采莲曲|原文|翻译|赏析|鉴赏

采莲曲

晚日照空矶,采莲承晚晖。

风起湖难度,莲多摘未稀。

棹动芙蓉落,船移白鹭飞。

荷丝傍绕腕,菱角远牵衣。

《采莲曲》是梁武帝所制乐府《江南弄》七曲之一。 《古今乐录》云: “梁天监十一年冬,武帝改西曲,制《江南上云乐》十四曲、 《江南弄》七曲:一曰《江南弄》、二曰《龙笛曲》、三曰《采莲曲》、四曰《凤笛曲》、五曰《采菱曲》、六曰《游女曲》、 七曰《朝云曲》。”《采莲曲》,后人仿作亦甚多,李白、贺知章、张籍、白居易等皆有所作。萧纲的《采莲曲二首》,在其中占有一定地位,二首之一的“晚日照空矶”一首曾被收入《百三名家集》便是证明。

萧纲,即梁简文帝,武帝之第三子,初封晋安王,昭明太子死后立为太子,武帝死后即位为梁帝,在位二年,被侯景所杀。萧纲自幼聪慧,六岁能属文;及长,辞藻焕发,其尤为清艳,当时号为“宫体”。所谓“宫体”,亦含萧纲赋诗多轻靡之意,沈德潜《古诗源》在简文帝名下注曰: “诗至萧梁,君臣上下,唯以艳情为娱,失温柔敦厚之旨,汉魏遗轨荡然扫地矣。故所选从略。”沈德潜的这种态度,不能说是毫无偏颇。萧纲的所谓“立身之道,与文章异。立身先须谨慎,文章且须放荡”(《与当阳公书》)等文学观念固不可取,但正如萧涤非先生所见: “然其描情绘景,往往勘理入微,盖亦有独到之处。”这首《采莲曲》,便可以说是萧纲描情绘景的代表作之一。

“矶”乃水边突出的岩石。 “晚日照空矶”——只这开首一句,便勾画出了一个天连水水连天,天水难分,连那岸边矶石也宛如处在空中一般的夕阳照耀下的浩渺湖光。其手法之巧妙,堪称绘景之一绝。承受着这样的晚晖到湖中采莲,实为一件美事。然而又“风起湖难度,莲多摘未稀”,美中亦有风波的艰辛和收获的快乐。第五、六句的“棹动芙蓉落,船移白鹭飞”和最后两句的“荷丝傍绕腕,菱角远牵衣”,在入微的景色描绘中暗暗抒发着诗人惜物怜人之情:叹惋那一片片莲花瓣儿被棹竿儿击落,那一群群戏水的白鹭被惊飞,那采莲女们臂腕间被粘绕上缕缕荷丝,甚至行舟已远还被菱角藤蔓牵着衣襟。在绘景中抒情,又在抒情中描景,宛转悠扬,蓄实含虚,甚有余味可品。