结构类·以纵为擒之手段的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·以纵为擒之手段的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】曰“谁是”,则“我独行迈”之嗟,愈在虚处说,愈见感喟之情,此以纵为擒之手段也。(陈匪石《宋词举》 卷上)

【词例】

秋 霁

史达祖

江水苍苍,望倦柳愁荷,共感秋色。废阁先凉,古帘空暮,雁程最嫌风力。故园信息。爱渠入眼南山碧。念上国。谁是、脍鲈江汉未归客。还又岁晚,瘦骨临风,夜闻秋声,吹动岑寂。露蛩悲、清灯冷屋,翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得。但可怜处,无奈苒苒魂惊,采香南浦,剪梅烟驿。

【解析】以纵为擒,是诗词常用的手法,或用在写人上,或用在写景上,或用在章法结构上,其作用如题所云,是“愈在虚处说,愈见感喟之情”。此词是词人被贬江汉时期的伤秋怀旧之作。南宋开禧三年 (1207),开禧北伐失败,史弥远政变,太师韩侂胄遇害身死,史达祖作为韩权炙一时的人物被牵连下狱,家产被抄没,并被黥面流放到江汉之地。写作此词时,史达祖已被贬数年。适逢深秋,借送友叙写他的孤寂生活和凄凉情境。前六句一片秋意,飒飒之声随笔俱至,“江水”、“柳” “荷”皆眼前景物,“苍苍”字、“倦”字、“愁”字,极情景交炼之工。“废阁” “古帘”,极写居所破败之状,与下之“清灯冷屋”同写词人清寒孤苦的贬谪生活情景。“雁程”二句,写词人生怕秋风风力太大,使由北南飞征程中的大雁顺风疾飞,无法带给自己故园信息。隐含着词人的迟暮之悲岁月虚掷之叹以及对故乡的思念之情。“爱渠”二句,随即引发对以往居处的回忆。南山,在西湖边,此处泛指词人在临安居所南面的群山。词人身居贬所,过去的一切虽已化为乌有,但仍然是滋润他灵魂、给予他无限慰藉的源泉。一“爱”字,一“碧”字,点染之间,倾尽他的眷恋之情,其充满春之温馨的色调,与词人现实情境中的秋之萧瑟破败形成鲜明对比。为下面叙写欲归不得的天涯孤客作好铺垫。“脍鲈江汉未归客”,用晋人张翰典故和杜甫 “江汉思归客”之成句,意即思乡情切而难归之客,暗寓词人黥面流放,身不由己,有家难归,并非留恋爵禄的难言之隐 (据宋代法律,官员得罪流放远所,无论罪责轻重,皆指定居处,受地方官管制,不得自由行动,史达祖罪至黥面,管制更严)。此句明明是自谓自叙其身份情境之难堪,却以 “谁是”从对面虚以设问,采用以纵为擒之手段,从对面从虚处写来。这种“我独行迈”、备感窘迫穷困之嗟,因为是从对面,以反身设问方式写来,既免于落入传统文人自怜自惜自怨自艾。叹老嗟贫之巢臼,且愈从设问或别人身上着笔,离词人自身愈远,在词人强作与自己无关的潇洒悠闲之状中,愈见其苦涩,愈见其感慨与心境的复杂,见其情境的凄绝不堪。比之直接从自身落笔更易感人,此即“愈在虚处说,愈见感喟之情”也。使上片由发端的伤秋怀乡之情,由此转为苍凉凄绝的身世之悲。过片以下,转为正面描写,道尽词人于贬谪之地体貌枯槁,精神憔悴,以黥面禁锢、形销骨立之身,对萧瑟无情秋风,处凄绝不堪之境,发岑寂无告之悲。清灯冷屋,白首黄卷,俊游零落,苒苒魂惊。这一实写与上片结句之虚以设问形成虚实相间、吞吐有致的顿挫,见出词人欲吐还吞的哽咽声态与凄绝的情怀感慨。