风格类·态浓意远的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】王圣兴工于体物，而不滞色相。……如《南浦》咏春水云：“葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去、应有泪珠千点。”皆态浓意远，如曳五铢。(邓廷桢《双砚斋词话》)

【词例】

南 浦

春 水

王沂孙

柳下碧粼粼，认麹尘乍生，色嫩如染。清溜满银塘，东风细、参差榖纹初遍。别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱蘋花怨。采香幽径鸳鸯睡，谁道湔裙人远。

【解析】杜甫 《丽人行》 有云：“态浓意远淑且真。”仇兆鳌注：“浓如红桃袤露，远如翠竹笼烟”(《杜诗详注》)。“态浓意远”作为一种文风，它有刘勰所称：“庄周云，‘辩雕万物’，谓藻饰也。韩非云，‘艳采辩说’，谓绮丽也。绮丽以艳说，藻饰以辩雕”(《文心雕龙·情采》)。浓艳须用辞藻即华丽的文辞来修饰，与“清水出芙蓉”迥异其趣。另方面又有如孙联奎称：“昔人评陶渊明诗： ‘如绛云在霄，舒卷自如; 又如逸鹤任风，闲鸥戏海’”这样的意境。即是说“态浓意远”的作品，大抵总是姿态浓艳而又神气高远的。

词开篇便用了一个十分精巧细致的比喻： 这柳下碧粼粼的春水， 如“麯 (曲) 尘乍生”。“曲尘”，麯上所生菌， 色淡黄如尘。 因以称淡黄色。 白居易 《山石榴寄元九》诗：“千芳万叶一时新， 嫩紫殷红鲜麯尘”。牛峤 《杨柳枝》：舞裙新染麯尘罗”。“青溜满银塘”，应首句“碧粼粼”，亦紧承上句“嫩色如染”。这句虽用梁简文帝“银塘泻清溜”诗句，但巧妙自然，且与下二句写东风轻拂，春水如绉纱，掀起参差的波纹，十分和谐。这句化用杜牧“水纹如縠碧参差。”从前句的“满”这句的“遍”，却更见春水盈盈，一派生机。“别君南浦”，至此才出现人事，但仍是为春水再作皴染：“翠眉曾照波痕浅”。从“曾”字知是别时当日事，如今已成过去。翠眉与波痕共照，人美水也美，较陆游“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”( 《沈园》)，犹觉含蓄。上阕以“再来涨绿迷旧处，添却残红几片”作结，亦正是赵师侠“桃花浪暖，绿涨迷津”( 《酹江月》)意。许昂霄谓“别君南浦”以下四句，“点化文通《别赋》，却又转进一层，匪夷所思”( 《词综偶评》)，指的是江淹赋中的 “春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”!其 “转进”处，一是江赋只说草碧水绿，心为之伤，景物在这里只起陪衬作用; 二是词由 “别君”到 “再来”，时序骎骎，景物已发生变化; 三是未明言 “伤如之何”，而 “伤” 自在其中： 涨绿迷津，残红片片，浮漾水面，旧处尚不可寻，伊人又在何处呢?字里行间充满着无限凄凉意味，却不直白道出。正是姿态浓艳，神气高远，令人思怀不尽。

过片仍接写春水。不过春雨过后，别是一番景象。自庾信 《春赋》“石榴聊泛，菊英发醅”之后， 李白加以发挥：“遥看汉水鸭头绿， 恰似葡萄初酦醅”( 《襄阳歌》)， 说嫩绿的汉水正象刚酿的葡萄酒。在词中，宋祁 《蝶恋花》 云：“雨过葡萄新涨绿”;叶梦得 《贺新郎》 云：“浪粘天，葡萄涨绿”。再以 “拍拍轻鸥，翩翩小燕”来映衬过雨之后的春水，神韵飘逸，别具意趣。“帘影蘸楼阴”，又渐入人事：“芳流去”，应上 “添却残红几片”，因对伊人的思念而 “泪珠千点”。这三句化用周邦彦 《还京乐》： “望箭波无际。迎风漾日黄云委。任去远，中有万点，相思清泪”。不过本词的伤情念远，出之于帘影、楼阴、流红(花) 种种清丽的景色中，与全词的基调是一致的。继写归去。“沧浪之水清，当乘 “一舸”再踏征程时，顿感虚此一行，魂断愁生，只有 “重唱《蘋花怨》 曲了。这里用一“重”字，显然过去曾经唱过，联系煞拍看，似隐藏着一段难言的情事。“采香幽径鸳鸯睡”，为词人此刻于 “一舸”所见，由鸳鸯之成双成对，更念及 “湔裙人远”，但偏以 “难道”逆挽，更见心中的难言之痛。“湔裙”义同 “湔裳”、“溅裙”。古俗元日至月底，士女酹酒洗衣于水边，祓除不祥。杜台卿 《玉烛宝典》载：“元日至于月晦，民并为酺食渡水，士女悉湔裳，酹酒于水湄，以为度厄”。李商隐 《拟意》 诗：“濯锦桃花水，溅裙杜若洲”。陈廷焯谓 “帘影蘸楼阴” 以下数句，“寄慨处，清丽纡徐，斯为雅正”( 《白雨斋词话》); 又 《云韶集·评》 曰：“题极清秀，却合碧山手法。寄慨处，亦清丽闲雅”。所谓“寄慨处”，似非 《黍离》、《麦秀》 之感时伤世、缠绵忠爱，而更多清虚骚雅情怀。《词则·评》 称 “玉田以 “春水”一篇得名，用冠词集之首，以中讪 (按，王沂孙字圣兴，号碧山，又号中仙) 此篇较之，毕竟何如”( 《大雅集》 卷4)?应说无论从多层面对春水进行钩勒渲染，或是对往事的追怀，两词都形象逼真，声情圆转，音节委婉和谐。以密致著称的碧山词，本词却趋于清空; 而由首至尾，意态浓艳，神气高远，又始终未离春水，如 “五铢”之相曳，联贯紧密。