倩女离魂·第二折
(夫人慌上，云)，欢喜未尽，烦恼又来。自从倩女孩儿在折柳亭与王秀才送路，辞别回家，得其疾病，一卧不起。请的医人看治，不得痊可，十分沉重，如之奈何?则怕孩儿思想汤水吃，老身亲自去绣房中探望一遭去来。(下)(正末上，云) 小生王文举，自与小姐在折柳亭相别，使小生切切于怀，放心不下。今舣舟江岸，小生横琴于膝，操一曲以适闷咱。(做抚琴科) (正旦别扮离魂上，云) 妾身倩女，自与王生相别，思想的无奈，不如跟他同去，背着母亲，一径的赶来。王生也，你只管去了，争知我如何过遣也呵! (唱)
[越调·斗鹌鹑] 人去阳台，云归楚峡。不争他江渚停舟，几时得门庭过马。悄悄冥冥，潇潇洒洒，我这里踏岸沙，步月华;我觑这万水千山，都只在一时半霎。
[紫花儿序] 想倩女心间离恨，赶王生柳外兰舟，似盼张骞天上浮槎。汗溶溶琼珠莹脸，乱松松云髻堆鸦，走的我筋力疲乏。你莫不夜泊秦淮卖酒家?向断桥西下，疏剌剌秋水菰蒲，冷清清明月芦花。
(云) 走了半日，来到江边，听的人语喧闹，我试觑咱。(唱)[小桃红] 蓦听得马嘶人语闹喧哗，掩映在垂杨下。唬的我心头丕丕那惊怕，原来是响珰珰鸣榔板捕鱼虾。我这里顺西风悄悄听沉罢，趁着这厌厌露华，对着这澄澄月下，惊的那呀呀呀寒雁起平沙。
[调笑令] 向沙堤款踏，莎草带霜滑。掠湿湘裙翡翠纱，抵多少苍苔露冷凌波袜。看江上晚来堪画，玩冰壶潋滟天上下，似一片碧玉无瑕。
[秃厮儿] 你觑远浦孤鹜落霞，枯藤老树昏鸦。听长笛一声何处发，歌欸乃，橹咿哑。
(云) 兀那船头上琴声响，敢是王生?我试听咱。(唱)
[圣药王] 近蓼洼，望蘋花，有折蒲衰柳老蒹葭。近水凹，傍短槎，见烟笼寒水月笼沙，茅舍两三家。
(正末云) 这等夜深，只听得岸上女人音声，好似我倩女小姐，我试问一声波。(做问科，云) 那壁不是倩女小姐么?这早晚来此怎的? (魂旦相见科，云) 王生也，我背着母亲，一径的赶将你来，咱同上京去罢。(正末云)小姐，你怎生直赶到这里来?(魂旦唱)
[麻郎儿]你好是舒心的伯牙，我做了没路的浑家。你道我为甚么私离绣榻——待和伊同走天涯。
(正末云)小姐，是车儿来?是马儿来? (魂旦唱)
[幺]险把咱家走乏。比及你远赴京华，薄命妾为伊牵挂：思量心，几时撇下。
[络丝娘]你抛闪咱;比及见咱，我不瘦杀，多应害杀。(正末云)若老夫人知道，怎了也! (魂旦唱)他若是赶上咱，待怎么?常言道：做着不怕!
(正末做怒科，云)古人云：聘则为妻，奔则为妾。老夫人许了亲事，待小生得官，回来谐两性之好，却不名正言顺?你今私自赶来，有玷风化，是何道理? (魂旦云)王生! (唱)
[雪里梅]你振色怒增加，我凝睇不归家。我本真情，非为相唬，己主定心猿意马。
(正末云)小姐，你快回去罢! (魂旦唱)
[紫花儿序]只道你急煎煎趱登程路，元来是闷沉沉困倚琴书，怎不教我痛煞煞泪湿琵琶。有甚心着雾鬓轻笼蝉翅，双眉淡扫宫鸦。似落絮飞花，谁待问出外争如只在家。更无多话，愿秋风驾百尺高帆，尽春光付一树铅华。
(云)王秀才，赶你不为别，我只防你一件。(正末云)小姐，防我那一件来? (魂旦唱)
[东原乐]你若是赴御宴琼林罢;媒人每拦住马，高挑起染渲佳人丹青画，卖弄他生长在王侯宰相家：你恋着那奢华，你敢新婚燕尔在他门下?
(正末云)小生此行，一举及第，怎敢忘了小姐! (魂旦云)你若得登第呵，(唱)
[绵搭絮]你做了贵门娇客，一样矜夸。那相府荣华，锦绣堆压，你还想飞入寻常百姓家?那时节似鱼跃龙门播海涯，饮御酒，插宫花，那其间占鳌头、占鳌头登上甲。
(正末云)小生倘不中呵，却是怎生? (魂旦云)你若不中呵，妾身荆钗裙布，愿同甘苦。(唱)
[拙鲁速] 你若是似贾谊困在长沙，我敢似孟光般显贤达。休想我半星儿意差，一分儿抹搭。我情愿举案齐眉傍书榻，任粗粝淡薄生涯，遮莫戴荆钗，穿布麻。
(正末云) 小姐既如此真诚志意，就与小生同上京去，如何?(魂旦云) 秀才肯带妾身去呵，(唱)
[幺篇] 把艄公快唤咱，恐家中厮捉拿。只见远树寒鸦，岸草汀沙，满目黄花，几缕残霞。快先把云帆高挂，月明直下，便东风刮，莫消停，疾进发。
(正末云) 小姐，则今日同我上京应举去来，我若得了官，你便是夫人县君也。(魂旦唱)
[收尾] 各刺刺向长安道上把车儿驾，但愿得文苑客当时奋发。则我这临邛市沽酒卓文君，甘伏侍你濯锦江题桥汉司马。(同下)
《倩女离魂》全名《迷青锁倩女离魂》，写张倩女与王文举相爱，为母阻挠，文举被迫进京赴考，倩女思念文举而魂魄离躯，赶上文举，结为夫妇。
《倩女离魂》取材于唐人陈玄祐的传奇小说《离魂记》。它的思想艺术成就，在元代后期杂剧作品中，确是名列前茅。前面所选的《柳毅传书》、《张生煮海》，都是以传奇故事为题材的名作，剧情故事曲折离奇，在舞台处理上都是十分大胆的。《倩女离魂》在“传奇”这一点上，虽与前二剧有共同之处，即是“理之所无，情之所有”，但它具有自己的特点：它不是在“神仙”故事中找“奇”，而是在“人情”本身找“奇”。倩女爱情的强烈和深切，致使她的魂魄离开了肉体，去追随离去的爱人;躺在家中病床上的肉体，确是丧魂失魄。这个“奇”，其实也不足为奇。倩女爱情的真挚专一、精神活动的高度集中，就使她陷于游离忘我、超脱物外的精神境界。从正常人的眼光看来，她其实似乎患了“精神病”。这种“病态”，是由于“真情”的发展逻辑导致的;“真情”变为“痴情”。因此，她眼前的一切幻觉，自己的丧魂失魄，甚至离魂出现在舞台上，与真实的人生活在一起，这些，在观众的眼里，都不以为奇怪了。
在舞台艺术处理上，最大胆的是第四折。倩女的离魂随爱人归来，被命令去辨认梅香和卧病的真倩女;倩女的肉体也被唤醒了。这时舞台上同时在场的有两个相同的倩女：一个是离魂，一个是肉体。同时出现和活动在舞台上，的确异常大胆。“魂旦附正旦体”这个时刻，在舞台调度上需要很好的布置。根据本剧剧本所提供的场景，梅香扶着昏睡的正旦，应该在下场口，这样魂旦随附体、随下场，就不会露出痕迹。这样的舞台艺术处理确很新颖。
这里选的第二折——离魂，对于表现倩女的真情，应该说是重点折子。这一折是抒情戏。文情并茂，情景交融;清词丽句，脍炙人口。诚如朱权所评：“其词出语不凡，若咳唾落乎九天，临风而生珠玉，诚杰作也。”
现在具体地解说一下本折的曲词，从中欣赏其文词的优美、描绘的细腻以及借景抒情的特色。
[斗鹌鹑]、[紫花儿序]两支曲子，是描写倩女的离魂一路上追赶王生的情景。
[小桃红]、[调笑令]、[秃厮儿]、[圣药王]四支曲子，是描写倩女的离魂追赶到江边;江边是一片水乡的深秋黄昏景色;晚景里传出了人语和琴声。
这两个段落，描绘倩女离魂的心情、动作、神态，维妙维肖。她是个美女，又是个离魂，所以走起路来就更会蹑手蹑脚，躲躲闪闪，飘飘忽忽，悠悠荡荡;她看万水千山，只在一霎之际。但作家写魂魄又像真人，虚虚实实，真真假假。由于长途跋涉，倩女离魂也走得筋力疲乏，汗流满面，发坠如鸦。渔人敲响榔板，也吓得她心里扑扑跳动。倩女离魂满怀寂寞和焦急之情。这种心情和水乡的深秋晚景交融起来，就构成了十分协调的画面：一个美女的游魂飘忽而来，徘徊在江边，犹疑着，窥探着，倾听着，担心着;在朦胧的月色、渐褪的晚霞相映之下，江水犹如玉壶之冰、无瑕之玉，天色水光，上下相连;在寂静之中，不时传来哗啦啦的流水声、响当当的榔板声、欸乃咿呀的摇橹声，这些响动更衬托了寂静;这寂静里传出的悠悠的笛声和琴声，使画面的情趣更增添了无限的风韵。这些描写，从词采到声韵都是十分优美的。而且相当出色地突出表现了倩女离魂的寂寞和焦急之情。
以上六支曲子紧密地连在一起，它们所表现的意境是丰富和深远的，因而为历代读者所赞赏。
[麻郎儿]、[幺]、[络丝娘]、[雪里梅]、[紫花儿序] 五支曲子，是写倩女离魂和王生“同走天涯”的决心，表现她“做着不怕”的大胆性格。
[东原乐]、[绵搭絮]和[拙鲁速]，从两个方面写倩女对王生的“真诚志意”：其一，离魂担心王生及第后另娶贵门;其二，离魂表白与王生同甘苦、矢志不移的愿望。
[幺篇]、[收尾] 是写离魂的忠诚感动了王生，二人同舟赴京。
[紫花儿序]、[拙鲁速]和[幺篇]，在描写倩女的离魂恨不得马上同王生同奔前程的急切心情方面，是十分精彩的，表现了郑光祖的创造精神。
倩女离魂惟恐老夫人派人追来，要求王生带她迅速起程，离开江边： “更无多话，愿秋风驾百尺高帆，尽春光付一树铅华。”
当王生同意了她的要求，她还是催促开船： “把艄公快唤咱，恐家中厮捉拿。只见远树寒鸦，岸草汀沙，满目黄花，几缕残霞。快先把云帆高挂，月明直下，便东风刮，莫消停，疾进发。”
这样的描写，把一个深闺中的少妇渴望得到自由的迫切心情，异常鲜明形象地描绘出来了。
总之，这一折在描写人物和景色上，笔墨是很细腻的，但并不纤巧，文词很精美，但不见雕琢。由于作家的感情深厚，故使全折的曲词和宾白如行云流水，一气呵成，组成一篇结构严谨、意境优美、人物鲜明、情景交融的叙事诗。说它是诗剧，也是很恰当的。
还有值得一提的一点是，本折曲词在借用前人描写秋景的名句，如王勃《藤王阁序》中的孤鹜落霞、马致远[天净沙]中的“枯藤老树昏鸦”、杜牧的《泊秦淮》中的“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”等，都很妥帖。作家把这些名句，完全融化在自己作品中，不露一点痕迹，又丰富了自己创造的特定意境，这些方面也很见作家的功力。