(宋)王炎
南柯子·山冥云阴重
山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。莫为惜花惆怅，对东风。蓑笠朝朝出，沟塍处处通。人间辛苦是三农。要得一犁水足，望年丰。
这首小令，借写农村欲雨之景，刻画了两种迥然不同的心境，讴歌了辛勤劳动的人民。作者本为一个下级官员，曾与农民有所接触，他对于封建文人和劳动人民的心理都有所了解。可贵的是，他能摆脱封建文人赏花玩景的闲情逸致，表现出与劳动人民脉脉相通的思想感情，写出这样一首难得的描写农民劳动情景的好词。
他从写景落笔，一连三句描绘出山雨欲来、花枝润湿的画面，浓墨重彩，大笔勾勒，把田园春色突现出来，为下文抒情写意渲染出一个寥廓清丽的背景。山色昏暗，那是由于阴云密布；春天生寒，那是由于即将下雨；几枝山花香气清淡，色彩艳丽，可那花骨朵上已经水气湿润，凝成水珠，就像少女眼中的泪珠，盈盈欲滴。“啼红”，谓女子的眼泪，比喻花朵上的水滴。晋人王嘉《拾遗记》载魏文帝曹丕所爱美人薛灵芸离别父母之前，“歔欷累日，泪下霑衣。至升车就路之时，以玉唾壶承泪，壶则红色”，语意本此。这种雨意袭花的迷濛景色，要是给那些不事稼穑的封建文人看到了，恐怕又会为雨打花落、春光将逝而惆怅嗟叹吧。词人就势掉转笔锋，用“莫为惜花惆怅，对东风”之句，由写景折入抒情，使得词意波澜顿起，拓开一个崭新的境界。“东风”实指春风；“惜花”，谓为风雨摧花而叹惜。“莫为惜花惆怅，对东风”写的正是风雨交加、花事阑珊的暮春常景，既点明了季节，又补写了雨将至，更描画出了封建文人为惜花埋怨雨将至的神态；可词人力重千钧地加上一个“莫”字，将整个情景一笔兜转，竟将那种惜花叹春的造作愁怀统统抹倒，表现出一种超乎寻常的心境。词人为什么要一反常态地与众不同呢？撩逗着读者带着疑团急急往下看，自然无痕地开启了下文。
上阕以景衬情，抒发了词人对于一般文人惜花愁雨、无病呻吟之不满；下阕以事托情，抒发了词人对于所有农民辛勤耕作、盼雨心切之关注。
过阕“蓑笠朝朝出，沟塍处处通”，紧承上阕雨至而来，描绘农民忙于春耕准备工作的劳动情景：他们披蓑戴笠，天天清早出去，把田间的每个田梗都挖好使沟水通过的缺口。“蓑笠”借物写人，照应下雨；“朝朝出”，暗写春雨濛濛，下个不停；“沟塍(chéng)”，水沟、田埂，概指沟沟坎坎；“处处通”，全部打通，极写引水灌田。正因如此，词人不禁赞叹起来：“人间辛苦是三农。”“三农”，泛指居住在平地、山间、泽地三类地区的农民(见《周礼·天官·大宰》郑司农注)。他们的足迹踏遍了平地、山间和泥泞地段，吃尽了人间的千辛万苦。字里行间，我们感受到词人的心灵在为他们而颤动，词人的语言是这样的质朴、平易和真诚。他们如此地辛苦劳碌为了什么呢？“要得一犁水足，望年丰。”原来他们巴望老天能够下透一犁深的雨，好灌足水，犁遍田，秋天能有个好收成啊！他们深知春雨贵如油，哪有闲心去赏花惜花。词人把握农民的心理是如此真切，正表现出词人对劳动人民深切的理解、由衷的崇敬；同时显出词人在上阕结尾所用“莫”定确有千金不易的分量。在结构上，此句照应了上阕尾句，与“惜花惆怅”的文人心理形成鲜明的对比。不仅使全词脉络贯通，浑然一体，而且画龙点睛，成为全词突出的主旨、含意深长的结笔。