写景类·善状景物的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】少游《画堂春》“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”之句，善于状景物。至于“香篆暗销鸾凤，画屏萦绕潇湘”二句，便含无限思量意思，此其有感而作也。(周济《宋四家词选》)
【词例】
画 堂 春
秦 观
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。宝篆烟销鸾凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量!
【解析】 “写景妙绝”是就修辞而言的，是说作者在创作过程中通过锤炼词语、布局谋篇，把景物描写得活灵活现，令人击节称叹。这是在造语上炉火纯青时才能达到的一种境界。象张先、李清照等词人在这方面都有名篇佳什。这种艺术技巧历来为词人所追求，但达到极至者却不多。秦观的这首 《画堂春》 便是这方面的典范作品。这是一首描写美人春睡的词，词的主题仍是传统的伤春怀人，但这一古老的题材经过秦观的艺术处理却别具情致，这也突出地表现在景物描写上。
“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳”，词的起笔诗人便从宏观入手描写暮春时的景致。春风吹拂着袅娜多姿的嫩柳，天也一天比一天长了，雨过天晴，一缕斜阳正映照着芳草。起句虽平，但也可以看出作者是在炼字，“雨余芳草斜阳”将三个名词并列，毫不板滞，这与元人马致远 《天净沙·秋思》 有异曲同工之妙。这种环境正为美人春睡做了铺垫。“杏花零落燕泥香，睡损红妆”是美人睡醒时对春光的感受。又一场春雨打过，杏花凋零，而凋零的杏花混入泥中又正巧被燕子连泥一起衔着去筑巢，因此燕巢也带有香气了。这一场春雨下得这么久，真把这位美人睡坏了。实际上“杏花零落燕泥香”和前句“雨余芳草斜阳”正是从温庭筠 《菩萨蛮》： “雨后却斜阳，杏花零落香”中化出。所不同的是温词只是状雨后之景，而淮海词则把几个动作浓缩在一句之中，增强了词语的厚度，体物之妙，惹人遐想。无怪乎王国维说：“虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。”(《词辩·眉批》)秦观的这一名句也颇启迪后人，象李清照的 “风住尘香花已尽”，(《武陵春》)陆游的“零落成泥碾作尘，只有香如故” (《卜算子》)等等。“睡损红妆”可视为双关语，一方面指美人，另一方面也指服饰。因为这位美人和衣而卧，致使“愁损罗衣金线”，从中可以看出其“愁”，这“愁”一是指落花引起的愁绪，一是看到燕筑巢而人不归，景中蕴情，真是妙绝。
下片写夜里失眠，仍是用景语来表现这种心理。“宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘”写室内的陈设，而这种陈设是经过选择了的与主人公情愫相关的事物。“宝篆”即篆香，香作篆纹;“鸾凤”即香的形状似鸾凤。“云锁潇湘”指画屏上的图案，这里当是潇湘烟云图。如秦观 《浣溪沙》“淡烟流水画屏幽”即画屏上所绘为淡烟流水图。“宝篆烟销龙凤”是说夜已深，主人公长时间不能入眠，百无聊赖，只专注快要燃尽的香;“画屏云锁潇湘”则流露出所思念之人在潇湘那边，“云锁”又使画面富于动感。“夜寒微透薄罗裳，无限思量”最终点题，收束全篇。暮春时节，余寒犹存，尤其是在夜里表现得更为明显，“微透”正是此意。“薄罗裳”表明主人公身份，这是顾影自怜。“无限思量” 象一把钥匙，把主人公日夜颠倒，生活规律失调的原因都予以解答了; 也如一条红线，把全词的景语全部贯串起来。很显然，这 “无限思量”是不能自已的。
这首词以 “写景妙绝”著称，诗人用白描手法描写主人公所处的环境。上片先写室外之景，尤其是 “柳”和 “芳草”都是怀人的象征，是情化了的自然。这样开篇看似平平，实际已嵌入了情感。接着又描写 “杏花零落”、“燕泥香”这里含有破碎和企盼的意蕴，“流水落花春去也”，这不尽的情思遂导致主人公 “昼寝”，层层推进。下片把笔触深入室内，通过 “宝篆烟销”，“画屏云锁潇湘”、“夜寒微透”等令人寂寞的意象，来补足主人公的情感，构成完美的意境。《草堂诗余隽》 卷四 “眉批”谓此词，“句句写景入画，言少而意甚多。”此为的评。淮海词素以描写迷离伤怀而著称，而这首词又经过诗人的渲染，使情与景达到了完整的统一，句句写景，字字关情，真是极炼不如不炼，堪为后人用这种技巧创作的范式。