李瞡《摊破浣溪沙》
菡萏香销翠叶残①，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴②，不堪看。细雨梦回鸡塞远③，小楼吹彻玉笙寒④。
多少泪珠何限恨⑤，倚栏干⑥。
注释
①菡萏（ｈàｎｄàｎ）：荷花的别称。销：通“消”。翠叶：指荷叶。
②韶光：美好的时光。
③梦回：梦醒。鸡塞：即鸡鹿塞。在今陕西横山县西。此非实指，乃泛指边塞。
④吹彻：即吹完最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。亦含终止意。玉笙：笙的美称。笙，一种吹乐器。
⑤多少：一作“簌簌”。何限：一作“无限”。
⑥栏干：即栏杆。
赏析
《浣溪沙》的正格是上阕三句都押平声韵，下阕后两句押平声韵，“摊破”则将第上下阕第三句都变成仄声韵，在三字格的第四句押平声韵。此处“不堪看”的“看”为平声韵。这首词抒发思妇悲秋的情思，上片写秋景，下片写愁情。萧瑟的秋风，凋残的荷叶，不仅使思妇心情抑郁，叹息美好年华易逝，而且也正是其凄凉心境与憔悴面容的贴切象征。秋景残败固然不堪看，而人之憔悴更不堪看。上片虽是写景，但显然是带着主观感情之写景。“西风愁起绿波间”，与王国维说“泪眼问花花不语”是“有我之境”是相类，花本不会说话，在思妇眼中却是无语可答，西风吹皱湖水，本是自然现象，在思妇眼中却似乎是西风绿波的愁苦之状，写西风绿波之愁，实是写思妇之愁，正如冯延巳《谒金门》开头两句：“风乍起，吹皱一池春水”，同样是写景而景中寓情，是写思妇心中的春水涟漪。
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”黄庭坚曾与王安石有一次对话，王安石问黄庭坚南唐词哪句最好，黄庭坚说是“一江春水向东流”，王安石却说，不如“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。接受者对前人作品各有偏好，这是正常现象。“细雨”两句写在细雨声中，梦中咫尺，醒后天涯，梦中相会，醒后却仍然远隔千山万水。细雨即能滴破相思梦，既写出思妇愁思入骨，不能安眠，淅淅沥沥的细雨也营造出凄清的意境，更何况还有幽怨的玉笙声萦绕在小楼之中。这两句对得很工整，颇有律诗词意紧缩凝炼的特征，每一个词都自有意思，而词与词之间不可作简单的主谓宾的逻辑排列，它们共同形成内涵丰富的意境。比如“小楼吹彻玉笙寒”，是说在小楼上吹罢一支笙曲，感到了寒意；也是说吹罢一支笙曲，凄凉的乐声萦绕在小楼。这个“寒”，可指乐声之寒，也可指环境之寒，还可是心境之寒。李瞡另一首《摊破浣溪沙》在过片也是一联对仗：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，同样对得很工整，且体现了纤巧婉弱的词境。
从表面看，这无疑是一首思妇词，表现女子梦中的思念和梦醒之后迷惘、凄清的情感，思念与幽怨的意思在“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句表现得很清楚，也很优秀，所以受到人们的交口称赞。但王国维最欣赏的是开头的“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”两句，认为它“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。应当说，“细雨”两句和“菡萏”两句各有特色。“细雨”两句重在艺术表现上的优秀，而王国维欣赏“菡萏”两句，因为他论词是讲境界的，“境界说”是《人间词话》的核心观点；他又说古今之成大事业做大学问者，必经历三种“境界”：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这用来比喻的三首词本来都是爱情词，但又有着可以申发的言外之意，这便是王国维所称有“境界”。“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”是同样的道理，因为它在写景中有令人无限回味的言外之意，其中或许渗透着作者关于人生的不堪迟暮之感，又或许暗含着作者在当时风雨飘摇的国势中的无奈、悲凉之感。这正是体现“士大夫之词”的南唐词的普遍特色，与应歌的西蜀词有所不同。
浣溪沙
唐代教坊曲名，一般将双调４２字、押平声韵者视为正格本调。也有押仄声韵的。另有《摊破浣溪沙》，即将正格本调摊破一二句，增字衍声，加上“摊破”二字以示区别，如李瞡《摊破浣溪沙》。