阮阅
楼上黄昏杏花寒，斜月小栏杆。一双燕子，两行征雁，画角声残。倚窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。
这是一首念远怀人的别情词，离思绵邈真挚，悠然不尽，词笔灵活宛转，别具一格。
上片以抒情主人公为主视角，状写眼前实景，勾勒出一幅早春图画：正当黄昏日暮之时，远方游子在楼上看到杏花在春寒料峭中开放。一个“寒”字，既渲染出一片清冷的气氛，又为冰清玉洁的杏花传神写照。刚升起的一弯新月把清辉洒向小楼的栏杆上，朦胧而又凄清的暮色衬托出抒情主人公孤寂的内心世界，这是写静景。接着写动景： “一双燕子，两行征雁，画角声残。”燕子和大雁都是候鸟，春秋两季，南北迁徙，很能触发远方游子的思归之情。数量词“一双” “两行”，暗含寓意，引人寻思，候鸟尚能同飞同归，而远行人在外却是孤身一人，不由得心绪万端，思念之苦自不待言!再加上报告时辰的号角残音声声，苍茫的暮色又平添一层凄凉。作者写景，静景与动景相互转换映衬，视觉形象与听觉形象前后迭现复合，富有天然浑成之美。看来笔笔写景，实是字字写情，字里行间不时溢出思恋之情，情景包孕，神清音婉。狄德罗曾说： “凡是寓于表情的作品，可以同时寓于景色，只要它具有尽可能具有的表情，也就会有足够的景色。”(《论绘画》)上片写景，画意盎然，又富抒情之美。
下片采用“对写法”，以追光摄影之笔，写思人之情怀，以远方亲人对抒情主人公的思念为副视角，历历如绘地画出一幅想象中的亲人念远图：亲人正在花窗前迎着和煦的东风向远方眺望，含着一腔春天的思念落泪伤怀。这种“对写法”，正如沈德潜所说： “作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”(《唐诗别裁》)这种“有意味的形式”，实现了诗意空间的自由转移，由抒情主人公所在的空间(实境)，转向想象中的对应空间(灵境)，也即由一个空间的人物心理引出另一空间的客观景色，并使客观景色与人物心理相呼应，落想空灵，返虚入浑，情韵浓郁。这首词不直说抒情主人公自己对亲人的思念之情，而是把视角转向亲人所在的空间，想象亲人正因怀己而感伤落泪，其实表现的恰恰是抒情主人公自己的思念之情。这就显得超尘拔俗，婉曲含蕴。这种艺术表现手法，在古典诗词中时有人采用，如高适诗： “故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”(《除夜作》)，杜甫诗： “今夜鄜州月，闺中只独看”(《月夜》)等等，都是成功的范例。紧接着“也应似旧”，又实现了时间的转换，由想象上的灵境再度转到当初离别时的实境中来：想来亲人仍如以往离别时那样，泪水盈盈，脉脉含情，秋水般的眸子不胜依恋之情。她的眼眉，如春天淡淡的远山，离别时的神态仍历历如在眼前!画面的蒙太奇组接，虚实交替，形成一种心理的组合形态，诗情就在这时空的自由转换中汩汩渗出。物理时空与心理时空交相闪现，人物的情感世界与背景氛围融为一体，画意的抒情美和抒情的画意美交相辉映，才唤起了读者回味不尽的审美体验和审美感情。
阮字闳休，官至中大夫，尝作监司郡守，庐州舒城人。其《诗总》十卷，分门编集。今乃为人易其旧序，去其姓名，略加以苏黄门《诗说》，更号曰《诗话总龟》，以欺世盗名耳。世所传《眼儿媚》词“楼上黄昏杏花寒……”亦闳休所作也。闳休尝为钱唐幕官，眷一营妓，罢官去，后作此词寄之。(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷十一)