虎丘拓展到苏州，到整个南方地区，兼写人心和国事，范围、意境，大大加广加深。“万里天涯一夜砧”，说万里天涯，在“一夜”之间，到处都可以听到“砧”声响动。古时秋风一起，妇女们在“砧”上捣布，准备为家人缝制新衣，其“砧”声不但添人寒意，更添人愁思，读李白《子夜吴歌》的“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情！”杜甫《秋兴》的“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”都不能没有这种感受。何况联系后一联，这些“砧”声，又恰恰多半是为制“征士”的寒衣而响起的，更能触动作为遗民的作者的心事，怎能不倍增其伤感呢？本联出句：“半楼月影千家笛”，对砧声而吹笛的，还有“千家”万户，人数很多，其中可能有感于家国之事而奏怨的；但更多的该是“不知亡国恨”而在歌楼酒榭吹弹助欢的人。是前者，能勾人愁恨；是后者，更能添人悲愤。诗不明言，但无论如前者为补充，如后者为对照，都一样能触动作者心中的痛楚，增添诗歌的感染力。第三联出句：“南国干戈征士泪”，是透露心事、透露历史背景的关键之笔，也是联系四、六两句的点睛之笔。原来当时北方领土虽为清朝所统一；而南方遗民的抗清斗争，还在艰苦地进行，清朝消灭这种反抗力量的战争，也在加紧进行。所谓“征士”，有抗清的义军，也有被清朝征召去镇压义军的士兵，同族同室，操其“干戈”，战争不已，苦难甚多，怎能不使这些人痛心流“泪”不止呢？对句：“西风刀剪美人心”，所谓“美人”，正是为那些“征士”而捣“砧”，而动“刀剪”的人，她们的“心”中之痛，不异“征士”，而更加深埋和缠绵。诗中这两联，全用名物性词语组成，没有形动词，没有谓语，浓缩充实，曲折跳跃，意境极为深沉丰富。这是我国古典诗歌的一种特殊句法，极有民族特色，极具精炼性。作者在诗中运用这种句法，极为自然，极为含蓄，极有深情余韵，故耐人寻思，传诵一朝。
春秋时，楚人伍员(子胥)的父兄为楚平王所杀，他逃亡吴国，吹箫乞食，终为吴王所用，为父兄复仇。第四联，诗人以伍员自况，写他身负国难家仇，落拓苏州，所志无成。用典贴切，寄慨遥深，并点明时令和再点地点，呼应上文，章法严密。
诗篇词语浅显明白，组句曲折绵密，用典恰切，意境深沉，情韵悠远，既容易接受，又能得到无穷的回味，真是清初不可多得的七律佳作。