飒飒秋雨中，浅浅①石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
以动写静的艺术手法，在王维笔下被频繁采用，呈现出多姿多彩的风貌。
水激石间为濑。地以“濑”名，标明此地河床落差较大，河水从石滩泻下，疾速而有声。这境界比起鹿柴空山深林的寂静、竹里馆幽篁明月的清幽、鸟鸣涧静夜空山的安谧来，无疑是一个喧闹的世界。诗人为我们展示的图景是：秋雨与石溜相杂而下，惊起濑边栖鹭，回翔少顷，旋复下集。其中有秋雨的飒飒声，石溜浅浅下泻声，浪花相溅声，白鹭惊起声，是几重声部的合鸣。秋雨在飘洒，石溜在涌泻，浪花跳且溅，白鹭惊复下，种种动态都很明显。这样一组意象难道也能创造出幽境的意境?读完全诗我们发现，正是这些看起来喧闹的动态的集合，烘托出栾家濑的一片幽境。其奥妙在于：秋雨——无暴风骤雨之猛烈，仅“飒飒”而已;石溜——不似瀑布之奔腾，仅“浅浅”而已;跳波——无浪涛之惊骇，仅“自相溅”而已，这样，它们合奏出的便是轻柔的曲调，而不是震撼人心的交响乐。此其一。以上这几种音响都是连续不断的，同时又都没有明显的起伏、强弱的变化;听觉单调音响的延续所引起的疲劳，容易触发人心理上的孤独感，从而感到外界变得沉寂起来，其情形正与“蝉噪林愈静”相同。此其二。白鹭惊起是全诗着意之笔，但这里的惊起与李清照所描绘的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”(《如梦令》[常记溪亭日暮])大异其趣，栾家濑的白鹭并未碰到人，是因浪花相溅而自惊，而虚惊，惊而无险，旋复下集，滩头迅即归于平静。这局部的、短暂的骚动，反衬出全局的持续的幽静，其效果正与“鸟鸣山更幽”相同。此其三。结果便出现“纯乎动态而其境愈幽”(刘拜山评语)的奇迹。诗人就是这样凭着敏锐的艺术感受和娴熟的表现技巧创造出《栾家濑》这样以动写静的又一个范例。