淀江道中口占
孤村隐隐起微烟，处处秧歌竞插田。
羸［1］马未须愁远道，桃花红欲上吟鞭［2］。
题解
此诗初刊于1910年12月《南社》第三集，后又刊于1914年5月《民国》第一号，题目改为《蒲田道中》。诗中所述为1909年春间事，应为1909年上半年的作品。此间，他曾驰函邓秋枚、蔡哲夫，云：“沙鸥（曼殊别号）月内须赴淀江省母，未克西归。”可见此诗当系写于该年六七月间前往“探母”途中。
1909年初秋，曼殊去日本东京养疴。他按照河合仙开示的地址，终于找到了久欲探望的“姨妈”（实即他的生母若子）的家。其后，若子随在海军服役的丈夫迁往淀江流域，曼殊仍频频前去看望，并对友人径称是去“探母”。
值得注意的是，曼殊以往的诗，大都凄苦悲愁之语，而这首七绝却色彩绚丽，风格明快，显然，这与曼殊享受到母爱的高度喜悦之情是相对应的。读着这些诗，在我们的灵视中，自会闪动出一个骑马吟风的诗人，愉快地徜徉在飘满歌声缀满桃花的原野上，长期沉积在心头的阴霾随风而散，整个生命盈溢着青春的欢悦和活力。淀江——即淀川。日本河名，在京都盘地，为近畿中部低地的主要河流，发源于琵琶瑚，注入大阪湾。其地有巨椋池，夏时莲花盛开。口占——指作诗不起稿，随口吟诵而成。
注释
［1］羸马——瘦弱的马。此为作者自况。
［2］上——这里是跃上、进入、映入之意。吟鞭—— 诗人所持之鞭。辛弃疾《鹧鸪天》:“愁边剩有相思句，摇断吟鞭碧玉梢。”此处着一“上”字，妙在“无理而妙”，诗人以夸张性的虚拟之笔出之，极具空灵之感与飞动之势。正是此一“上”字，使我们逃避了所谓理性“决断的严肃性”，而以“游戏“的轻松与诗人一并走进一个”感觉还原“的世界。从诗艺上看，三四句互为因果，诗人之所以“道远而不愁”，只因桃花入眼，栩然心醉。其美感效应归结到一点，就是造成语言的陌生化效果，从而延长读者的感知过程，促其神游于一个比理性化语言所构造的世界更“真实”的审美天地中。