定风波①（自春来）
【原词】
自春来、惨绿愁红②，芳心是事可可③。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧④。暖酥消、腻云亸⑤，终日厌厌倦梳裹⑥。无那⑦。恨薄情一去⑧，音书无个⑨。
早知恁么⑩。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗⑪、只与蛮笺象管⑫，拘束教吟课⑬。镇相随⑭、莫抛躲。针线闲拈伴伊坐⑮。和我⑯。免使年少，光阴虚过。
【注释】
①《定风波》：词牌名，《乐章集》注为“林钟商”，是柳永自制曲，与唐教坊曲《定风波》有所不同。
②惨绿愁红：见绿即惨，见红亦愁，谓春愁。
③是事可可：即对所有事情都提不起兴趣。是事：即事事。可可：无关紧要、不在意、不关心。
④香衾：香被。
⑤暖酥：温暖的肌肤。酥，形容年轻女子的肌肤如酥油一般滋润。腻云亸（duǒ）：发鬓懒得整理，任其披散。腻云，代指女子的头发。亸：下垂的样子。
⑥厌（yān）厌：同“恹恹”，无精打采的样子。梳裹：梳妆打扮。
⑦无那（nuò）：无奈。
⑧薄情：薄情郎，指的是外出远游的丈夫。
⑨音书无个：连个音讯都没有。
⑩恁（nèn）么：这么，如此。恁，宋元时期常用的俗语，可组成“恁地”“恁们”“恁等”等多种形式，词意随语境而变化。
⑪鸡窗：指书窗或书房。语出《幽明录》：“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡，爱养甚至，恒笼著窗间。鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。处宗因此言巧大进。”（《艺文类聚·鸟部》卷九十一引）。后以“鸡窗”代替书房。
⑫只与：只给。蛮笺（jiān）象管：纸和笔。蛮笺：古时蜀地所产的彩色笺纸，这里泛指纸。象管：即象牙做的笔管，这里泛指笔。
⑬拘束：拘管约束。吟课：以吟诵诗词为功课。
⑭镇相随：正如相依相伴，形影不离。镇：常，宋元时期的俗语。
⑮针线闲拈：也就是针线活。
⑯和：允诺。
【译文】
自从春天到来之后，见绿即惨，见红亦愁，对所有事情都提不起兴趣。太阳早已高高挂在花枝之上，黄莺在杨柳间飞来飞去，而我却依然盖着被子在睡觉。原本温润娇嫩的肌肤消瘦了，如同乌云般的头发随意地披散着，整日懒洋洋的，也没有精神去打理梳妆。真是让人无奈啊！我恨那薄情郎一去，竟然连一封书信也没有。
早知如此，当时就应将他的马锁住，不让他走。或者将他关在书房里，只给他纸和笔，将他管束起来，让他把作诗填词当作功课去完成。我会紧紧地跟随在他的身旁，不离开他一步，要悠闲地手拈针线陪伴着他坐在一起。只有他和我两个人。这样，才不会虚度青春。
【赏析】
这是一首代言体词，以思妇的口吻描写独守空闺的百无聊赖与冷清幽怨，表达了对夫妻相守、平和自足的家庭生活的渴望。这首描写闺怨的词在宋元时期曾经广为流传，受到普通民众，尤其是歌妓的喜爱。到了元代时，关汉卿更是把它写进了描写柳永与歌妓恋情的杂剧《谢天香》里。
上片，词人一开篇便点明主题，用“惨绿愁红”将主人公的惆怅透过对绿叶红花的愁绪表现出来。“芳心是事可可”是说女子眼下对什么事情都提不起兴趣。“日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧”三句描写了窗外春光明媚，一片生机勃勃之景，花朵在枝头上摇曳，黄莺在如同丝带一般的柳条上歌唱穿梭，春色撩人，但是女子却拥衾高卧。透过女子对外物的态度，反映女子精神不佳。接下来三句直接写女子的精神状态，“暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹”描写了女子的外貌，写她肌肤消瘦，发鬓蓬松，终日懒洋洋的。末尾三句，揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信无个。”原来是女子怨恨心上人薄情，走了之后连半点音讯都没有。词人在上片用的是一种倒叙手法，不仅总结上片中的三个层次，而且还很自然地引出下面的内心活动和感情的直接抒发。
下片，写女子由“恨”而“悔”，一边后悔放心上人远走他乡，一边想象着相聚相爱的甜蜜生活，表现了她对美好生活的向往。头三句，点明“悔”字，早知道这样，她后悔当初没有把鞍鞯锁藏起来，阻止她的郎君外出，而是待在家中，伴自己左右，反映出这位少妇的悔恨之情。在特别重视功名利禄的封建社会，一个闺中少妇为了爱情而敢于设想把丈夫“锁”在家里，这无疑是一个大胆的反叛行动。与柳永另一首词《鹤冲天》中所反映的思想感情一脉相通。中六句“向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐”是女子对自己理想中的生活所做的设想。他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋，闲拈针线，终日形影不离。结尾三句“和我。免使年少，光阴虚过。”强调了要和郎君在一起，免得让大好的青春白白浪费，明确了对青春的珍惜和对生活的热爱。但这些自始至终都是女子的设想，当冰冷的现实与女子的设想摆在一起，更加突出了现实的残酷。
这首词具有浓厚的民歌风味。它不仅吸取了民歌的特点，还保留了民间词的风味，而且具有鲜明的时代特色。词中，女子热烈的感情不加掩饰地暴露在读者面前，侧面看反而是对女子的尊重，是对当时社会鄙视妇女，将女性视为玩物的一种反击。