李白
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
王昌龄是唐代著名的诗人之一，和李白同具才华，性格又都豪放不羁，这使两人的友谊特别深厚。王昌龄在开元二十八年(740)被谪为江宁(今江苏南京)丞，天宝八年(749)又被贬为龙标(今湖南怀化地区黔城镇)尉。(古时右尊左卑，故贬官称左迁)李白听到这不幸的消息时，很为他忧虑，便写了这首诗安慰老友。
开头两句紧扣题目，点明时令，以景寄情。杨花本是随风飘散之物，寓飘零之感。杨花落尽，表明已是暮春时节;子规，亦名杜鹃，是泣血悲啼之鸟，叫声是“不如归去”，寓离别之恨。诗人选择这两个典型的动人愁肠的景物来描摹暮春景色，正是为了烘托诗人闻悉老友左迁时的悲哀心情。这种以景寄情，景为情生的手法，为全诗笼罩了哀愁的气氛。第二句正面点出王昌龄被贬边荒。五溪即湖南与贵州两省接壤地带的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪。而龙标比五溪还要遥远。这句诗极为浓缩，既交代了闻知老友被贬龙标的不幸消息，又表示对老友在荒僻之地跋涉的担忧。一二句相辅相成，密不可分，前面的悲凉景色，增添了诗人内心的悲哀，后面的心境不佳致使眼中之景无不凄凉。
第三、四两句转入正面抒写自己的愁绪，表达对友人的深切同情。诗人从月照两地的现实，构思了“寄愁明月”的诗境。不直说自己日夜思念、为好友的遭遇而愁绪满怀，却说“我寄愁心与明月”，正如施补华在《岘佣说诗》中说的，这首诗“深得一‘婉’字诀”，构思确实巧妙深曲。通过这浪漫的设想，诗人关怀慰藉好友的一片深情跃然纸上。“随君直到夜郎西”，唐初龙标下设夜郎、郎溪、思微三县，诗中之夜郎指此，在今湖南省沅陵县境，而非今贵州桐梓县东的古夜郎国。《唐宋诗举要》因诗中有“夜郎”地名，就以为是李白流放夜郎所作，大误。
“随君”，有的版本作“随风”，但从诗歌形象看，明月之行，并非依托于风，若说愁心随风而去，又何必说寄愁明月，只有“随君”，才能使三、四句形象达到统一。须知寄愁明月是巧贯下句，寄愁与月伴君走是一个完整的形象设计：在寂寞荒凉的贬官途中，不仅明月“与人万里长相随”，而且有友人的愁心作伴，友谊长存，这是多么深情而又富有诗意!考其渊源，建安七子之一徐幹有“将心寄明月，添影入君怀”之辞，初唐张若虚有“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”的诗句，这些诗句大约都为李白的创作提供了借鉴。
若单说愁，便直率少致，衬入景语，无其理而有其趣。(黄生《唐诗摘钞》)
末二句即“将心寄明月，流影入君怀”意，出以摇曳之笔，语意一新。(沈德潜《唐诗别裁》)
“愁心”二句，何等缠绵悱恻!而“我寄愁心”，犹觉比“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》)意更深挚。(黄叔灿《唐诗笺注》)
三四句言此心之相关，直是神驰到彼耳，妙在借明月以写之。(李锳《诗法易简录》)