结构类·层层脱换，笔笔往复的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】周济曰：“此不过 ‘桃花’‘人面’，旧曲翻新耳。看其由无情入，结归无情。层层脱换，笔笔往复处。”……此笔法之脱换处，即不肯使一直笔，而回环曲折，为“伤离”二字作顶上之盘旋。(陈匪石 《宋词举》 卷下)
【词例】
瑞 龙 吟
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树，愔愔坊陌人家。定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约宫黄。障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步，事与孤鸿去，探春尽是伤离意绪，官柳低金缕。归骑归，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘飞絮。
【解析】周济所说的周美成《瑞龙吟》 中 “层层脱换，笔笔往复”，是一种表现手法，也就是前人常说的 “一层一递，一递一转”的写法。词人在创作时，其一种情绪怀抱，不肯直笔说明，而是采用曲折盘旋的方法，一步一景，步步景深，让那种不欲直说的情感，如碧空苍鹰一般在作品顶上盘旋而不落下，但作品中的所有承递转折，所有景物情事，无不随影附形于这种情感，化用剑客的话来说，就是宝剑虽不曾出手，但已然寒气充溢，处处剑花了。这种曲折回环的技法，可以在有限的载体中开拓出曲折、邃远的情感空间，使词旨于平淡的外化中更显出内涵的深厚沉郁。
《瑞龙吟》写旧地重游，但已看不到旧日情人的怅惋之情，所以周济认为不过是“人面桃花”的 “旧曲翻新”耳。词以 “双拽头”形式展开，序曲重复两遍，但笔墨各不相同，层层转递。第一叠写词人初临旧地的所见所感，但通体只说物，不说人，只暗说，不明说，这就显示出感情的沉郁。开头三句，写章台，写梅花，写桃树，正面写了地、物仍旧，暗含物是人非之感，这自然是“曲笔”写 “怅惋”之情。“愔愔”，进一步点明重来的是 “坊陌人家”，地点越加具体，再写到旧地的梁燕还在筑巢垒窝。这还是写旧地、旧物，但范围更小，场景更具体，因此，物是人非的感觉更加深刻和强烈。这叠都写旧地旧物，但两个层次，两种景象，这是脱换之笔。第二叠还是不直笔抒写旧地重游的怅惋意绪，而是因景及情，因物及人，描绘自己与情人初次相见时留下的美好印象。前面写旧地旧物，这里写旧人，是又一层脱换，写旧地旧物，暗示物是人非之感，这里写对旧人的美好印象，则暗示对情人的思恋。“黯凝伫”，写词人伤神失色凝思不前，承上启下;“因念”以下，转入对情人的追思，眼前清晰地浮现出一位天真、娇小的少女形象： 她额抹约黄，手牵衣角，迎着晨风，开着门户，笑盈盈地与词人亲切话语。记忆之如新，神态之鲜明，但只在“念”中出现，无怪乎词人要“黯凝伫”了! 此一“往复”之笔在“因念”中 “脱换”而出，增强了词人思旧情怀的厚度，尤其是对少女形象的描写，其铺陈越细，就越显示词人怀思之深。这种曲折技法，使故地重游物是人非伤离意绪的空间网络已臻细密，词人蓄积其间的情感可以不受阻滞地游走了。以上两层，描写对象一层一换，寄寓的感情一换一深，虽无一字写“伤离”，却盘旋吞吐着 “伤离” 之意，“层层脱换，笔笔往复”已见大概了。
第三叠为过片，正笔写伤今。写伤今，当然是从上面忆旧中脱换出来，意思向前发展了。写伤今，并不直写怅惋，而只写旧日情人如今“声价如故”，这便是曲折，暗含其人虽可闻，但不可见的伤感在内。但故人不见，故事犹新，词人清清楚楚记得当年吟诗作赋的情景。这几句写眼前景过去事看似频频道来，实则波澜层出，它先写觅而难寻，再写我来她去，后写旧情不忘而誓盟已毁，层次极为分明，不写离绪而离绪却一气通贯，哀愁郁结而凝重。下面“知谁伴”五句，分量尤重。追念旧情，寻觅不得，想当年，与伊人“名园露饮、东城闲步”，而今该是谁陪着她呢?这就使今昔之感和难堪之情显得更其深厚。词人爱而竟失，追而成空，更何况旧人而今燕笑有人，词人此刻形影相吊，这一“热”一“冷”的强烈对比，在沉迷至深的追思与孤鸿一去的现实警示下，自然逼出了“伤离意绪”这一词旨。至此，铺陈、渲染、烘托的结果，笔笔往复曲折的结果，使作品中包含的感情大幅度跌宕，词作中峰峦竞耸，使人心夺神骇，沉浸在激烈的情感氛围之中。词的最后，又从“伤离意绪” 中脱换出归途暮景，再作一往复之笔。在暮色、丝雨、飞絮组成的阴沉感伤的画面中，词人的怅惋之情泼洒其中，只不过不露不显，无形无迹而已。过片以下，由 “凝伫”而访、寻，由回忆而清醒，最后踏上归途，目及暮景，词人仍然用层层脱换，笔笔往复之法，使伤离意绪越积越深。由是可见，周邦彦的这首词中虽充满了抚今追昔的诸般感慨，但词人始终不肯用一直笔，通体盘旋曲折，艺术结构上苦心营构，使词境深沉浓郁，耐人咀嚼，极富余味。