宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑?为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

宋祁生当盛世，崇尚奢华。本词着意摹写春日秾丽风光，彩色明艳，却又对景伤情，表现出及时行乐的思想感情。

“东城渐觉风光好”，写出春日郊游的总体感受。“渐”字给人以步移景换之感，离城渐远，春色渐深，风光越来越好。但“风光”不限于一景一物，也扩大了视野的范围和内涵。起句气象开阔，但开而不合，为下文的具体描述春景预留地步。

“縠皱波纹”以下分别录取了最能反映风光之好的三个镜头：被风送皱的一湖春水，温柔地荡漾，迎接着游人的轻舟短棹;垂柳依依，望去轻盈飘逸如舒卷的绿云，使人感觉不到早春的寒意;杏花满树，灼灼竞放，象喷吐着鲜红的火焰，呈现出蓬勃向上的无限生机。“碧波”、“绿杨”、“红杏”，色彩多么明丽润泽!“迎”、“轻”、“闹”，饱蘸着诗人的感情，或温柔轻盈，或含情脉脉，或生气勃勃，烘托出一派艳丽浓郁的春光。这里的各种景物，由于作者巧妙地捕捉住景物的特色，溶和了自己一刹那间真实的感觉，赋予它们活生生的姿态和生命，可谓“真景物”。

“红杏枝头春意闹”，是全篇警句，而关键又全在一“闹”字。王国维认为“着一闹字而境界全出”。春天万物欣欣向荣，似锦的繁花争姿斗艳，呈现一派生意盎然的热闹景象。诗人巧妙地利用了“通感”的方法，使无声的景物在视觉中获得了听觉的感受。用一“闹”字不仅概括出杏花繁盛到了极致的印象，而且提炼出对大好春光的整体感觉，同时也唤起了读者无限丰富的联想和想象，把自己经历过的春意蓬勃的各种景象来补充这句诗的意境。这首词一出，都下盛传，并为作者赢得了“红杏尚书”的雅号。

宋祁：玉楼春(东城渐觉风光好)

面对旖旎的春光，作者表现出对美好景物的赞赏和流连，但也产生了浮生若梦、岁月不居的感叹。以景而论，桃杏虽极一时之盛，但终究避免不了凋残;以人而论，今日的宴游堪称赏心乐事，但年华老去，再也提不起多少兴致来。“浮生长恨欢娱少”，正是反映作者这种对美景爱极而惜，又由惜到恨的心情：恨美景难常，恨良辰无多。“肯爱千金轻一笑”，不宜从字面理解为“千金买笑”，似乎作者从红杏联想到冶游艳遇之类了。宋祁的意思是说：和眼前的美景盛时相比，金钱算得了什么!如果世路坎坷中的快乐时光可以用金钱买得，那么我甘愿不惜一切代价换来一笑之欢。表现的还是轻财行乐、珍惜春光的思想感情。然而，他的愿望终究要落空，因为世界上唯有时间这个东西不能用财富收买，也不能以权势征服，任什么也不能阻止流光的消逝。所以，作者结尾两句“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”，只能乞求残阳姑且在花间稍事盘桓，以慰藉自己怅然若失的愁怀。

词的下阕，固然在一定程度上流露出作者有闲生活的空虚和消极，但也并不象一般评论者说的那样格调低俗，情与景异，上下片的景和情自相矛盾。从全词看，上下片的情景有着不可分割的联系，作者赞叹春光的美好，又为她终将消逝而触动愁怀，进而表示应该倍加珍惜眼前的美景，轻财行乐。这是封建文人流连光景、嗟老伤春常见的心态，是不必苛求于宋祁的。总的来说，宋祁的词，空虚的精神生活，婉丽工致的作品形式，正代表了宋初词坛上追随南唐遗风的倾向。

“红杏枝头春意闹尚书”，当时传为美谈。吾友公勈极叹之，以为卓绝千古。然实本《花间》“暖觉杏梢红”，特有“青蓝”、“冰水”之妙耳。(王士祯《花草蒙拾》)

琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一理字，欲望句之惊人，先求理之服众。时贤勿论，古人多工于此技。有最服余心者，“云破月来花弄影郎中”是也。有蜚声千载上下而不能服强项之笠翁者，“红杏枝头春意闹尚书”是也。“云破月来”句，词极尖新，而实为理之所有。若红杏之在枝头，忽然加一“闹”字，此语殊难著解。争斗有声之谓闹，桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也。“闹”字可用，则“吵”字、“斗”字、“打”字皆可用矣!子京当日以此噪名，人不呼其姓名，竟以此尚书美号，岂由尚书二字起见耶?予谓“闹”字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词。近日词中争尚此字，皆子京一人之流毒也。(〔清〕李渔《窥词管见》)

“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。(王国维《人间词话》)