刘子翚
辇毂繁华事可伤，师师垂老过湖湘。
缕衣檀板无颜色，一曲当时动帝王。
这是组诗的最后一首，选择又一位典型人物——北宋名妓李师师作为寄慨的对象，其旨固同，其径则异。
李师师，汴京人，相传幼年曾舍身为尼，俗呼佛门弟子为师，李师师由此得名。后为妓，以歌舞名动京师，不仅当时名士周邦彦、晁冲之等多与往来，宋徽宗亦常微行至其家，留宿不还。终于被征入宫，封瀛国夫人。据宋无名氏《李师师外传》，金兵攻破汴京时，师师被张邦昌送往金营，不屈，吞金簪自杀。但宋张邦基《汴都平康记》、元周密《浩然斋雅谈》却谓其靖康中流落南方。本篇亦取此说。虽然诗中所描写的只是李师师个人生活的变化，但这种变化是与北宋的兴衰紧紧联系在一起的，所以读来自有一种撼人心魄的艺术力量。
首句慨叹京都繁华荡然无存。“辇毂”，指皇帝的车驾。一般多用“辇下”或“辇毂下”作为京师的代称。这里即代称宋朝旧都汴京。追想汴京当年的繁华，真令人忧伤——这是作者在替即将出场的女主人公代传心声。是啊，作为帝王所宠幸的名妓，她早已与京都繁华结下不解之缘，如今繁华事歇，此身漂泊，回首往事，怎能不萦损柔肠? 次句便将女主人公牵引出场。然而，展现在读者眼前的不是当年美目流盼、粉面生春的丰采，而是沦落异乡、风鬟雾鬓的踪影。“湖湘”，指洞庭湖、湘江一带。张鼎祚《青泥莲花记》卷十三云： “靖康之乱，师师南徙，有人遇之于湖、湘间，衰老憔悴，无复向时风态。”这或许可以作为本句的注脚。以“垂垂老矣”、一无依托的弱柳之质，独自辗转于江湖间，用不再婉转的歌喉换取世人的怜悯，师师的这种遭遇，较之她过去今年欢乐复明年的纵恣生活，不啻霄壤! 从作者不动声色的描写中，我们隐隐感到一种糅合着家国之恨的同情。三、四句再次运用对比手法，别具深意地将李师师今日之困窘与当年之恩荣放置在一起，加以比照并观，启发读者领悟这一典型人物所具有的非同一般的社会意义。“缕衣”，指金线盘绣的舞衣; “檀板”，指唱歌时用的檀木拍板; “帝王”，指徽宗赵佶。岁月无情，生计寥落，李师师晚年卖艺时所用的舞衣、歌板，仍是宫中旧物，但却早已风蚀尘染，黯然失色。这实际上是暗喻李师师已色衰艺减，无复向时风态。看到她如今的情形，不明底细的人恐怕无论如何也想不到当年她歌喉甫发，便能使徽宗意乱神迷，不能自持。“一曲当时动帝王”，既点出了李师师过去所受的恩宠，同时也带有揭露徽宗迷恋声色之乐，使得社稷倾覆、生灵涂炭，最终连自己心爱的歌女也保不住的意味。也许，在作者看来，李师师以缕衣檀板供奉帝王，不知居安思危，犹情有可恕;可徽宗身为人主，一味耽于淫乐，则罪实难逃。李师师今日的不幸，不也正是徽宗一手造成的吗?
这首诗由李师师这一典型人物的遭遇入手，进行深入开掘。李师师色艺双绝，曾深得徽宗宠幸，战乱后尚且流落他乡，备尝艰辛，则普通百姓遭遇之悲惨自不待言。因而通过李师师个人生活的变化，可以清楚地看到北宋兴衰的历史。正因为这样，全诗虽然仅就李师师落墨，却给人历史的纵深感。这就叫“即小见大”、“见微知著”。
刘屏山《汴京纪事》诸作，精妙非常。此与邓栟榈《花石纲》诗，皆有关一代事迹，非仅嘲评花月之作也。宋人七绝，自以此种为精诣。(翁方纲《石洲诗话》卷四)