风格类·寓刚于柔的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 稼轩负高世之才，不可羁勒，能于唐宋诸大家外，别树一帜。自兹以降，词遂有门户主奴之见。而才气横轶者，群乐其豪纵而效之。……而 《摸鱼儿》、《西河》、《祝英台近》诸作，摧刚为柔，缠绵悱恻，尤与粗犷一派，判若秦越。(冯煦 《蒿庵论词》)

【词例】

摸 鱼 儿

辛弃疾

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。

【解析】辛稼轩是南宋最杰出的词人。这不仅因为他今存词600多首，在宋代词人中数量最多，更主要的是由于他的词具有强烈的民族意识，郁积着深厚的爱国情思，悲歌慷慨，“多抚时感事之作”(毛晋 《稼轩词跋》)，而且风格多样： 有的气魄宏伟、驰骋奔放，有的绵丽蕴藉，意致深婉; 有的清新活泼，生动逼真。稼轩词长调多，赋体多，议论也多，因此有人说 “以论为词”是稼轩词的一大特色。但他也善用比兴手法，借香草美人为喻，寄托其伤时感世、悲怆怨愤的情怀。这就是冯煦所说的 “摧刚为柔”。《摸鱼儿》可以说是最能体现其善用比兴手法、擅长 “寓刚于柔”的代表作。

这首词，作于 “淳熙己亥”，即宋孝宗淳熙六年 (1179)。此时辛氏40岁，渡江南归已有17年。这些年来，他虽然一直渴望走上抗金前线，为恢复中原、光复山河出力，但朝廷不是让他担任些与抗金北伐毫不相干的地方官职，就是派遣他去镇压茶民、农民暴动。这使他感到非常苦闷。这一年，辛弃疾又奉命从湖北转运副使改任湖南转运副使。值此调任之际，他深感岁月蹉跎，报国无门，北伐无期，国事堪忧，便作此词，委婉曲折地抒发其心灵深处的忧闷、怨愤。

上阕抒写对于春光消逝的婉惜之情。开首两句即以不胜感慨语出之： 春色已经衰残，还能经受几番风吹雨打呢?光阴匆匆，眼见得春天就要过去了。“惜花”两句，词人由眼前的阑珊春意回想起春花初开时，自己就埋怨花儿开得太早，因为花儿既开，离凋谢也就不远了; 何况现在已看到落花满地的景象，此时此刻，内心是多么难受啊。终于，词人情不能禁，大声呼喊： 春天啊，你且停下归去的脚步。听我说，天地间已长满了萋萋芳草，把你的归路给阻断了。然而，春天不顾挽留，还是悄无声息地归去了。这怎不令人万分怅惘、怨恨呢。“怨春不语”四字，极简短，极平实，也极沉痛，极悲凉。词人留春无计，彷徨四顾，忽然发现雕画的屋檐下，有蜘蛛在殷勤织网，整日忙个不休，想要网住飘飞的柳絮，留住春天。于是，词人不由得万分感慨： 算来，只有蜘蛛在挽留春天，然而，春天终究是留不住的了。

下阕，转写幽闭美人遭谗失宠的哀怨。“长门事，准拟佳期又误”，是说君王本已与幽闭冷宫的美人约定了相会之期，可是忽然变了卦。其原因，幽闭美人心里很清楚，那是“蛾眉曾有人妒”，自己的美貌招致了小人的嫉妒，在君王面前进谗所致。想到此，她不禁悲从中来： 纵使自己能出千金高价请司马相如作《长门赋》去打动君王，让他回心转意，可是由于群小的嫉妒、阻隔，自己的脉脉深情又怎有机会向君王当面诉说呢?于是，他心里恨透了那些从中作祟的宵小，厉声斥责他们：“君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土”——你们不要得意忘形，高兴得太早啦! 难道你们不知道，最受君王宠幸的唐朝之杨玉环、汉朝之赵飞燕都已经成为一抔尘土了么! 话虽是如此说，幽闭美人心里明白，自己眼下被她们嫉妒、遭君王冷落的处境是不会改变的。因此，她的情绪又从愤激转为低沉，发出“闲愁最苦”的悲慨。她知道，在此时千万不能上高楼凭栏远眺那斜阳隐没在烟柳丛的凄迷景象，若是见到了一定会倍增伤感的。歇拍三句，虽以劝慰之语作结，但仍然从另一个侧面表达了“脉脉此情谁诉”的哀怨和“闲愁最苦”的悲凉。

总的看，此词感情起伏大，思绪翻腾，宛转怨慕，足当“缠绵悱恻”之评。而通篇运用比兴手法，寓刚于柔，则是它的最大特点。上阕写惜春、怨春、留春，暗喻着词人对于国事岌岌的万般忧虑和无能为力。其中，词人以春归去象喻形势之不妙，以落红之无数象喻现实之混乱，以蜘蛛惹絮象喻那些企图挽回颓势的爱国志士。下阕探究“春又归去”的原因是奸诈小人得志弄权，刚直之士受到谗害排挤。因此，词人以失宠美人喻指不受器重的爱国志士，以玉环、飞燕式的“众女”喻指朝廷里不思进取、排挤抗战派、专以卖国求和的谬论蛊惑君心的奸佞之徒。而结尾处“斜阳正在，烟柳断肠处”的惨淡迷离图景，正是象喻着南宋政权国事日非、摇摇欲坠。这样，便与上阕叙写“春又归去”的情形遥相呼应，把上下两阕绾合成一个整体。

此词上阕所写的惜春、伤春之事，唐宋词里乃是常见的女性的心理活动和情感表现，至于下阕所写的幽闭美人的悲愤怨恚，当然更是直接以女性的心灵世界为表现对象的。这些，便是所谓“柔情”。但在实际上，辛弃疾表达的是对国家前途的忧虑，对弄权小人的憎恨，对自己长期不受重用的悲愤。这些内容，应该说是属于有关国家大事、英雄事业的“刚情”。词人巧妙地运用比兴手法，摧刚为柔，寓刚于柔，既达到了表现社会现实和个人抱负的创作意图，又避免了粗犷发露的弊病，体现了词的婉约柔美、“要眇宜修”的艺术特点，增添了浑涵厚重的义蕴，大大提高了作品的审美品位。所以，此词历来受到人们的高度赞赏。

辛弃疾在词里通篇采用比兴手法，与其遭遇、处境也有关系。在写此词的同年，他在给宋孝宗的 《论盗贼札子》里说：“臣孤危一身久矣，荷陛下保全，事有可为，杀身不顾……但臣生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未出口，而祸不旋踵。”可见词里所说的“蛾眉曾有人妒”是有现实针对性的。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说此词“词意殊怨……闻寿皇(宋孝宗) 见此词颇不悦”，也证明了此词虽然通篇都是暗喻，内容表现上显得委婉隐曲，但由于蕴含的情感相当激切，仍能使读者感受到词人胸中回荡着的刚烈不平之气。

稼轩词里，运用 “寓刚于柔”手法的作品还有一些，如 《祝英台近》(晚春) 通过写闺怨别情、春意阑珊，喻指国事日非，恢复无期，隐约表达了词人对于现实形势的深沉忧虑;《鹧鸪天》(黄沙道中) 写乱鸦蹴雪，暗刺朝廷的主和派破坏抗战局面;《鹧鸪天》(代人赋) 说 “城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花”，寄托着词人对抗战力量的歌颂，对苟安求和思想的嘲讽。稼轩词 “寓刚于柔”的比兴寄托手法，对辛派词人陈亮、韩元吉、刘过、刘克庄诸人都有很大影响。如陈亮的 《水龙吟》(春恨)，主要描写了一幅色彩斑烂的春景，其实寄托着深厚的忧国之思。词人以 “芳菲世界”来比喻中原锦绣河山，以 “莺和燕”暗指奸邪小人和投降分子，以 “风流云散”喻指过去的平静美好生活已经消逝。刘过的 《贺新郎》(老去相如倦)，从字面看写的是老歌妓暮年飘零的孤苦形象，实际上寄托了词人与世相违的 “贫士失职而志不平”的悲慨。其他如宋末遗民词人、金末的元好问、清代的陈维崧及近代的梁启超诸人，也都深受辛词沾溉。冯煦称稼轩词产生后，“词遂有门户主奴之见”，洵非虚言。