周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作①》
风老莺雏②，雨肥梅子③，午阴嘉树清圆④。地卑山近⑤，衣润费炉烟⑥。人静乌鸢自乐⑦，小桥外、新绿溅溅⑧。凭栏久，黄芦苦竹⑨，疑泛九江船⑩。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
注释
①溧水：县名，在今江苏省南京市东南。无想山：在溧水县南八十里。
②风老莺雏：小黄莺在暖风中慢慢长大。
③雨肥梅子：青梅经雨滋润变得肥硕饱满。
④午阴：正午的日影。嘉树：美好的树木。
⑤地卑山近：靠近山陵，地势卑湿。
⑥衣润费炉烟：衣物容易受潮，耗费不少炉烟烘薰。
⑦乌鸢：泛指鸟类。乌，乌鸦。鸢，鹰类禽鸟。
⑧溅溅：水声。
⑨黄芦苦竹：枯黄的芦苇和苦笋长成的竹子。
⑩疑泛九江船：和被贬谪九江，泛舟江中的白居易一样郁闷愁苦。疑，拟，相似。
11、社燕：立春后第五戊日为春社，立秋后第五戊日为秋社，祭祀土神。燕子在春社前从南方飞来，在秋社后飞回去。周邦彦从哲宗元祐二年（１０８７）离京，教授庐州，后调荆州，元祐八年（１０９３）调溧水。
12、翰海：本为沙漠地区，这里指遥远荒凉的地方。
13、修椽：屋顶承瓦的长木。
14、身外：功名事业等身外之物。
15、尊：就把。“且莫思身外”两句用杜甫《绝句漫兴九首》之四：“二月已破三月来，渐老逢春能几回。莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”
16、江南倦客：作者自称。
17、急管繁弦：音调急促繁复的乐曲。
18、簟：竹席。
19、醉时眠：喝醉了沉沉睡去。用唐·李延寿《南史·陶潜传》：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去’，其真率如此。
赏析
周邦彦于元祐八年担任溧水县令，作了这首抒发宦情的词。上片写江南初夏景色，下片即景抒情。“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。”是说幼莺已在春日的和风里长大，梅子也受到雨水滋润而结得硕大。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如盖。“风老莺雏”出自杜牧“风蒲燕雏老”，“雨肥梅子”出自杜甫“红绽雨肥梅”，“午阴嘉树清圆”出自刘禹锡“日午树阴正”。多有化用，而能融汇一体。“地卑山近，衣润费炉烟。”写溧水地低而近山的环境特征。雨多树密，又正值黄梅时节，湿气很重而衣物潮润，用炉香熏衣需要挺长时间。“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。”空山人寂，乌鸢自在逍遥。一个“自”字，画出鸟儿的无拘无束，其实是反衬作者自己的心情苦闷。“小桥外、新绿溅溅。”写江南地区的小桥流水，水色澄清，水声渐渐，绿意清新。“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。”“凭栏久”，说明上述景物都是凭栏眺望所见。由此进一步联系到自身。“黄芦苦竹，疑泛九江船。”用白居易《琵琶行》“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与贬谪时的白居易类似。
“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。”这里作者以社燕自比。社燕每年春社时来，秋社时去。从漠北瀚海漂流来此，在人家屋椽之间暂时栖身。这里暗示他宦情如逆旅的心情。“且莫思身外，长近尊前。”劝人一齐放下，开怀行乐。词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”化出。“憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。”前两句刚勉强自慰，这两句又作一转。写漂泊不定的江南倦客，虽强抑悲怀，不思充满烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又勾起人伤感之情。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”最后三句再一转。用陶潜语：“我醉欲眠卿可去。”这里用其意又有所不同。歌筵弦管是客之所乐，我却只想醉眠以忘忧。
周邦彦被称为“词中老杜”，这个称呼的内涵除了风格上曲折深致的类似，还有周邦彦作词和杜甫作诗一样有“无一字无来处”的特色，这首《满庭芳》便体现得很明显。周邦彦化用了很多唐诗语句，而且他的化用是成功的：首先从内容上来说，这是一首“士夫之词”，作者表现的是为官溧水令时因官职卑微而产生的厌倦、失意的心情。这和写《琵琶行》时的白居易的心境一样，周邦彦大段化用白居易的《琵琶行》，也正是借化用或者说用典，表现与白居易“同是天涯沦落人”的异代知己之感。这是词境和诗境的相通之处。但是作者并没有因此把词写成诗了，关键在于词有其语辞、意象和意境。如头三句，周邦彦化用了三位诗人的句子，最后却自出己意，通过词的体制外壳，体现出典丽精致的词风。又如“炉烟”、“小桥”、“凭栏”，以词的意象群传达出词中常有的精巧的小意境。“衣润费炉烟”，说的是江南低湿的地理气候条件下，衣服潮润，不得不用炉烟烘干。烘干衣服有很多办法，现代人用吹风机、烘干机，古人用炉子、炭火，但这些都不诗意，而“炉烟”是词中常常出现的意象，周邦彦的表达就比白居易的“住近湓江地低湿”更为诗意，更有词的精巧雅致之感。