采莲曲
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难度，莲多摘未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》是梁武帝所制乐府《江南弄》七曲之一。 《古今乐录》云： “梁天监十一年冬，武帝改西曲，制《江南上云乐》十四曲、 《江南弄》七曲：一曰《江南弄》、二曰《龙笛曲》、三曰《采莲曲》、四曰《凤笛曲》、五曰《采菱曲》、六曰《游女曲》、 七曰《朝云曲》。”《采莲曲》，后人仿作亦甚多，李白、贺知章、张籍、白居易等皆有所作。萧纲的《采莲曲二首》，在其中占有一定地位，二首之一的“晚日照空矶”一首曾被收入《百三名家集》便是证明。
萧纲，即梁简文帝，武帝之第三子，初封晋安王，昭明太子死后立为太子，武帝死后即位为梁帝，在位二年，被侯景所杀。萧纲自幼聪慧，六岁能属文;及长，辞藻焕发，其诗尤为清艳，当时号为“宫体”。所谓“宫体”，亦含萧纲赋诗多轻靡之意，沈德潜《古诗源》在简文帝名下注曰： “诗至萧梁，君臣上下，唯以艳情为娱，失温柔敦厚之旨，汉魏遗轨荡然扫地矣。故所选从略。”沈德潜的这种态度，不能说是毫无偏颇。萧纲的所谓“立身之道，与文章异。立身先须谨慎，文章且须放荡”(《与当阳公书》)等文学观念固不可取，但正如萧涤非先生所见： “然其描情绘景，往往勘理入微，盖亦有独到之处。”这首《采莲曲》，便可以说是萧纲描情绘景的代表作之一。
“矶”乃水边突出的岩石。 “晚日照空矶”——只这开首一句，便勾画出了一个天连水水连天，天水难分，连那岸边矶石也宛如处在空中一般的夕阳照耀下的浩渺湖光。其手法之巧妙，堪称绘景之一绝。承受着这样的晚晖到湖中采莲，实为一件美事。然而又“风起湖难度，莲多摘未稀”，美中亦有风波的艰辛和收获的快乐。第五、六句的“棹动芙蓉落，船移白鹭飞”和最后两句的“荷丝傍绕腕，菱角远牵衣”，在入微的景色描绘中暗暗抒发着诗人惜物怜人之情：叹惋那一片片莲花瓣儿被棹竿儿击落，那一群群戏水的白鹭被惊飞，那采莲女们臂腕间被粘绕上缕缕荷丝，甚至行舟已远还被菱角藤蔓牵着衣襟。在绘景中抒情，又在抒情中描景，宛转悠扬，蓄实含虚，甚有余味可品。