元好问《南冠行》原文|翻译|注释|赏析

[金]元好问

南冠絫絫渡河关，毕逋头白乃得还。荒城雨多秋气重，颓垣败屋生茅菅。漫漫长夜浩歌起，清涕晓枕留馀潸。曹侯少年出纨绮，高门大屋垂杨里。诸房三十侍中郎，独守残编北窗底。王孙上客生光辉，竹花不实鹓鶵饥。絲桐切切解人语，海云唤得青鸾飞。梁园三月花如雾，临锦芳华朝复暮。阿京风调阿钦才，晕碧裁红湏小杜。长安张敞号眉妩，吴中周郎知曲误。香生春动一诗成，瑞露灵芝满窗户。鱼龙吹浪三山没，万里西风入华发。无人重典鹔鹴裘，展转空床卧秋月。宝剑埋寒灰，郁郁万古不可开;龙剑出地底，青天白日驱云雷。层冰千里不可留，离魂楚些招归来。生不愿朝入省暮入台，愿与竹林嵇阮同举杯。郎食猩猩唇，妾食鲤鱼尾，不如孟光案头一杯水。黄河之水天上流，何物可煮人间愁?撑霆裂月不称意，更与倒翻鹦鹉洲。安得酒船三万斛，与君轰醉太湖秋。

题下自注：“癸巳秋为曹得一作癸巳为金哀宗天兴二年(1233)，这年春，金汴京守将崔立以城降蒙古。蒙古军把金宫室后妃五百多人掳至青城杀死，把守汴京官员都押解至聊城拘管。诗人这首诗即作于被拘管的聊城中。曹得一是诗人的朋友，此时也拘管于聊城。

“南冠”为囚徒的代称。 《左传》成公九年： “晋侯观于军府，见钟仪，问之曰： ‘南冠而絷者谁也?’曰： ‘郑人所献楚囚也。’”《南冠行》即以被拘囚名篇。诗一开始，即单刀直入，从拘囚说起：“南冠絫絫渡河关，毕逋头白乃得还。”“丝絫”，连接成串貌。天兴二年五月，诗人被押解北渡，同时被押解的人群成千上万， 自然也包括曹得一。路上倍受奴役，求生不得，求死不能，真比死亡还痛苦。诗人在《癸巳五月北渡》诗中说：“道旁僵卧满絫囚”，又在《续小娘歌》中说： “山无洞穴水无船，单骑驱人动数千。”写的就是这种情况。但这里只用“絫絫”两字，就把上述情况包括了进去，用笔之精可谓惊人。诗人被拘管聊城，多长时间却不知道，心情自然十分沉重，所以比之为“毕逋头白”才得归还。 “毕逋”，乌鸦别名，顾况《乌夜啼》诗：“毕逋发刺月衔城”。乌头白，喻事之不可能。《论衡·感虚》载：秦始皇留燕太子丹在秦，与誓说： “令乌白头，马生角……乃得归。”这里借用其意，谓回归无期。这两句诗容量很大， “渡河关”是空间，写由汴京至聊城;“毕逋头白”是时间，写归国遥遥无期。痛苦心情是不言而喻的。下边集中描写这种心情。秋阴多雨，拘管荒城，住的是生满茅菅的破屋，熬的是寒气逼人的长夜，这种日子如何过得?只有长歌当哭宣泄痛苦了。然而长歌一起，却又涕泗横流，直到早晨，枕痕犹湿，真是无可奈何了。

诗人写到这里，却又顿住，下边转入对曹得一的叙述，使笔锋灵动多变。从“曹侯”句起到“青鸾飞”为第二段，写曹侯出身高门，不慕荣利，是难得的品质，可惜生不遇时，高才难偶，只有解语丝桐慰其素心，海上白云与之为侣了。为曹得一的遭遇，深致叹惋之情。“鹓雏” “青鸾”皆神鸟，以喻高洁之人，这里比曹得一。鹓雏非竹实不食，见《庄子·秋水》。竹不实，喻时无善政。 “海云”喻同志者，即下刘李诸人。

“梁园三月”至“满窗户”为第三段。即从追随同志引入曹得一风流蕴藉的生活，衔接无痕。在汴京花团锦簇的春天，与朋辈赋诗，过着风流倜傥的日子，有阿京的风调，阿钦的才情，有小杜的蕴藉，加上夫妻和美，还有什么比这更好呢?所以每一诗成，便如瑞露灵芝，香生满室。刘祁字京叔，浑源人，李献能字钦叔，河中人，杜仁杰字善夫，济南人，皆诗人之友。 “眉妩”：《汉书·张敞传》： “为妇画眉，长安中传张京兆眉妩。” “周郎”：三国吴周瑜精音乐，每曲有误必顾视，时人为之谣曰：“曲有误，周郎顾。”这一段叙述曹得一生活倜傥，为诗中高潮，正以反衬下段老境的凄凉。是诗中对比之笔，使文势风起云涌，气象万千。

“鱼龙吹浪三山没，万里西风入华发，无人重典鹔鹴裘，展转空床卧秋月。”这一段大起大落，劈空而下，曹的生活固由高山跌入深谷，诗的格调也由高昂转入低沉。谁能料到一夜之间就发生了变故，崔立引狼入室，使整个都城陷入了水深火热之中，曹侯的生活也一落千丈，只剩西风白发，冷月无眠，再也没有典裘贳酒的雅事了。 “鱼龙”喻变幻，汉有鱼龙漫衍之戏，先为比目鱼，作雾障日，再化成黄龙，炫耀日光。这里比崔立诪张为幻，毁灭金国。 “三山”海上有三神山，以比喻金朝廷。 “鹔鹴裘”用司马相如故事，相如曾以所著鹔鹴裘贳酒与文君为欢。这里比曹得一与朋辈饮酒为乐。这种不幸，当然不是曹得一的过错，宝镜埋入灰中，永远不会发出光彩，龙剑从地中掘出，便能驱策云雷，这都是时势使然。然而现在却是层冰峨峨，飞雪千里，怎么能停留下去?但回归何时，却又无望，只有等着家人招魂归来了。这是何等惨痛! “宝镜”用卢同《月蚀》诗意，“龙剑”用张华故事，二者都喻杰出的人才。“离魂楚些”：战国楚宋玉作《招魂》赋以招屈原之魂，每句句尾都有楚人习用的语气词“些”字，故后人即用以代楚辞。“层冰千里”：《招魂》中语，指环境险恶。这里照应起句“毕逋头白乃得还”意，使文章结合紧密。

下面转入表明心迹的叙述。曹侯不愿为官，只愿和嵇康阮籍一样，任性而行。嵇康阮籍都是曹魏名士，当曹魏易代之际，不愿与司马氏合作，便佯狂纵酒，不问世事。这里委婉地表明了曹得一不愿仕元的意志。也与前“独守残编北窗底”照应。 “猩猩唇” “鲤鱼尾”都是人间美味，但不义而富贵，屈体事人，还不如夫妻和睦、蔬食饮水呢!“孟光”东汉梁鸿妻，鸿家贫，为人佣，每食，孟光常举案齐眉以敬鸿。后以喻夫妻和睦。

然而连这点最低要求也达不到，诗人不禁怒气填膺了。 “黄河之水天上流，何物可煮人间愁?撑霆裂月不称意，更与倒翻鹦鹉洲。安得酒船三万斛，与君轰醉太湖秋。”“黄河”句兴中见比，与李白《将进酒》的“黄河之水天上来”的赋笔不同。“天上”见源流之远，“流”见日夜无尽。这又旺又多的河水，象征着忧愁的无尽。这种比兴手法是从《诗·秦风·蒹葭》 “蒹葭苍苍，白露为霜”发展来的，它正体现了“文已尽而意有馀”的兴味，要比说“愁比天大”形象的多。紧接着就点明了“愁”字，有什么东西能煮去人间的愁恨呢?言外之意是什么东西也煮不去的。愁既不能消， 自然要产生怨怒，我要上天撑霆裂月，我要入地倒翻鹦鹉洲，然而这种消愁释恨是不现实的，也许只有饮酒沉醉，才能脱逃，于是便又想到“酒船三万斛，轰醉太湖秋”了。全诗至此，嘎然而止，但意念并没有停止，它是要到拘管的解除，然后才停止抗议的。

这首诗使用了大开大合之笔，长诗如画山水画，最宜轮廓分明，不宜用小山小石堆集成峰。此诗就是用的这种笔法，诗的开头六句，讲自己的处境，实际也包括了曹得一。中间二十九句，句句讲曹得一的性格和才艺，而句句又暗含自己。煞尾六句，合讲二人，表明对现实处境的态度，为全诗总结。大折大转，轮廓分明。而又首尾一致，是赠人?是赠己?既是赠人，又是赠己。二者融合得天衣无缝。

这篇用典很多。用典多最容易冲淡诗中的形象，为诗家所忌。但这篇使用的很贴切，毫不影响诗中的内容，就如庾信的《哀江南》赋一样，仿佛不如此，还不足以表达复杂的事态与心情。此篇后半部，正是靠用典故，才将沉痛的心情表达的淋漓尽致的。而且没有“獭祭鱼” “掉书袋”的缺陷，实是一个成功的范例。

在情与景的处理上，也很成功。如开始一段，写悲凄的心境配以凄凉的景色，非常协调，达到了寓情于景、以景现情的最高境界。

在句式上也有特点，诗人喜用奇句，不用一个对偶句，更增强了诗风的悲壮气氛。这在七言歌行上是一个创举，自杜甫以来还很少有人象他这样。吴汝纶称他“沉痛激烈，神似杜公，千载以来，不可再得。”这虽是说他的七言律诗，我们用来移赠他的七言歌行，也是很恰当的。