一
我神圣的主人，
在你离别之际，
我多情的胸膛
便充满了叹息。
听我哭泣，看我伤悲。
悲痛不断增生，
只缘无处倾诉。
你将弃我而去，
教我怎不心碎。
我上呼青天下哭地。
沿着你的目光，
我曾爬上青天；
去摘那个太阳，
仿佛就在眼前。
藐视火焰，指点海洋。
正当你用情爱
给我戴上金冠，
使我成为世上
最最幸福的人，
厄运它便匆匆赶来。
好是坏的反面，
悲是乐的影子。
我悲惨的命运
便是它的明证，
我失去了你的目光。
哦，残酷的失去！
是谁让你消失
且没我的答应？
灵魂被你带走，
留下我这行尸走肉。
你的深情厚意
换去一颗芳心；
它愿为你沉默，
并将自己关闭。
我是它卑微的卫兵。
最后一声保重：
你我永远分离。
我要向你保证，
我信赖的爱人：
我将永远爱你、想你。
二
我神圣的利西，
原谅我的冒昧：
尽管我属于你，
不该直呼你名。
你的英名远播，
功绩光耀世间；
我若直呼于你，
决非有意冒犯。
问题出在舌头，
它是话语之首；
一切善恶言词
均是它的奴隶。
似臣民尊国君，
如囚徒畏监狱，
我这个奴隶哦，
唯你一个主人。
你是我的主人，
我愿唯你是从。
这才直呼你名，
没有丝毫恶意。
你的伟大在于：
对待一切过错，
只要理由正当，
你就不会追究。
你的崇高在于：
你从不压制别人。
信天终究虚妄，
但愿思想高飞。
你的美德颇多，
一时难以概括。
你是高山天庭，
我是平川低谷。
我愿作此忏悔，
只为深爱着你；
倘若你要罚我，
我会视作奖励。
——致总督夫人。
(赵晓林译)
【赏析】
该诗的作者索尔·胡安娜·伊内斯·德·拉·克鲁斯是17世纪殖民地时期墨西哥的著名女诗人。她不仅是一位早熟的天才、睿智的宫廷女侍，而且还是一位博学多才的修女。具有传奇色彩的经历以及她所生存的历史环境，使得她的出现成为当时拉丁美洲文坛上的一个奇迹。
由于天生丽质和出众才华，克鲁斯14岁时被西班牙总督曼塞拉侯爵召进宫廷，成为总督夫人宠爱的侍从女官。但是，两年后她放弃了优裕的宫廷生活，转而进入修道院成为一名修女，潜心致力于文学创作和科学研究。她所在的圣赫罗尼莫修道院也成为当时墨西哥的文化中心。克鲁斯的文学创作有诗歌、戏剧、散文等。其中，诗歌创作是她主要的创作活动，她对各种诗歌艺术都很熟悉，有自由诗、抒情诗、十四行诗，以及采自民间的叙事诗、谣曲等。墨西哥以克鲁斯为骄傲，而今，她的形象被印在墨西哥的钞票上；她的名字被用做街道的命名；墨西哥文化研究院还专门设立了“索尔·胡安娜·德·拉·克鲁斯”全国诗歌奖。
这首《哀歌》是克鲁斯在作为宫廷女侍时期，为她的主人总督夫人而作。哀歌是一种抒情诗体，通常语气严肃，文辞典雅。一般是诗人因某事伤感而作，借哀歌表达永恒的精神、情感、价值，从而获得慰藉。在宫廷里，克鲁斯的才华令人瞩目，她不仅成为当时廷臣和贵妇中的知识领袖，而且也深得总督夫人的赏识和宠爱，与总督夫人结下了深厚的情谊。在这首《哀歌》里，表达了在总督夫人离别之际，克鲁斯对她纯真而深切的感情，同时歌颂了总督夫人的美德。
该诗以感性抒情为主，理性的思辨点缀其间。第一部分主要诉说诗人的悲伤，以及对过去生活的怀念。一、二两节直接表达了抒情主人公悲痛欲绝的心情；三、四节开始怀念过往，诗人运用“青天”、“太阳”等意象，来说明宫廷生活时期，总督夫人给予了她优越的生活。随后诗人笔锋一转，“好是坏的反面，悲是乐的影子。”用辩证的哲学观点道出了人生的悲欢离合。第二部分主要是对总督夫人的赞美和歌颂，诗人运用“高山天庭”、“平川低谷”等自然界的事物来比喻君臣之间的关系，从而进一步衬托出对总督夫人的景仰。
该诗在视觉艺术与听觉艺术上达到了完美融合。从形式上看，全诗结构工整，分为两个部分，各有八节，建行整齐，每行诗的音步较为一致。统一的建行意味着统一的节奏模式，但在这首诗中，诗人的情绪并非整齐划一，哀伤之情犹如大海的波涛，时而激昂、时而沉郁。强烈的情感在规整的形式中自然流露，这是一种挑战，诗人必须带着枷锁跳舞。克鲁斯丰富的诗歌才艺在此得到了体现。“你的伟大在于……你的崇高在于……你的美德颇多……”一连几个叠句对总督夫人的歌颂表现得直接、深刻而有力。在这首《哀歌》中，同时还具有抒情诗典型的音乐特征，在音韵格式上体现出一定的音乐性。这一点又与克鲁斯的天赋分不开，从孩提时起，她的讲话就有韵律，当她知道不是人人都是如此时，她感到震惊。她曾经以为诗歌和美是人类的天赋。对她个人来说，她认为她的诗才是神圣的天赋。此外，克鲁斯在诗中直接对已经离别的总督夫人发出呼语：“我神圣的利西，/原谅我的冒昧： /尽管我属于你，/不该直呼你名。”这种顿呼法的使用增强了本首诗的个人感情色彩。
克鲁斯的诗歌是源自直觉的。在规整的形式下，哀伤悲痛的情绪喷薄而出，给读者带来很强的情感冲击力，读来令人震撼。
(杨海英)