词典札记·说辛弃疾[念奴娇]《登建康赏心亭呈史留守致道》

我来吊古，上危楼赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是? 只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿? 江头风怒，朝来波浪翻屋。

据邓广铭先生《稼轩词编年笺注》，此词当作于公元1169年前后，即宋孝宗乾道五年左右，时史致道正在建康(今南京市)做官。

小如按：辛词多用典，有时字面和内容还不完全是一回事。此词就有这种现象。为了方便读者，我先把词中典故简单解释一下，然后再分析词的内容。

一、“上危楼赢得闲愁千斛”。“危楼”语出《水经注》。但此处实暗用李商隐《北楼》诗：“此楼堪北望，轻命倚危栏。”到了辛词[摸鱼儿]中的结尾则说：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”比这里说得更清楚。此词下文也提到“柳外斜阳”，可见意思是非常接近的。“闲愁千斛”，化用庾信《愁赋》佚句：“谁知一寸心，乃有万斛愁。”见《海录碎事》卷九下“愁乐门”引。另外，北宋人徐俯的[念奴娇]有云：“对影三人聊痛饮，一洗闲愁千斛。”疑即辛此词字面所本。

二、“虎踞龙蟠何处是? 只有兴亡满目。”“虎踞龙蟠”，出于《金陵图经》引诸葛亮谓孙权语：“钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也。”这二句词意可参阅辛另一首名作[南乡子]的上片：“何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠，不尽长江滚滚流。”只是说法的角度不同耳。

三、“陇上吹乔木”。“乔木”，反用《孟子.梁惠王下》：“所谓故国者，非谓有乔木之谓也”的语意，正以“乔木”喻故国。杜甫《向夕》：“乔木易高风。”即树大招风之谓。欧阳修[阮郎归]：“情似旧，赏休迟，看看陇上吹。”辛词捏合杜诗欧句，言乔木本为大树，且生于陇上高处，乃更容易被风所吹。这里又暗用魏李康《运命论》“故木秀(高出)于林，风必摧之”(见《文选》卷五十三)之意。

四、“喷霜竹”指吹笛。 “喷”、“喷”古今字，见黄庭坚[念奴娇]词及序，详邓注卷一，兹不赘。 “片帆西去，一声谁喷霜竹”二句当是写实，由此而联想到谢安的“泪落哀筝曲”。这正是填词从上片过渡到下片的传统写法。

五、“却忆安石风流”至“长日惟消棋局”五句。这是指谢安在晋孝武帝时受谤见疑，桓伊乃于帝座上先吹笛后弹筝，为谢安鸣不平。“安泣下沾襟，乃越席而就之”，使孝武帝“甚有愧色”。事见《晋书·桓伊传》。又《晋书·谢安传》言谢安始而高卧东山，后乃仕进。及兄子谢玄破苻坚于淝水，“有驿书至，安方对客围棋，看书既竟，便摄放床上，了无喜色，棋如故”。此词“儿辈”两句就是说把建功立名报国御侮的事都交给晚辈们去干，自己只用围棋遣日便可以了。但“长日惟消棋局”一句字面上却用的是唐李远诗“长日唯消一局棋”(见张固《幽闲鼓吹》)，所以我说字面同用典内容并不完全是一回事。这五句是说风流人物如谢安，在当时也难免受人谗谤，而像谢玄那样的名将在今天却不易找到。故下文紧接“宝镜难寻”云云。

六、“宝镜难寻”。按李浚《松窗杂录》云：“卫公(指李德裕)长庆中在浙右。会有渔人于秦淮垂机网，下深处，忽觉力举异于常(原文作‘当’，疑误)时，及敛，就水次，卒不获一鳞。忽得古铜镜，可尺余，光浮于波际。渔人惊，取照之，历历尽见五脏六腑萦脉动，竦骇神魄。因腕战而堕。渔人偶话于舍旁，遂乃闻之于公。尽周岁，万计穷索水底，终不复得。”秦淮即今南京之秦淮河，辛正用当地佚闻为典故。“宝镜”当是借喻洞察时局有眼光的贤人。

七、“碧云将暮”。江淹《拟休上人〈怨别〉》诗：“日暮碧云合，佳人殊未来。”辛此词是用江诗上句，言时不我与;实兼涵下句“佳人未来”之意。盖上句说宝物诚属难求，这句则隐指知己亦复难遇。至于字面，则用柳永[洞仙歌]：“伫立对碧云将暮。”

八、“谁劝杯中绿”。按，“绿”与“渌”、“醁”通，这里指酒。杜甫《醉为马所坠诸公携酒相看》：“共指西日不相贷，喧呼且覆杯中渌。”辛此处即用杜诗，连上面“碧云”句，暗括杜诗“西日不相贷”之意，故接着说“谁劝杯中绿”了。

九、“江头风怒，朝来波浪翻屋。”邓注引陆游《南唐书.史虚白传》，记虚白向南唐中主李璟诵其《溪居》诗中的两句云：“风雨揭却屋，浑家醉不知。”李璟听了，不由得脸上变色。则知辛词此二句乃以比兴结尾。“朝来”本相当于现代汉语的“早上”，此处则为“有朝一日”之意。言外说，不定哪一天敌人又会打进来，就像江头怒涛汹涌掀翻房屋那样危险。

释诸典故讫，请析全词。

写词有各种不同的起笔。辛词各篇亦多变化。如[水龙吟]之“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，即以景语闲闲引入。此词则直抒胸臆，开头劈空而下，直截了当，大有当头棒喝之势。第一句便说“我来吊古”，似乎本旨已明;接下去更明确表示，一登危楼，便引起闲愁无限。真是“竹筒倒豆子”，使人一览无余。其实“吊古”是虚，“伤今”是实，说吊古正是要写伤今，故似直说而仍非直说。“虎踞龙蟠”本是眼前实景，作者却偏作疑问语，使实者成虚;“兴亡满目”原是登临者的内心感慨，自属虚笔，而作者却把它覆加在实景之上，使虚者落实。意思与刘禹锡《西塞山怀古》的“金陵王气黯然收”有异曲同工之趣。“柳外斜阳”喻时局已成迟暮之景，“水边归鸟”喻自己从北方来到南方，照理讲应该“欣有托”了(陶渊明《读〈山海经〉》：“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”);谁想眼前竟是一片悽惶况味，“陇上”的“乔木”已被风吹，故国的江山未必能长久了。句句是景语，却句句有寓意。就在这时，看到了西去的一叶扁舟，并且听到舟中有人吹笛。用一“喷”字，形容笛声悲凉慷慨，吹竹欲裂，然则吹笛者可能也是伤心人别有怀抱吧。作者借“片帆西去”以形容舟中人的孤独寂寥，而用“一声谁喷霜竹”，则隐含引吹笛人以为同调之意。 这样以笛声联想到桓伊的吹笛弹筝，作为自然过渡，舒卷自如，丝毫不着斧凿痕迹。同时也基本上符合上片写景下片抒情的词的传统作法。

下片借谢安、谢玄叔侄抒发自己的爱国之忱，语似隐曲而意实醒豁。盖有谢玄这样的抗敌名将，谢安才能运筹帷幄，安坐下棋。如果谗人当权，贤者受谤，就连谢安也只能借桓伊哀筝，洒自己一掬忧国伤时之泪了。所以下片这五句，前三句是主，是从正面写报国无门的伤感之情;后二句是宾，却从侧面寄希望于眼前形势根本不允许实现的幻想，何况东晋虽亦小朝廷，同样偏安江左，可是朝内尚有谢安，阃外尚有谢玄，毕竟还不算完全绝望。而作者今日所处的境地，乃南宋统治下的建康，既无从寻找水中奇迹般的宝镜，又不能留住一去不返的韶光，甚至连劝饮一杯酒的知音同调也不易得到，这就难怪作者感到“只有兴亡满目”了，当年被认为“虎踞龙蟠”的帝都优势，眼下又有什么意义呢?然而还有更可虑的险情在不久的将来发生，那就是“江头风怒，朝来波浪翻屋”。作者在这里又用了个南唐小朝廷的典故，说明南宋当时形势直已岌岌可危，一旦恶浪掀天，江头的房屋就会翻倒覆没。到了那时，连苟安的局面也保不住了。这样在开头写的“上危楼赢得闲愁千斛”就绝非无病呻吟的“闲”笔(其实他的愁也决非“闲愁”，作者故作反语耳)，而是实实在在地有所指了。

此词在全部辛词中实具有典型意义，通体无懈可击。而首尾更迭用重笔，益体现出作者内心的慷慨郁勃之气。这正是它之所以百读不厌的缘故。