望海潮
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。
烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
题解
这首词有些版本题为“洛阳怀古”，因为词中的“金谷”、“铜驼”都是魏晋时代洛阳的风物，认为词写的是作者游览洛阳时的感想，既有对洛阳风景的描写，也有对自己汴京生活的追忆，抒发了作者怀念家乡的心情。也有学者认为，这是秦观即将离开汴京时的作品，并非在洛阳所作。作者因为哲宗亲政、新党重新执政而旧党下台，于绍圣元年（1094）三月被贬离京。词中提及洛阳风物，仅仅是用典故而已。仔细分析词意，后一种看法应该比较可靠。
【句解】
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华
这是早春风景：梅花已经开残，渐渐稀疏惨淡，河面上的冰也开始融解，和煦的东风吹拂大地。时节就在这春风的吹拂中暗暗变换，冬天悄悄逝去，春天暗暗来到。起句写景如此，和结句的灰心形成鲜明对比。“梅英”，即梅花；“冰澌”，流冰。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙
“金谷”指金谷园，是西晋时富豪石崇的私家花园，原址位于今河南洛阳市东北；“铜驼”指铜驼街，位于汉代洛阳皇宫的前面，以繁华而著称，当时民谚说“铜驼陌上集少年”。作者提到这两个地名，似乎是在怀古，但在本词中，金谷园、铜驼巷陌只是用来借喻汴京城的金明池、琼林苑等名胜，那是作者往昔经常游乐的地方。“新晴细履平沙”是作者怀念当年的游乐场景，正是新晴的天气，踏着细细的平沙，在汴京城的池苑游玩，不知有多么快乐。“俊游”，指游览名胜。
长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加
“误随车”是一个典故，韩愈的诗《游城南十六首·嘲少年》“直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车”，嘲讽唐代京城少年故意跟随陌生女子所乘车子的行为。词人借用这个典故，回忆自己当年在汴京城游玩的情景。当时汴京春游风气很浓，仕女倾城而出，车水马龙，免不了出现误随美人车的情况。作者的用意显然不是想说误随车的尴尬，而是借此透露出当时游春的繁盛，更好地渲染出自己对那时欢乐的怀恋之情。柳絮翻飞，蝴蝶轻舞，都是春天典型的场景，而这一切逗引得词人心里充满了错综复杂的情思，充满沐浴在美好春光中的欢乐。
柳下桃蹊，乱分春色到人家
柳枝和桃花，意味着春意正浓。“蹊”，小径。沿着桃柳下的小径，可以看见很多房屋住户。唐代王涯《游春词》“经过柳陌与桃蹊”，这句词当由此化来。那时春光迷漫着整个汴京，每户人家都分到了春天佳丽的景色。一个“乱”字和“分”字，将春色的浩瀚无垠和作者欢快的心情表达得淋漓尽致，所以清代陈廷焯《白雨斋词话》评论道：“少游词最深厚，最沉着，如‘柳下桃蹊，乱分春色到人家’，思路幽绝，其妙令人不能思议。”同时，这也是对前面所写梅花疏淡景象的呼应，明李攀龙《草堂诗余隽》卷四眉批：“借桃花缀梅花，风光百媚。停杯骋望，有无限归思，隐约言先。”
西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花
“西园”几句化用曹植《公宴》诗：“清夜游西园，飞盖相追随。明月澄清景，列宿正参差。”《公宴》写的是曹植当时和建安七子在邺城（今河南临漳）西园饮宴作诗的场景；洛阳也有西园。但这里的“西园”指的是驸马都尉王诜家的花园，宋人李伯时绘有《西园雅集图》，记载当时有名的文人在西园游乐的盛事，其中就有苏轼、黄庭坚、秦观等人。词人在这里既是借用曹植的诗意，同时也融入了自己的亲身经历，抒发对美好往事的怀念。那时正是夜晚，有鸣笳伴奏，明亮的灯笼照亮夜空，月亮也为之逊色；车辆在园中飞驰，不知有多少花枝遭到挂损。这些描写都是极力渲染当时夜游的盛况，栩栩如在目前。“笳”，一种管乐器。“盖”，古代车上像伞一样撑开的篷子，这里代指车辆。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟
“兰苑”是对园林的美称，这里代指西园。往昔车水马龙的园林，现在已经变得荒凉，当时游园的人也逐渐变老。旧地重游，徒有对往事的感慨和叹息了。“是事”，即事事、凡事。这几句抒发“物是人非事事休”的悲凉，非常沉痛。
烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯
这几句仍是和以前的西园雅集相对比。当时俊采星驰，高朋满座，济济一堂；如今只有自己孤独地在酒楼上纵目四望，烟暝酒旗，暮色四合，往日的繁华如梦，只能见到一些乌鸦在树枝上栖息。景色的对比，反映出作者心境的变化，他被贬即将离京，眼前的景色也难免都是这么荒凉萧瑟的了。通过前面的一系列渲染，可以看出作者对往日生活是何等追忆，对前途是何等悲观，在这样的心境下，产生归心，是顺理成章的事。
评解
这首词主要是写怀旧之情，通过怀旧来表达对当前生活的悲观。作者先驰骋笔墨，极写往日饮宴游园生活的惬意，和当前的萧瑟失意形成鲜明对比。本词在遣词方面很有特色，往日的“东风”、“俊游”、“飞盖”、“絮翻蝶舞”和当前的“烟暝”、“栖鸦”、“渐老”、“倚楼”，对比鲜明，很好衬托了心情的变幻，产生了很强的感染力，所以明李攀龙《草堂诗余隽》评此词说，上述景象“一寓目尽是旅客增怨，安得不归思如流耶？”