风格类·奇秀清逸的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·奇秀清逸的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】史邦卿《杏花天》词云:“软波拖碧蒲芽短(下略)。”姜尧章云:“史邦卿之词,奇秀清逸,有李长吉之韵,盖能融情景于一家,会句意于两得。”姜亦当时词手,而服之如此。(杨慎 《词品》 卷四)

【词例】

杏 花 天

清 明

史达祖

软波拖碧蒲芽短。画桥外、花晴柳暖。今年自是清明晚。便觉芳情较懒。

春衫瘦、东风剪剪。过花隖、香吹醉面。归来立马斜阳岸。 隔岸歌声一片。

【解析】 “奇秀清逸”是词的一种风格特征,即是出奇地秀丽清逸。苏东坡曾经提出诗应 “以奇趣为宗,反常合道为趣。”(《诗人玉屑》 卷10),“趣”指诗趣,诗味,“奇趣”,就是要求诗有出奇的不同异常的诗趣与诗味。这种韵味是怎样取得的呢?苏东坡指出的途径是: “反常合道”。虽描写奇妙,一反常道(即习见的常情、常理陈旧的构思,表现方法),却又能合乎感情逻辑,更能深刻动人地表现诗人的生活感受与独特发现。有奇趣的诗歌,就能给读者以新奇的美感,快乐的美的享受。如俄国别林斯基在 《莱蒙托夫诗集》 一文中所指出:“诗并不依样画葫芦地描写花园里含苞怒放的玫瑰花,却舍弃它的粗俗的实体,仅仅取其芬芳馥郁的香味,奇谲变幻的色彩,用这些东西来做成一朵自己的玫瑰花,比实物的玫瑰花更好,更华美。”

南宋词人史达祖,字邦卿,有《梅溪词》一卷。姜夔称其词“奇秀清逸,有李长吉之韵”,李长吉(李贺)之“韵”即是有“奇趣”,他的最为人传诵的名句:“石破天惊逗秋雨”,(见《箜篌引》)乃写二十三弦的箜篌高音震动天上紫皇,把女娲炼石补天的地方给震得裂开了,以至秋雨从缝隙中漏了下来。这个奇特的想象是李贺的创造,“石破天惊”已成为成语,广泛使用,可见其成功。我们看史达祖例词:

《杏花天》小令写清明景色。首句“软波拖碧蒲芽短,”是说柔软的水波好象拖住碧天,使光阴慢行,本当雨纷纷的清明时节,却是晴暖天气,画桥外花柳更有精神,使人觉得芳花情绪懒于走开,使水波、花柳都有人情,充分体现了情景交融的特点,“会句意于两得”乃指句意既得景又得情,融情景于一家。一开始即给人以奇丽景象: 湖上软波拖碧,蒲芽短小。先声夺人,使读者叹服。词的下片,写诗人在“东风剪剪”之中,轻衫醉过花隝,立马斜阳岸边,又听到隔岸一片歌声,这是多么美好的画面,是人生中值得回忆的美的瞬间。

此词既写出清明奇丽景色,又表达了诗人的高情逸兴,显现了一种奇丽的美,清逸的美,净化、升华了读者的感情,所以奇秀清逸是一种高品位的词风。

张镃评史达祖词云:“史生词,织绡泉底,去尘眼中,妥帖轻园,辞情俱到,有瑰奇警迈,清新闲婉之长,而无沲荡汙淫之失,端可分德清真 (周邦彦),平睨方回(贺铸)。”(《词林纪事》卷13)可见史词在南宋当时即得到相当高的评价。姜白石亦是当时词坛高手,如此佩服,史词确有胜人之处。他指出史词特点为“奇秀清逸”,确是很好概括,这与张镃所指出的“瑰奇警迈”、“清新闲婉”,是一致的,不过更加明确而已。

史达祖《双双燕·春燕》,是其代表作:“过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井,又软语商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。

芳径,芹泥雨润。爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳昏花暝。应自栖香正稳,便忘了天涯芳信。愁损翠黛双娥,日日画栏独凭。”此词以拟人化笔法写春燕,又以燕喻人,生动清奇,诗味无穷。王士祯评云:“咏物至此,人巧极天工错矣。”(《词林纪事》 卷13) 赞其人工巧夺天工。姜白石最赏其“柳昏花暝”之句。燕子回来得晚,是因为看够了花柳,它在繁密的花柳中贴地飞行,所以感到“柳昏花暝”,虽写燕子,又不仅限于燕子,还写出了红楼女子的心态,她正凭阑注目晚归春燕,带着羡慕之情,写出了一种景中含情的较高境界。

为此句王国维还与贺裳有过争论,见《人间词话》。贺裳在《皱水轩词筌》认为姜白石赞“柳昏花暝”,不赏其“软语商量”,有“项羽学兵法”之恨。(指项羽学时不求甚解,只学一点便不想再学) 王国维不同意贺说,赞成姜说,并提出“画工”、“化工”之别。认为“软语商量”是画工,有形似,画得像。“柳昏花暝”是化工,有神似,写出精神,除相像外有更多情味,有一种较高的境界。王国维的话是有说服力的,总之,姜白石的看法经受了历史的考验,证明是正确的,他所概括的史词风格特点:“奇逸清逸”也是妥贴的。