风格类·悲壮苍凉的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 “一带江山如画(下略)。”此孙浩然《离亭宴》 词也，悲壮可传。(杨慎《词品》 卷四)

【词例】

离 亭 宴

孙浩然

一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天何处断，霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。云际客帆高挂。烟外酒旗底亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。

【解析】 悲壮、悲愤、壮烈; 苍凉、萧杀、寒凉。悲壮苍凉的艺术风格，正如司空图在 《诗品·悲慨》 中所形容的：“壮士拂剑，浩然弥哀。萧萧落叶，漏雨苍苔。”这种艺术风格，往往以苍劲、凝重的语言、描绘萧瑟悲凉的氛围和意象，构成悲壮苍凉的意境，感慨世事的盛衰，曲折蕴藉地表达郁积胸中的深沉激越的忠愤不平之情。因此，悲壮苍凉的词作，内容深厚而庄重，感情深沉而慷慨，语言凝炼而质朴。这类作品多表现忧愤沉郁的心境。带有苍凉悲慨的色彩。

杨慎 《词品》认为孙浩然《离亭燕》(一作张昪作) 是首“悲壮可传”之作。词中通过写金陵山川形胜的萧疏旷远的苍凉秋色 抒发六朝兴亡之感。起笔概写金陵全景，“一带江山如画”，突出其山水之秀美。秋风萧瑟，草木零落; 而这一带的秋天却是“风物向秋潇洒”，一切景物清疏而爽朗，透逸而潇洒。“水浸碧天何处断?霁色冷光相射。”这个“水”承首句的“江”而来。浩瀚的长江水天一色，无边无际; 而以一“浸”字形象地写出了这种水波浩渺的宏阔的景观。“霁色”承“碧天”而来、“冷光”承“水”字而来，雨后晴空中展观的澄澈光色和江面上波光闪现的清冷色调相互映照。“霁色”是静景，“冷光”是动景，而以一“射”字组合成了秋天寂寥的天光水色的画面。“蓼山与荻花洲，掩映竹篱茅舍。”屿、洲是水中陆地，滋生蓼荻。江岸边和洲屿上蓼荻密集，其花随着江风摇曳，掩映远近的竹篱茅舍，构成了寂寞苍凉的境界。“云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。极目远望，江中行舟风帆高挂，烟外店家酒旗低垂。苍茫江景，勾起思古之幽情：“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。”金陵是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈等六个朝代故都，这里在历史上短短三百多年里经历了六朝的盛衰和兴亡，多少人间世事沧桑变化，竟成了渔父樵夫闲谈资料。歇拍“怅望倚层楼，寒日无言西下”二句，写词人看到眼前的景物，回想历史上的往事，怀着无比怅惘的心情，倚偎高楼栏杆，眺望凄冷太阳默默地西沉。歇拍这种“极苍凉萧远之致”(《历代词人考略》)的意境，表现了词人对六朝兴亡的悲慨和人世沧桑的无情现实的隐忧。象孙浩然这类登临怀古词章，常常运用悲壮苍凉的艺术表现手法来抒写感喟世事的悲慨之情。

袁去华 《水调歌头·定王台》 也是一首音调苍凉激楚，词情悲壮慷慨的怀古词。定王台，相传西汉景帝之子刘发为望其母唐姬墓而筑，故址在今湖南长沙。词的起首二句“雄跨洞庭野，楚望古湘州”，写定王台雄踞于洞庭湖之滨，矗立于楚国富庶之地古湘州的大地上。辽阔苍莽的背景为下面描写定王台昔日之繁盛作了伏笔。“何王台殿，危基百尺自西刘”。此处以问答形式，追溯定王台的历史。原来这台殿乃西汉定王刘发所筑，虽湮废已久，台基犹自巍峨百尺，蔚然可观。“尚想霓旗千骑，依约入云歌吹，屈指几经秋。”此三句由上二句推想出当年定王来此游冶时盛况：旗帜犹如云霓，千骑前呼后拥;更有高亢悠扬歌舞弦管之声，仿佛传入云霄。然而 盛况短暂，繁华消逝已几度春秋。“叹息繁华地，兴废两悠悠。”定王台盛衰变迁，触发了词人怀古伤今的深沉思绪。“兴废”二字既指定王台的兴废胜衰，亦暗指词人所处的南宋王朝国土之沦亡。上片融情于景，缅怀历史;下片则融景于情，悲慨现实。词情由委婉曲折变为率直明朗。换头仍从定王台落笔，从侧面写其衰颓：“登临处，乔木老，大江流。”登台望远，老树枝桠枯败、浩浩大江默默东流，渺茫萧瑟，冷落荒凉。眼前苍凉寥廓的秋景、衬托出定王台的残破衰败，实际上也就是南宋王朝满目疮痍、国势日颓的形象写照。“书生报国无地，空白九分头。”“空白”句化用陈与义 《巴丘书事》“腐儒空白九分头”的诗句。此处二句直抒胸臆，写自己满怀报国壮志，请缨无路，虚度岁月，徒然白首。这种有志难酬的悲愤是当时爱国仁人志士的心声， 有着鲜明的时代色彩。“一夜寒生关塞， 万里云埋陵阙， 耿耿恨难休。”金人南侵，如一夜之间关塞生寒;万里阴云掩埋皇家陵阙，意味着山河残破，国土沦亡。词人耿耿于怀，悲愤难休。“徒倚霜风里，落日伴人愁。”徘徊在萧瑟秋风里，惨淡的落日使人倍增哀愁。袁去华这首词意境雄浑苍凉，词情悲壮慷慨，词中的爱国激越之情闪烁今古。

南宋爱国词人多有登临怀古词作，抒发自己悲慨世事的忠愤之情，形成了富有时代特点的悲壮苍凉的词风。