青玉案
取义于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”常见体式为双调六十七字体。大多上下片不换韵，押仄声韵到底。
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》
凌波不过横塘路①，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度②？月桥花院，琐窗朱户③，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮④，彩笔新题断肠句⑤。试问闲愁都几许⑥？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨⑦。
注释
①凌波：形容女子步履的轻盈。横塘：在苏州城南十里处。
②锦瑟华年：意谓青春时光。
③“月桥”二句：月桥花院，一作“月台花榭”。琐窗，有花纹的窗户。二句写想象中美人的居处。
④蘅皋：长着杜蘅香草的泽边。
⑤彩笔：笔的美称，传说南朝诗人江淹曾梦有五色笔（见《南史·江淹传》）。
⑥都：总共。
⑦梅子黄时雨：江南四、五月间细雨连绵，时正值梅子成熟时，故俗称梅雨。
赏析
贺铸晚年退居苏州，住在城外十里处的横塘。这首词即作于此时此地。它写的是作者与一位美丽女子的邂逅，以及由此生发的怅惘心情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。”“凌波”用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”的典故，指女子轻盈优美的步态。“芳尘”指美人的行迹。这几句描述了短暂的相遇场景，通过女子背影的刻画，展示了她优美的仪态，使读者仿佛闻到了她馨香的气息，同时也透露了词人无可奈何、怅然若失的心情。“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”这几句以词人的揣测进一步表现他对美人的痴情和思慕。在作者的想象中，美人一定是居住在花木环绕、雕梁画栋的深宅大院里，尽管她也可能是孤独寂寞的，可是我的一番相思之情却是无论如何也难以寄达的啊。上片以这种揣测中的惆怅结束。
下片写作者的愁思。“碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。”上句实写横塘景色，又暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来”和曹植《洛神赋》“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田”句意，自然贴切地表现了词人凄婉哀怨的情感。满腹愁情不能自已，发之于辞章，只能是令人伤感的“断肠句”了。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”最后四句总括描写这因路遇美人引起的“闲愁”。先以“试问闲愁都几许”的问句提起下文，然后以精妙的比喻作答。这三个排喻，既是写景，又是传情，在情景交融中结束全篇。它为贺铸赢得了巨大的声誉，得到一个“贺梅子”的雅号。它到底好在哪儿呢？
首先，它们是用具体而生动的景物表现了抽象的、难以捉摸的细致感情。这种化抽象为具体，很多文人都有优秀表现，如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观的“春去也，飞红万点愁如海”，这是以水喻愁。也有以山喻愁的，如杜甫“忧端如山来，贐洞不可掇”，赵嘏“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”。而贺铸的比喻既非山，也非水，非常新奇。不仅新奇，且连用三个；并且这三个都不是单纯之物，而是复合的景色。草是烟雾中的草，而且是一望无际的平原上的烟草，絮是在风中飞动的絮，而且是满城的飞絮，雨是梅子黄时下个不停的雨、如雾如烟的雨。这三句本是用作比喻的虚景，但所写又确实是春末夏初横塘一带的景物，这江南烟雨迷蒙的景象本足以引起纷乱的愁绪，所以写来就显得亦景亦情，比兴难辨，虚实交融。
贺铸一生怀才不遇、沉沦下僚，他写词又善用香草美人之譬寄托情怀，这首词正体现这个特点。他大概在横塘附近曾经偶遇那么一位女子，心生好感，但他并非像一些痴情种那样一定想与她相识，其实只不过是在这女子的身上，寄托一些美好的遐想、一些美人迟暮的悲哀，以及一些身世之慨。所以，这首词虽然写了相思，却并非以爱情为主题的作品。同样著名的辛弃疾的《青玉案》也是这个特色。