起结类·结句不说尽的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】 “半被”二句已觉妍秀，“红泪”七字更佳句乘风欲去。下阕游伴相逢，别开一境。结句妙在不说尽，耐人揽撷。(俞陛云 《唐五代两宋词选释》)
【词例】
采 桑 子
花时恼得琼枝瘦，半被残香。睡损梅妆。红泪今春第一行。风流笑伴相逢处，白马游缰。共摘垂杨。手捻芳条说夜长。
【解析】所谓“结句不说尽”，是指作者在作品的结尾不直接把所要表达的意思直露地说出，而是用象征性、形象化的词句去收结全篇，从而给读者留下含蓄不尽的意味。这种含而不露的表现手法，在中国的传统诗词创作中长期被当作普遍的准则来推崇。由于这种表现手法得到尽情的发挥，我国的古典诗词在总体上有一种含蓄蕴藉之美。读者能在它们之中驰骋自己的想象，获得玩味无穷的艺术享受。
北宋词人晏几道是词史上的名家，其词清婉工致，韶秀蕴藉，读之如品香茗，回味无穷。上面这首《采桑子》 就因此而获得许多读者的品鉴。
此词“不着一字，尽得风流”。上片写女子怀人之苦，但这苦却又不是直写，而是通过伤春的曲笔婉转透出。春日花草，本娱情之物，此闺中女子却见之懊恼，并因此而琼枝消瘦。“半被残香”、“睡损梅妆”，更是一片凄清，一副愁态。“红泪今春第一行”又见其伤感之至。至此，词人寥寥数笔便勾画出了一幅令人魂销的画面： 外面春光四射，闺中美人却容妆不整，对春泣血。其愁之多、情之惨、思之切，不言自现。如果说上片女主人公还处在山重水复之地，那么到下片，她却进入了柳暗花明之境。刚才还是空闺独守、伤春怨离、神情黯然，转眼间却游伴相逢，笑语盈盈。这一对情侣在经历了彻骨相思之后陡然相逢在一起，自然有无限的兴奋和欢乐。但词人对此却避而不写，只是用 “白马游缰”、“共摘垂杨”，“手捻芳条说夜长”这些富于动态的形象来渲染点化。一对情侣时而信马由缰、陶陶自乐，时而共摘垂柳、情话绵绵。此情此景，不又是一幅令人心醉神往的画面吗?然而使全词上下两组画面融为一体的还在词的最后一句“手捻芳条说夜长”上。这一结句可谓画龙点睛之笔。它既照映了词的上片所描绘的孤凄寂寞之境。又含蓄地道出了这位女子对伴侣的一往情深，真是透骨情语。这位女子本来是想说我想你想得好苦啊，晚上觉都睡不着。然而她并没有这样说。她只是双手抚弄着长长的柳条漫不经意地对对方讲夜好长啊。正是这一漫不经心之语，读者便见出女主人公以前是如何思情揪心、长夜难熬，而此时又是如何娇羞难掩、含情脉脉。不仅如此，这七字里柳丝与情思水乳交融，夜长与柳长相为表里。有此一句，全词便神情飞动，奇趣顿生。俞陛云评：“结句妙在不说尽，耐人揽撷。”诚为知言。
清人陈廷焯说：“诗外有诗，方是好诗，词外有词，方是好词。”(《白雨斋词话》卷八)晏几道此词所以令人玩味，原因就在于言外有意，词外有词。读者能从词人给定的有限空间意象内领略到无穷的意蕴。其实，熟悉小晏词的人都知道，他不独此词深婉含蓄、结句意味悠长，其它很多词作亦同样措词婉妙，一时独步。随手举两例，如 《木兰花》(秋千院落垂帘幕)、《鹧鸪天》(小令尊前见玉箫)，且不说这两首词在整体上秀婉和雅、含吐不露，就是各自的结尾两句“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”、“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，亦让人神思飞驰，玩索不尽。
总之，无论是这首 《采桑子》，还是小晏的其他词作，其魅力也都在曲折深婉、结句不说尽上。因其如此，他的词作便有极高的艺术审美价值;亦因如此，他能在当时词坛上独步。诚如陈匪石在评其《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟) 一首时所云：“笔特夭矫，语特含蓄，其聪明处固非笨人所能梦见，其细腻处亦非粗人所能领会，其蕴藉处更非凡夫所能跂望。”(《宋词举》)陈廷焯亦说：“曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”(《白雨斋词话》)
晏词之婉转含蓄，结而未尽，是词人高度艺术涵养的自然结晶，并非是故作艰深晦涩之语，让人不可解。观其词集，知词人除了常化用唐五代诗词的成句外，亦常用平常浅淡之语。只不过他化用不露痕迹，又能翻新出奇，且“淡语皆有味，浅语皆有致”(清冯煦 《宋六十一家词选》)。