风格类·窅渺幽隽的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】沈际飞曰： 怀则愈触，触则愈怀，未有触之至此极者。

按落寞情怀，写来幽隽无匹。不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而回“风吹醒”，醒字极尖刻。至末句那堪送影，真是描神之笔，极希窅渺之致。(黄苏《蓼园词选》)

【词例】

青 门 引

张 先

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

【解析】 窅渺幽隽，是指词的思致、格调，也关乎词的意境。窅渺是深远，幽是深隐，隽指意味深永。张先词很少开宕之笔，词境偏于幽深，有些篇章，思幽神远，意味幽微隽永，使人思而后得，回味无穷。陈廷焯评张先词说：“张子野词，才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”(《词坛丛话》)周济说：“子野清出处，生脆处，味极隽永。只是偏才，无大起落。”(《宋四家词选目录序论》)这些评论都同他 “窅渺幽隽”的意境相关。

青门引 《花庵词选》 题作 “春思”，《草堂诗余》 又作 “怀旧”。但词中均无痕迹，只觉一段孤独寂寞之情，杳杳而来，遥遥而去，幽微深隐，蕴藉无端，追寻愈远。词从叙写暮春天气着笔，但仿佛有人，隐隐传情：“乍暖还轻冷，风雨晚来方定。”春日天气忽冷忽热，原本常事，而词人的感受却那样细微，而且很有些难耐，“轻”、“方”两个词中就颇见个中消息。一种极为细微深隐，索寞不适之情，隐隐传出。下面“庭轩寂寞近清明”，点出季节，又把幽寂之情加重一层。而且，接着前面的时间，又拓展出空间，寂寞的氛围更加幽深。拓出这样一个空间之后，再引人入境：“残花中酒，又是去年病”。“残花”，点出时间、景物，又有人情，而下面接以“中酒”，词人惜春、怀旧、孤寂、落寞的种种情怀都蕴含其中，再加上“又是去年病”一句，用折回的方式，把时间拉长，使词人残花病酒的深隐情思，虽是隐然、悄然，却久长而悠远。但词中不露情事，只有词人幽思往来，使人只觉神味无穷，窅渺莫测。下片又几作深隐之笔，使诗情诗境愈转愈深。中酒入睡，这本是惨苦之事，但于醉乡之中，总可得到片刻的宁静。可声声画角、阵阵清风偏偏把词人唤醒。酒醒之后，将是怎样的百感生心，思结愁肠啊?但词人没有明写，只说“入夜重门静，那堪更被明月，隔墙送过秋千影”。这几句笔致更为深婉。入夜不眠，足见幽思重重，又念及重门静掩，更见幽苦之深。这时月光照在窗外，仿佛那里有个明丽的世界，可探望之时，却见隔墙投来的秋千影。在这阒寂之中，那迷离的物影又将把词人的情思牵向何处?往事依稀，人隔蓬山，词人的那种一缕神思、悠悠荡荡，“绵邈引演”而至词篇之外。在深静的境界里，在抑郁，窒闷的氛围中，词人的声息神思，幽深隐约，希微而又茫远。种种幽愁暗恨，迷离之思，缠绵难道，却愈加深婉动人，绵远不尽，形成了词篇窅渺幽隽的美妙意境。

窅渺幽隽是一种幽深绵邈的境界。就内容而言，它主要是抒写隐于心灵深处的一种幽微迷茫、缠绵难道的情感、意绪; 就表现形式而言，它是把词的抒情意境向深处、虚处拓展，以情致的幽细、神远而别饶隽味。因为求隐求虚，它同生活更有距离，因而也更具审美意味。我们可以借用况周颐 《蕙风词话》 中的一段话来描述此类词境的佳妙：“吾苍茫独立于寂寞无人之区，忽有匪夷所思之一念，自沉冥杳霭中来，吾于是乎有词。洎吾词成，则于顷者之一念若相属，若不相属也。而此一念，方绵邈引演于吾词之外。”他又说：“词境以深静为至。……境至静矣，而此中有人，如隔蓬山，思之思之，遂由浅而见深。”这类词表现的是词人的神思、意绪，不明写情事，贯串全词的是“若相属，若不相属”“之一念”，它如“自沉冥杳霭中来”而绵邈引演至词之外，要抒写这样的情感，词中往往不着色相，唯觉“神光离合”。隐却题旨出以迷离之言，若远若近，若断若续，词境渐深，而神魂愈远。这样，词篇因空灵而见幽隐，幽隐而见纤婉，纤婉而愈加隽永。含容、掩抑，低回、要眇，追寻愈远，味之无极。给人以无穷的美感。沈祥龙说：“词须幽涩皱瘦。词能幽涩，则无浅滑之病，能皱瘦，则免痴肥之诮。观周美成，张子野两家词自见。”(《论词随笔》)这从一个角度指出了窅渺幽隽之境，含蕴深隐，耐人寻味的特征。

一些情思深隐，感慨无端的抒情之作，往往具有窅渺幽隽的思致和意境。北宋的张先、秦观，南宋的王沂孙，特别是吴文英，这类词境较多。王国维曾取吴词中语讥其词曰“映梦窗，零乱碧”。王国维对两宋词人多有微词，又自言“最恶梦窗、玉田”，但王国维所嘲所恶者，从另一个角度看，正是吴文英词的一种特色：“神思窅渺，恍惚迷离，虽幽，奥难解，却别有意味。”他的 《点绛唇·越山见梅》 ：“春未来时，酒携不到千岩路。瘦还如许，晚色天寒处。无限新愁，难对风前语。行人去，暗消春素，横笛空山暮。”词旨深隐，以情感为脉，表现思想意绪： 词人盼望春来赏梅，可如愿之时，所见所闻所感竟是梅瘦、天寒、人孤、山空，怨笛萦耳，夜色满目。这一切幽冷凄寂，迷漫无边，都是孤愁，都是哀怨。特别是，如此百感交会，却不肯轻吐于万一，唯思绪片片，闪烁飘忽。在幽深静寂的时空里，在窅渺的境界中，词人在观照、在冥想、在体味，如痴如梦，幽思绵邈。另如他的感梦怀人之作 《浣溪沙·门隔花深》、《踏莎行·润之笼绡》，也都写得深隐幽奥、迷离、惝恍，令人“抚玩无极，追寻已远。”(见 《人间词话》)南宋末年词人王沂孙，其词哀婉蕴藉，旨趣遥深，有些篇什，颇具窅渺幽隽之致。他有一首 《长亭怨·重过中庵故园》，抒写自己入元后，独自乘舟重过友人故园时的叹逝伤感之思。江山易代，人如隔世，此时重寻旧迹，前事如梦，友人远隔，词人独自徘徊，无限怅惘。这时，他只觉 “水远。怎知流水外，却是乱山尤远”。“望不尽，冉冉斜阳，抚乔木，年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。”水远、山远，空阔无边，阻隔重重，词人心中孤寂迷茫，望斜阳，抚乔木，有多少人生迟暮之想。这时眼前又见红英飘落，这红花的自开自落，使人尤感故园的荒败与寂寞，更显出人事冷落与无常。词人眼望故园，思绪纷纷，万般哀感，连生不穷。小小的故园，成为历史变迁的缩影，经过词人情感的融化，意境深邃悠远，包蕴着无穷的幽愁暗恨，令人玩味不尽。窅渺幽隽的词境，成之以神，妙在幽曲。陈眉公说：“幽思曲想，张柳之词工矣。” (见 《西圃词说》)殆为此意。