奇峰迎马骇衰翁，蜀岭吴山一洗空。
拔地青苍五千仞，劳渠蟠屈小诗中。
淳熙五年(1178)秋，陆游出蜀东归后，又自浙入闽，至建安(今福建建瓯)担任提举福建常平茶事的职务。这首小诗，是陆游途经江山江郎山时写的两首绝句之一，有着以奇思写奇峰的特色。江郎山一名金纯山，又名须郎山，位于今浙江江山县南，拔地而起，矗立如笋，海拔八百二十多米。上有三峰，峰各有巨石，则高达二百六十多米，几乎占了全山的三分之一，俗呼为“江郎三爿石”。陆游称之为“灵石”，就是为了状其奇特。他见到这山上三峰，不禁感到“蜀岭吴山一洗空”。如果论其奇特，那些吴越与川蜀的众多峰峦，似乎都要瞠乎其后了。辛弃疾经过江郎山时，也有诗云： “三峰一一青如削，卓立千寻不可攀。正直相扶无依傍，撑持天地与人看。”更把江郎山当作天地之间的支柱与乾坤正气的象征了。
古人论画，以为尺幅之内，可以藏万里之势。杜甫《戏题王宰画山水图歌》： “尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。”刘长卿《会稽王处士草堂壁画衡霍》： “青翠数千仞，飞来方丈间。”都是赞小制而笼有巨景。诗与画在原理上有相通之处。同古体诗中的长篇歌行相比，五七言绝句可谓是篇幅最小的诗体。它的艺术容量，以字句而论，不免显得有限。用以写一座拔地青苍的大山巨峰，自然相形见绌。但这种形式上的短绌并不能限制住高明的诗人。陆游这首诗的高明之处，就在于以小诗而写大山，即以小制大，不但毫无捉襟见肘的窘迫之感，还写得非常自然灵活而又诙谐风趣，表现出诗人牢笼万有、驾驭自然的幽默感。“奇峰迎马骇衰翁”，自恃高而奇的灵石三峰向诗人挑战，想吓到衰老的诗人(陆游本年五十四岁)。但诗人却毫不在乎，仅略施小技，就把这灵石之峰在笔下降服了。这里，陆游未免才人狡狯，三、四两句有点象玩弄魔术或戏法，也有点象现代电影中的某些特技镜头，让“拔地青苍五千仞”(八尺为一仞，其实江郎山并没有五千仞那么高)的大山，变小变小变小，一直小到“劳渠蟠屈小诗中”。诗歌是语言的艺术，并不是魔术戏法或电影特技。诗人在末句不过随意地用了“劳渠蟠屈”四字，灵石之峰倏忽间竟然自动地屈身缩小，原先以为小诗与大山这对不可克服的矛盾，令人意想不到地竟被解决得既轻松又愉快。这种写法，不但诙谐可喜，而且显得诗人胸次更高，诗力无敌，所以才能这样举重若轻。陆游后来于庆元六年(1200)在故乡山阴写的《春日》一诗： “雪山万叠看不厌，雪晴山青又一奇。今代江南无画手，矮笺移入放翁诗。”用的也是这种手法，与此诗意趣颇为相近。不过《春日》笔力稍嫌平弱，不如这首绝句傲兀不凡，写得山有灵，诗有趣，而且还表现出诗人的高超胸襟与宏放气度。