(清)文廷式
《蝶恋花·九十韶光如梦里》
九十韶光如梦里，寸寸关河，寸寸消魂地。落日野田黄蝶起，古槐丛荻摇深翠。惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事。重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
文廷式在清末的文坛和政坛上，均为举足重轻的人物。光绪八年(1882)，他以附监生领顺天乡荐，中式第三名，由是而文名大噪，与盛昱、王仁堪等人同号“清流”，更与王懿荣、张謇、曾之撰合称“四大公车”。光绪十六年(1890)中进士，殿试一甲第二名，授翰林院编修，官至侍读学士。由于其身分和地位的原因。在帝、后两党的斗争中，他必然地处于游涡江中。他是“帝党”中的著名人物和中坚分子。光绪三年(1877)，他曾为广州将军长善(字乐初)幕府，与长善嗣子志锐(字伯愚)、侄志钧(号仲鲁)交甚厚，志锐、志钧都是侍郎长叙之子，是光绪瑾妃、珍妃的胞兄，因此，廷式与二妃亦相识，有的传记还说二妃为廷式之“女弟子”，尊称廷式为三哥，尽管未必可信，但廷式与长家兄妹交厚，是显而易见的。光绪十二年(1886)，文廷式因事离京南还，于四月二十八日(公历五月三十一日)到志钧家中辞行叙旧，当时长善、志锐也都在座，大家都动了感情，廷式写下了这首词(详见作者《南旋日记》)。
词的上片，写心潮澒洞的词人眼中的关山田野，目之所及，无不关情，情之所系，无不牵魂动魄。“九十韶光”，犹三春美景。春季三个月，正月为孟春，二月为仲春，三月为季春，合称三春，共九十天。韶光，美好的时光。词人回首三春光阴，如同梦境，眼前祖国山河，寸寸令人魂销。野田夕照，黄蝶纷飞；古槐抽绿，芦苇摇翠，使人留恋不舍，依依难忘。出都之前，词人如此动情，依稀见出他的南旋一定有政治上的原因。象文廷式这样的爱国志士，在晚清朝廷内政腐败，对外屈辱的形势下，其忧患意识是浓厚而深重的。岁月如梦，黄蝶翩翩，正暗用庄生梦蝶的典故，然用得自然巧妙，不着痕迹。整个上片写得迷离惝恍，浓情满纸，表达出作者深切的爱国热情和苦无奈何的黯淡心情，沉郁之中不乏激情，爱恋之中杂以深沉的太息。情感和意象都十分复杂。文词善于着色，画意甚浓，五光十色，如情似梦，落日余晖的碧紫透红，又点缀以点点黄蝶，抹抹翠绿，一副夕阳晚照图宛在眼前。
下片继续抒发爱国情怀。玉箫催别固令人怅惘，然而，作者并不因个人之得失而伤感、绝望，只要有心爱国，真情不死，也就无愧无憾了。故言“蕙些兰骚，未是伤心事”。些，读若“娑”，是《楚辞》中常用的语气词，这里代指《楚辞》；骚，指屈原的《离骚》。蕙、兰均为香草名，与萧艾等恶草相对，以喻美德君子；而恶草则喻奸佞群小。结尾二句曲折表达了作者的思君念国之情。锦字，前秦时，窦滔因罪流放，妻苏蕙织回文锦字诗以寄托思念之情。全诗八百四十字，循环颠倒，皆成文章。事见《晋书·列女传》。此处以夫妻之情喻君臣之情，这种曲喻在封建时代文人诗文中是常见的，是一种特殊的表达习惯。文廷式不得已而离京南归，很自然会联想到屈原被逐时吟于泽畔的形象，不是自况，而是取心境之相仿佛。
词作由故国神京的销魂之别，扩而及关河漠野，转而又发君臣、家国之慨，境界寥廓苍茫，情调委婉凄楚，一个满腔热血的爱国者形象树立起来了。全词可谓哀极而无泪，短章以当哭，乃是文词中的力作。最是结尾“人生只有情难死”句，朴茂而警拔，和泪和血，自然推出，读之令人惊心动魄！所谓“哀莫大于心死”。(《庄子·田子方》)文廷式虽哀而心不死，通篇全无绝望之感，更可见出其叹息背后之热肠。