《王娇(原诗略)·朱湘》全文与读后感赏析

朱湘十分重视叙事诗的创作，有志于以叙事诗来“作人性的综合描写”(《北海纪游》)，“称述华族民性的各相”(《朱湘书信集·寄赵景深十六》)。《王娇》(载《草莽集》，开明书店1927年版)就是其中突出的一首。

《王娇》取材于明代话本小说《今古奇观·王娇鸾百年长恨》，但在情节、人物、主题等方面都作了很大的改动。原故事主要叙写周廷章短行薄情，背信弃义，王娇鸾贤惠坚贞，殉情报冤，旨在惩恶扬善。而叙事诗《王娇》则主要是叙写因封建门第观念而造成的爱情悲剧。诗人驰骋丰富的想象，重新构建故事，另立主脑，更深入地发掘和表现了其中的悲剧意蕴。主人公王娇才貌出众，，但“红颜薄命”，是一个具有传统悲剧美的艺术形象。她幼年丧母，与父亲相依为命，年已十九，尚待字闺中。这一方面是因为其父是个小武官，地位不高，却又不愿趋炎附势，另一方面因为是独女，倍受钟爱，慎于择配。上灯节，王娇在观灯的归途中遇到歹徒，幸得周侯府少爷营救脱险，由此萌生情爱。周生更是一见钟情，化名来到王府作书吏，两人情意绵绵，以致王娇怀孕在身。但因两家门第悬殊，周父极力反对和压制，公子终于屈从，另行婚配，王娇在凄寂绝望中自缢。这个故事意在告诉人们，在那样的社会环境中，一个女子在婚姻上很难有选择的自由，即使像王娇这样有机会与周生接触并产生爱情，但最终仍难免演成一场悲剧。

诗人笔下的人物，具有传统的民族性格特征：王娇的善良纯真，以身殉情；王父的洁身自好，孤高不群；老仆孙虎的正直忠诚，仗义勇为，都展示了“民性的各相”。但另一方面，这些人物和故事毕竟不是历史的简单复写，而是时时呈现出现代意识的投影。例如周公子假扮何文迈入王府，王娇未经父亲同意，便迳自与他相见，再如王父与女儿商量婚事等情节，无不寄寓着诗人的审美理想和人生追求。

《王娇》一诗，共计七章，925行。这样的鸿篇巨制，在当时的新诗坛上是罕见的。全诗采用传统的叙事结构，以时间为顺序，以王娇的遭遇和命运为线索展开故事。诗人精心设计了灯节危难相救，梅雨父女同愁，初夏斋内重逢，巧夕绣楼相会，中秋窗前相恋，晚秋被弃自缢，冬夜老父哭灵等一系列的事件和场景，前后勾联，层层铺垫，把读者一步步带入特定的环境氛围，从中感受种种生活习俗，风物人情。与传统的叙事诗相比，《王娇》的突出之处还在于以大量篇幅，运用多种艺术手段，多侧面地刻画人物的心理。时而写人物的神情举止：“他故意脚步俄延，/惟愿这人家远在天边，/一百年也走不到——/不幸她的家已在眼前。”时而写人物的内心独白：“女郎呀，你是花枝，/我是一条飘荡的游丝，/只要能粘附一刻，/就是吹断了我也不辞。”时而写人物的梦幻：“一座桥横跨在河上，/白石地，檀木的栏干，/喜鹊在桥楼上欢唱，/一盏红灯悬挂楼前。”时而寓情于景：“他们瞧见一双蝴蝶，/忽高忽下，追着游嬉。/……只可惜不闻它们的笑啼。”这一系列细腻的描写，不仅使人物的内心世界得到了生动的揭示，而且大大增强了全诗的抒情意味。

朱湘一贯注重新诗形式的建设，刻意追求诗的音乐美，认为“诗无音乐，那简直是与花无香气，美人无眼珠相等”(《评闻君一多的诗》)。他致力于格律诗的创作，不仅广泛地从我国古代诗词和民间弹词、鼓书中吸取营养，且博采外国诗歌的格律，进行再创造。《王娇》是诗人在格律体长诗创作上的一次成功的尝试。全诗格律严谨而富于变化。每一诗章内部都遵循一定的韵律，但各个诗章之间，在诗行排列、节奏、押韵上又有所不同，符合“韵由义定，律随情移”的要求。例如在押韵方面，一、二、四、五、七各章，同样是每节四句，有的用传统的押韵法，一、二、四句押同韵；有的用交韵，一、三和二、四句分别押同韵；有的则用抱韵，一、四和二、三句分别押同韵。最后一种押韵方法在其他诗歌中较为少见，朱湘却运用得相当纯熟，毫无生涩之感，如第五章写王娇和周生在深夜海誓山盟时的对话：“娇，你以为我会那般薄情？/我可以当着太阳赌咒，/将来决不把你抛脑后。/你们作证呀，过往的神明！”//“你千万不要以为我生疑，/我知道你对我是相恋。/但你的双亲作何主见？/万一他们要你另娶佳妻？”//“娘疼我，父亲却一毫不松，/但我要发誓非你不娶；/万一他逼我更改主意，/我就要私逃来你的家中。//我要向岳父将一切说明，/将过错揽来我的身上。/那时我们便能常偎傍，/不愁别，也不须吊胆提心。//你瞧月亮已经落下西山，/铜盘里盛满红的蜡泪，/知道要何时才能再会？/娇呀，别尽着在窗侧盘桓。”诗人在新诗格律的探求上呕心沥血，孜孜以求，由此可见一斑。