记叙类·景中有人，便增姿态的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】 咏“苏堤春晓”，则言晓妆之人; 咏“平湖秋月”，则言倚阑之人; 此咏“残雪”，则言寻梅及踏雪之人。景中有人，便增姿态，词家之思路也。(俞陛云《唐五代两宋词选释》)
【词例】
木兰花慢
断桥残雪
周 密
觅梅花信息，拥吟袖，暮鞭寒。自放鹤人归，月香水影，诗冷孤山。等闲，泮寒晛暖， 看融城、御水到人间。 瓦陇竹根更好， 柳边小驻游鞍。 琅玕，半倚云湾。孤棹晚，载诗还。是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。东阑，有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。还见晴波涨绿，谢池梦草相关。
【解析】此词是周密题咏西湖十景的组词之一。向来吟咏胜景的倡和之作，多以写景为主，即使写人，这被写的人，也是作为客体存在的人，形同于景物。状物取景的词人主体，往往并不直接在词中出现，词人的着眼点，在景不在人;主要在展现令人欣悦的自然景致，而不在展现欣赏自然景物的主体审美心理过程。前者的代表作品柳永的《望海潮》“东南形胜”，这类词作往往因景致和词藻的堆垛而有质实之病。南宋以后，由于“英雄崇拜”普遍让位于“隐士崇拜”的价值观变化，江湖词人以湖山清赏吟咏风物为尚的审美情趣，成为时代的普遍时尚，吟咏胜景之词，亦由展现令人欣悦的自然景致，转为展现欣赏自然景物的词人主体审美过程。周密此词，题咏西湖胜景之一的断桥残雪，其独特处，在于将以往被置于词外的主体，直接置身景中，使人景相映，情景相融，使单纯的自然景致和游赏，因词人的感怀变得意蕴层深，宛曲动人，所谓 “景中有人，便增姿态，词家之思路也”，因为 “词之为体，要眇宜修”，借景寓人之 “幽约怨悱”意绪，正是词人也是周密此词的长处。
发端三句，经写冬末春初的轻寒薄暮之中，信步而来断桥残雪中寻探梅花信息的词人。“自放鹤人归”三句，触物感旧，以林逋代指故人故游去后，诗冷孤山的幽寂，映带出断桥残雪、孤山之畔早梅 “月香水影”的疏淡幽韵，并且由此带出昔日林逋笔下的梅花 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的雅姿幽韵。寥寥数语，已尽得断桥残雪，月下赏梅清景的清逸神韵。“等闲”至上片结句数语，想象转眼之间，冰消雪化，春天来临之时，与二三好友，效仿竹中高人，再游此地，柳边驻鞍，欣赏春景的情景。过片 “琅玕”至 “奁月初三”，更进一层，写新月初升的春夜，泛舟西湖，载诗载酒，往还于玉竹轻云掩映的画桥水湾。烘染出一幅又一幅春意融融，空灵雅逸的西湖断桥胜景。“东阑”至结，由想象转回眼前，写东阑步雪探梅，冰泥沁锦的感受，并由眼前残雪掩盖的湖面，想象春天到时，晴波涨绿，池塘再生春草，使旧游之人梦魂牵系的依依不舍之情。在今昔对比之中，再一次展现词人对西湖胜景的独到感悟与欣赏。