诗词鉴赏《踏莎行^①·寇准》春暮

春暮

春色将阑^②，莺声渐老。红英落尽青梅小^③。画堂人静雨濛濛，屏山半掩馀香袅^④。　　密约沉沉，离情杳杳^⑤。菱花尘满慵将照^⑥。倚楼无语欲销魂^⑦，长空黯淡连芳草。

①踏莎行，词牌名。　　②阑，残，尽。　　③红英，红花。　　④屏山，屏风。⑤杳杳，深远无边际。　　⑥菱花，镜子。　　⑦销魂，形容极度伤心。

这首作品是寇准含思凄惋，沉郁多情词风的代表，属于伤时惜别之作。词的内容借春色将去，美人唯恐自己青春逝去的愁闷，寄托唯恐自己政治理想不能实现的忧虑。全词于字里行间处处跃动着抒情女主人公对于红英落尽、芳歇春去的感伤与惋叹，流露出一种美人迟暮、青春易逝的惆怅之情，读之令人销魂，堪称闺怨词中的佳作。

上片起首三句写暮春残景，衬托出女主人公对于远在他乡的意中人渺茫的期待。春色将阑是概括性的叙述，莺声渐老是写耳中所闻，红英落尽青梅小是目中所见。这三句，营造出衰残、迟暮的情致，为写女主人公的伤春情怀制造了气氛。接着由室外景转向室内来，由写景转到写人。房屋是华美的，此刻静无人声，但觉细雨濛濛;屏风掩住了室内景象，只见那尚未燃尽的沉香，馀烟袅袅。以“馀香袅”来衬托室内环境的静，从而含蓄地写出女主人公的忧愁。

下片写女主人公落寞失望中，又一次回忆起昔日依依惜别时那私下的约言，然而对方一直音信杳然。这两句，把女主人公那种难忘往日恋情的内心情感深沉地表达出来了。“菱花尘满慵将照”，写女主人公懒于对镜梳妆，镜匣很久不打开，那上面都积满尘土了。这三句连贯直下，把她为情所苦，但却决不负情的心愫，通过句句加深，层层加重的复叠手法，表现得沉挚凝炼。结拍写女主人公心情极度难过。倚楼望远，希望看见意中人的身影，可是这时候眼睛所能望见的，只是长空暗淡、芳香连绵。而遥望着的那个人，却始终不见归来!以写景收束全篇，余韵无穷。

全词情景交融，意境浑然，风格清新，语言晓畅，写得情思绵绵，凄婉动人。词中以写景起，情由景生，又以写景结，以景结情，将暮春时节一位闺中思妇怀念久别远人的孤寂情怀抒写得委婉动人。

●寇准，字平仲。他的诗词多是清新之作，著有《寇莱公集》七卷。他是北宋时期的稀世神童，聪慧过人。北宋杰出政治家，当时京城民谣有“欲得天下好，无如召寇老”之说。

●《踏莎行》又名《芳心苦》《踏雪行》《柳长春》《惜余春》《喜朝天》。明朝杨慎《词品》谓此调名取自唐朝韩翃诗“踏莎行草过春溪”句。此调始见于宋朝的寇准、晏殊词。全词五十八字，上下片第二、三、五句皆押韵，均用仄声韵。上下片的首两句，必须用对仗。

●据史书记载，寇准小时候，其父大宴宾客，饮酒正酣，客人请小寇准以附近华山为题，作《咏华山》诗，寇准在客人面前踱步思索，一步、两步，到第三步便随口吟出一首五言绝句：“只应天山有，更无山与齐。举头红日迈，回首白云低。”比世人皆知的曹植七步成诗还要快出许多，真是才思敏捷，出口成章。

●“芳草”在古诗词中有着丰富的内涵：一象征离愁。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而伊人未归，不免引起思妇登楼伫望;乐府《相和歌辞·饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道。”以“青青河畔草”起兴，表达对远方伊人的思念;李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”二象征人事盛衰、怀古。“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜;旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”(唐·刘禹锡《乌衣巷》);三象征自然、回归。“谁言寸草心，报得三春晖”(唐·孟郊《游子吟》)四象征春天、生命。韩愈《早春呈水部张十八员外》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”五象征自己美好的政治理想不能实现，屈原“芳草美人”的象征即是。

寇准还有一首同题材同风格的作品，词中也描写了一位思妇的形象，可对比赏析。

江南春

寇准

波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠远，蘋满汀洲人未归。

此词以清丽婉转、柔美多情的笔触，抒写了女子怀人伤春的情愫。起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。结拍两句直抒胸臆，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正在孤寂落寞的漫长等待中流逝。

两首词都有“芳草”这一意象。从形态上讲，芳草茂密青翠，绵延不断，伸向遥远的天际，使离人久久凝眺的双眼遇到了春天的颜色，目光便随芳草远远地延伸，自然而然，情怀也随之而去，飘至所思之人身边。一如离别相思之情，浓郁，深沉，悠长不断。

红英落尽春梅小。

倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

孤村芳草远，斜日杏花飞。

江南春尽离肠远，蘋满汀洲人未归。