文学名作《辛笛·辛笛诗稿》原文|主题|赏析|概要
作者简介 王辛笛，现代诗人，作家。原名王馨迪，笔名心笛、一民、牛何之、辛笛。祖籍江苏淮安，1912年12月2日生于天津市。早年曾在清华大学周刊任文艺编辑，并在北平艺文中学、贝满女子中学任教。赴英国爱丁堡大学研习英国语文回国后，曾任上海光华大学、暨南大学教授。从学生时代起，即开始在天津《大公报》、《国闻周报》、《文学季刊》、《北京晨报》、《水星》、上海《新诗》等报刊上发表诗文和译作。1935年，他的第一本新诗集《珠贝集》在北京出版。1945年抗日战争胜利后，当选为中华全国文协候补理事兼秘书，并为诗歌音乐工作者协会上海分会负责人之一。这时期的诗文创作散见于《民主》、《文艺复兴》、《大公报》、《文汇报》、《侨声报》、《世界晨报》、《诗创造》、《中国新诗》等报刊。1947年，出版新诗集《手掌集》。翌年，散文评论集《夜读书记》出版。1949年7月参加中华全国第一次文代大会，为中国作家协会会员和作协上海分会理事。解放后历任上海工业局秘书科科长，中央轻工业部华东办事处办公室副主任，上海烟草工业公司副经理，上海食品工业公司副经理，还兼任民盟上海市委委员，并为外国文学会会员。1978年10月，由上海市食品工业公司借调至上海市政协担任特约编译。后又应上海译文出版社和上海市政协译委会之约，翻译英国作家狄更斯的小说《尼古拉·尼可贝》。
内容概要
电风扇颂
我是一个制造风的，/可我不是一个风派! /在高温季节当中，/我一向给人们吹凉，送来一身舒畅。/我固定在天花板中央，/并不是为了高高在上。/我站立在人们背后，/更不是为了搞阴谋，下毒手，/先偷看个仔细端详。/我摇头，/也不是为了设置什么禁区，/而只是为了把好风吹向四方。/我是专门往喘不过气来的地方送风凉，/而绝不是风言风语，/好爬到人们头上! 人们要警惕啊，思想如果脱离了实践，/问你哪里来的真知灼见?/生活如果不忠于时代良心，/问你哪里来的情真意切?/我的小小的马达如果失去了电，/岂不也就失去了动力! /如果对革命真正有利，/如果对生产真正有利，/我可以大大方方地改变方向，/甚至干脆听从空气调节器叫我让位，/但我的作风总是正派、愉快、明朗! /我常常是这样唱着问心无愧的歌，/感谢人们对我的勤劳所给予的赞赏! 在这儿，/让我再次慎重地重复一句： /我是一个制造风的，/可我绝不是一个风派!
金色的秋天
红透了的果子香满园/农家晒场上高高的稻堆堆成片/撒个满网笑开了渔户的脸/寒衣温暖了战士的心在天边 斜阳外，捡起薄薄的石片/投向芦苇的水面/管它那儿深，这儿浅/看一行大雁驮起金色的秋天
网
网撒在河上。/网住了月光嘛?/网住了河水嘛?/还是网住了风?/呵，什么都网不住! /但网住的是一江春水的柔情，/网住了鱼虾，网住了梦，/网住了夜来迎接黎明!
雨和阳光
一 雨
雨，谁说是天在哭泣?/滴到唇边，/它并没有泪水那种苦涩涩的咸味! /它是甜滋滋的，/万物得到昭苏，/我的心也得到了滋润! /谁说冷雨会淋湿了我的梦呢?/一霎不知凉是雨，/醒来微湿在荷花。/随着季节的变换，/冷雨也会变暖的，/它会是三春，/它会是初夏!
二 阳光
今天真是高兴，/我又站在阳光下了，/让我无思无虑，/即使是一天也好嘛! /不管是什么折磨过我，/反正我从今懂得： /我可再不能自己无端折磨自己! /我穿过青翠的树丛，/涉过青翠的小溪，/道旁一朵无名的野花也被我拾起，/难道这只是冷雨过后偶然的缘分?/我一路跳跃着走过去，/像一匹林间的梅花鹿/我俨然又是一个年轻的孩子了! 我自问生活里，/这难道是在做梦?
三 姊妹
——生命、历史和希望
生命、历史和希望/是孪生的三姊妹。/生命好比作一架远航机，/希望的螺旋桨就装在两翼，/背负着历史，/昂然向未来冲刺而去。根据航标、航速、/航高和航程远近，/历史一时可以卸下，/一时可以重行装载; /然而生命一旦失去了希望，/便将坠自青空，伏地不起!生命和希望/从摇篮时代就在一起，/夜晚一经躺到床上，/全天的行程不就立即写入了历史?/有谁不是今天睡下，/想着明天站起?/而到老来的时候，/如果要飞得同样远，/同样轻快，/那只有把历史的油箱抛弃! /待到生命走出了躯壳，/希望才会最后在瞳孔中熄灭; /如果要全部生命蓬蓬勃勃，/那只有让希望一肩到底! 生命、希望和历史/是辩证法的三姊妹;/在历史的长河中，/希望永远是生命的酵素!
别意
——致聂华苓夫妇
你们来去一阵风/洒落下怀乡的暖雨/打开了你们的心扉/回答了亲人的秋水 儿女关心的总是祖国母亲/朋是朋 亲是亲/看一双燕子海外归来/呢喃不尽的/笑语盈盈 还有盈盈泪 想着明天你们上路了/距离你们再来的日子/又从头开始临近/我们就又畅朗地笑了/送你们送你们/我们笑着欢送/是为了笑着欢迎
作品鉴赏 辛笛的诗创作开始于30年代，40年代已经比较成熟，成为有影响的诗人，而80年代仍然活跃在诗坛上。他回顾说他三四十年代的抒情诗，不少是幼稚而感伤的，五六十年代，当他从个人内心走入广阔的社会时，他的写作在艺术方面大大地忽视了。80年代，他认识到现实主义诗歌仍然需要讲求艺术，称心而言的真实情感，是能多触及一点时代脉搏，与人民的哀乐相通。他认为诗自然不能脱离现实，但一定要有丰富的想象，要有思想的深度，同时要以精练的语言表达出来。他认为写诗得从意境出发，善于捕捉印象，通过五官甚至包括第六感觉的官能交流，绘画和文字的合流来表达。《电风扇颂》构思新颖，语言幽默，表现了坦荡的胸怀，批评了“风派”，触及了社会问题，与人民的哀乐相通。《金色的秋天》几个蒙太奇似的镜头，很有诗意，很美，语言很讲究。《网》有了更多的想象，想象很美，语言又凝练，构成一个若真若梦的境界。然而，梦又迎来黎明，这黎明是通向时代的。这诗写于1979年，正好反映了刚结束10年噩梦生涯的知识分子的心态。《雨和阳光》写一种怡然自乐的情怀，很真实，曾经渴望无思无虑，现在可以说差不多是这样了。诗人俨然又是一个年轻的孩子了，像一匹林间的梅花鹿，他高兴得不敢相信，生活显得这样美好：冷雨也变暖了，他甚至自问生活里这难道是在做梦吗?诗人之所以能这样怡然自得和审美地来对待生活，一方面是现实的情况变化了，另一方面也是诗人从思想上超越自己，并达到了一个很高的精神境界：“不管是什么折磨过我，/反正我从今懂得： /我可再不能自己无端折磨自己!”在这首诗里，诗人对于诗行，可以说是惨淡经营，例如：“一霎不知凉是雨/醒来微湿在荷花，”“道旁一朵无名的野花也被我拾起，/难道这只是冷雨过后偶然的缘分?”“这样对称甚至含有对仗因素的诗行，闪烁在长长短短的自由诗行之间，有互相映衬，相得益彰的功能。《三姐妹》是一首以议论为骨架的诗，在这里，诗人用诗来思考，写出了对于生命、历史和希望三者的理解、感受，以及三者的关系。诗人强调希望的重要性，它带来生命的蓬蓬勃勃，永远是生命的酵素。但最有意思的是诗人对于“历史”的感受：“历史一时可以卸下/一时可以重行装载”，“而到老来的时候，/如果要飞得同样远，/同样轻快，/那只有把历史的油箱抛弃!”认真说来，历史怎能轻易卸下，更不用说抛弃了，但从这里可见诗人的洒脱。《别意》是一首写告别的诗。多情自古伤离别，向来赋别的诗都难免伤感和惆怅。可是，这首告别诗却是以畅朗的笑来欢送，“想着明天你们上路了/距离你们再来的日子，又从头开始临近”。这种“别意”，真是有初唐气魄。初唐四杰之一的王勃有这样的名句：“无为在歧路，/儿女泪沾襟”。从诗来说，也就是创新了。《海滨遐想》的感觉和想象都很好： “照亮我的胸怀的，/是阳光?是海?/还是阳光的海?”这感觉捕捉得很好。诗人还说海滨白云的飘逸取决于蓝天的高和大海的深，这确是很好的“遐想”。拿人来说，如果一个人精神境界不高，思想也不深刻，如果一个人境界既低，思想又浮浅，那他是不可能飘逸的。辛笛的诗富于启示性。在《欢迎你，春雨》一诗里，诗人抛弃了李商隐诗“一春梦雨常飘瓦，/尽日灵风不满旗”的心态，而喊出了这样的心声：“再见吧，淡淡的哀愁，/再见吧，低徊的情思!”这就是说，诗人在80年代里，他的生命成熟了，在经历了与无数个“我”争吵之后，他已经达到“没有梦，没有惆怅”的境界。无论是做人还是做诗，也许这都是至境。