抒情类·用纵笔虚笔写感慨的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】后半忽用纵笔，却又是虚笔，寄慨无端，别有天地，极龙腾虎卧之奇，海涵地负之观。(陈廷焯 《词则·大雅集》卷四)
【词例】
眉 妩
新 月
王沂孙
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜; 相逢谁在香径? 画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景? 故山夜永，试待他，窥户端正。看云外山河，还老尽，桂花影。
【解析】清代著名词论家周济评宋代王沂孙之词云：“碧山餍心切理，言近指远，声容调度，一一可循”。又说：“碧山胸次恬淡，故 ‘黍离’，‘麦秀’ 之感，只以唱叹出之，无剑拔弩张习气”( 《宋四家词选序论》)。周氏所说的“言近指远” 、“无剑拔弩张习气”，概括了王沂孙善用纵笔、虚笔写感慨的特色。以纵笔、虚笔抒发感慨，委婉曲折，空灵蕴藉，无剑拔弩张之气，有言近指远之致。较之直笔、实笔，艺术效果更佳。以抒情为主的词特别讲究含蓄，所以很多词家都选择纵笔、虚笔抒发较为强烈的感情，婉约派词人尤为擅长。王沂孙作为两宋婉约派的殿军，运用纵笔、虚笔抒情取得了令人惊叹的成就，故获得历代词论界的好评。
《眉妩·新月》 看似一首赋月的咏物词，其实词人慨叹身世，怀念故国，虽无慷慨悲壮之气却多痛苦呻吟之声。手法曲折，语言含蓄，风格凄婉，艺术性较强。王沂孙生于宋末，卒于元初，曾与周密、张炎等人结社唱和。宋亡之后，他投身于元朝，做了庆元路学止，政治失节，情绪颓丧，词作中多以咏物写隐晦曲折的哀怨。这首词就是借新月来咏叹内心的惭悔隐曲。上片主要写 “新月”，用直笔描绘新月穿花破瞑，渐悬柳梢。以 “血眉未稳”状新月之态，以 “银钩”绘新月之形。然而 “料素娥犹带离恨”，曲折地流露了自己的离愁别绪;“宝帘挂秋冷”则勾勒了自己冷落寂寞的心态。下片继续写月，却用虚笔纵笔抒发感慨。“千古盈亏休问”，借 “月有阴晴圆缺”写人生、世事的变幻莫测，也是对自己晚节不终的深刻反省。“叹慢磨玉斧，难补全镜”，似引吴刚抡斧伐桂之神话，实写自己心灵的创伤难以填平，苦不堪言。“太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景?”借天宫之凄凉写自己处境心境之悲凉，问句中充满悔恨哀怨。“故山夜永”，抒故国之思，恨长夜难明。“试待他窥户端正”，曲折流露出词人企盼早日拨乱反正的心曲。结句 “看云外山河，还老尽，桂花影”，借月亮上桂花树影的盛衰消长来写自己心头的阴影，有 “玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”之意。下片句句写月，却又句句抒发自己的感慨。身世之凄楚，乡思之热切，饱含其中。这些文字似写月而非写月，一语双关。写月是直笔，抒情是曲笔; 写月是实写，感叹人生是虚写。含蓄深沉，跌宕多姿，诚如前人评云 “后半阕蹊径显然”( 《谭评词辨》 卷一)。这就把一个异代微臣卑贱隐微的心理状态写得十分传神。然而，字面上无迹可求，真是 “不着一字，尽得风流”。
这种纵笔、虚笔的写法颇似“弦外得音”，但细细比较，“弦外得音”是借此言彼，彼此并重，内外交胜;而纵笔、虚笔更加侧重弦外音，摹写景物似非作者本意。从审美角度看，词人是用一种特殊的心情，独到的眼光去观照事物，通过咏物，发露情怀，主观色彩更浓，感情也更为真切。可以说是一种移情于景的艺术手法。从描写的角度看，“弦外得音”多少可以窥见作者本身的意向，只不过是在描写此事物过程中，夹带出彼事物，是一击两鸣之法; 而纵笔、虚笔几乎看不出作者自己的影子，词人的主观感情完全物化了。只有了解了写作背景，细加玩味，才能悟出作者的初衷。因而艺术上更为含蓄、高妙。具有朦胧美。依稀绰约，扑朔迷离，又深不可测，意境幽美。
运用虚笔、纵笔抒写感慨，往往由于作者有一种深微曲折的难言之隐，不想直接说出，但又时时刻刻萦绕心头，只能借助于虚笔纵笔出之; 抑或在咏物写景过程中，有意无意地流露出来，形成了一种特定的意象。联系作者的特殊遭遇，读者可以把握作品的旨趣。
用纵笔虚笔发抒感慨是诗词抒情的传统特色之一。苏轼《卜算子》 云：
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。借咏鸿雁来描写自己谪居黄州的凄清寂寞以及其高洁的情怀。黄山谷云：“东坡道人在黄州，作《卜算子》云云，语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有数万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此?”(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十九)。尽管黄氏没有说出“纵笔”、“虚笔”这样的术语，但他显然已认识到这种艺术手法的魅力，所以佩服得五体投地。无独有偶，南宋陆游的《卜算子·咏梅》也是抒写自己“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故”的高风亮节。而辛弃疾《摸鱼儿》的上片，字面上写到伤春，惜春，留春、怨春，其实是抒发自己对收复北方的大好时机稍纵即逝的无穷感慨。由于词人巧用虚笔、纵笔，寄意深微，挥洒自如，所以博得了古往今来无数读者的赞誉。