宋词鉴赏·《高阳台 西湖春感》
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。①能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。②更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。③ 当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。④见说新愁，如今也到鸥边。⑤无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
【注释】 ①“接叶巢莺”：语本杜甫《陪郑广文游何将军山林》：“卑枝低结子，接叶暗巢莺。”断桥：在杭州西湖孤山侧。西湖十景有“断桥残雪”。②蔷薇：落叶灌木。茎有刺，叶互生。花、果、根可供药用或制成香料。③西泠(ling灵)：桥名。在西湖孤山下。④“当年”三句：暗用刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗意。韦曲：在陕西长安城南皇子陂西，唐代韦氏世居于此，故名。此处借此西湖繁华之处。斜川;在江西星子、都昌二县间。陶渊明有《游斜川诗》。此处借此西湖文人雅士集会之地。⑤“见说”二句：鸥毛皆白，作者想象它是因愁而白，如人因愁而头发变白一样。辛弃疾《菩萨蛮》：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”
【译文】 莺儿筑巢在密叶枝丛，柳絮卷落于微波水中，归来时夕阳西下，断桥底撑出我的小船。今年能再游几次?赏花又要等到明年。东风暂且陪伴着蔷薇，若到蔷薇开时春已凋残。更凄凉的还是西泠桥边，往日万绿葱郁，如今只剩有一片枯草荒烟。
旧时的燕子飞在何处?往日繁华地如今已青苔深深，从前雅集处也野草芊芊。听说新愁如今也传染到了白鸥身边。别想再在梦里把盛朝的笙歌吹圆，还是去关好一扇扇门窗，喝上一杯杯美酒，微微地入醉悠然地入眠。千万不要卷起帘幕，我怕看见飘飞的落花，我怕听见啼血的杜鹃。
【集评】 清·许昂霄：“淡淡写来，冷冷自转，此境大不易到。”(《词综偶评》)
清·张惠言：“词意凄咽，兴寄显然。疑亦黍离之感。”(《词选》)
清·刘熙载：“评玉田词者，谓当与白石老仙相鼓吹，玉田《琐窗寒》悼碧山，序谓‘碧山其词闲雅，有姜白石意’，今观张、王两家情韵，极为相近，如玉田之《高阳台》之‘接叶巢莺’，与碧山《高阳台》之‘浅萼梅酸’尤同鼻息。”(《艺概·词概》)
清·陈廷焯：“玉田《高阳台》(“西湖春感”)一章，凄凉幽怨，郁之至，厚之至，与碧山如出一手。乐笑翁集中亦不多觏(《白雨斋词话》卷二)。又：“情景兼到，一片身世之感。‘东风’二语，虽是激迫之词，然音节却婉约。惹甚闲愁，不如掩门一醉高卧也。”(《云韶集》)
清·谭献：“(‘能几番’二句)运掉虚浑。(‘东风’二句)揩注是玉田，他家所无。(换头)章法。玉田云：‘最是过变不可断了曲意’是也。”(谭评《词辨》卷一)
清·沈祥龙：“词贵愈转愈深。稼轩云：‘是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。’玉田云：‘东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。’”(《论词随笔》)
近代·麦孟华：“亡国之音哀以思。”(《艺蘅馆词选》丙卷引)
近代·俞陛云：“夏闺庵云：‘此词深婉之至，虚实兼到，集中压卷之作。’起二句，写春景，工炼而雅。‘看花’二句，已表出春感。‘东风’二句以才人遘末造，即饮香名，已伤迟暮，与残春之蔷薇何异?‘凄然’三句，与‘燕子’四句，皆极写其临流凭吊之怀。‘新愁’二句，怅王孙之路泣，何等蕴藉。‘笙歌’以下五句，梦断朝班，心甘退谷，本欲以闲眠浅醉，送此余生，鹃啼花落，徒恼人怀耳。”(《唐五代两宋词选释》)
近代·陈匪石：“起两句，陆辅之列入‘奇对’，以体物与琢句之工，玉田本色也。合全篇观之，从春暮景物说起，为归船所见者。承以第三句，‘断桥’点出西湖， ‘归船’拍到自身， ‘斜日’是船归时候。下即突起接‘能几番游’两句，盛时不再，无限低回，语意极悲，笔力绝大，谭献以‘运掉虚浑’称之，其笃论矣……。”(《宋词举》)
现代·刘永济：“此宋亡后，张炎重到西湖所作，其一种凄凉怨慕之情，跃跃纸上。‘万绿’两句，将乱后西湖景象全副写出。盖当贾似道当国时，西湖葛岭、里湖一带皆其别墅所占地，游人无敢过者。都城在籍妓女皆隶属贾家，终日歌舞为乐，人无敢犯者。今则成为一抹荒烟矣。下半阕则将两宋灭亡之感，一齐托出。”(《唐五代两宋词简析》)
现代·唐圭璋：“此首西湖春感，沈哀沁人。‘接叶’三句，平起，点明地时景物。‘能几番’两句，陡转，叹盛时无常，警动之至。‘东风’两句，自为开合，寄慨亦深。‘更’字进一层写景，‘万绿’八字，写足湖上春尽，一片惨淡迷离之景。换头承上，提问燕归何处。‘但’字领两句，叹春去、燕去、繁华都歇。‘见说’两句以鸥之愁衬人之愁。‘无心’两句写人之愁态。江山换劫，闭门醉眠，此心真同槁木死灰矣。末以撇笔作收，飞花、啼鹃，徒增人之愁思，故不如不闻不见也。”(《唐宋词简释》)
【总案】 此词是宋亡后作者重游西湖时作，以写其亡国之悲。词写得空灵蕴藉，至深之情寓于至曲之言，低回往复。说到心疼处，意欲开脱，却越陷越深。沙鸥闲鸟亦染愁思，何况多情善感之人?闲眠忘不了世事，帘垂挡不住飞花啼鹃，真是“层层逼入，又层层翻出”(《宋词赏析》)。