《邵曾鉴·金缕曲》原文赏析
到 家
薄幸仍归矣。到门前，还疑君在，药炉烟细。寂寂楼头停娇咳，想是无聊小睡。料又值闷昏昏地!稚女迎爷依旧笑， 冷灯光，惨绿幽窗里。 褰穗帐、泪难止。
年时握手揩双泪，两相看，千头万绪，何从说起，任是纤腰慵无力，强要瘦扶花倚，强要做，欢颜破涕。不到而今那晓得，但销魂，不算伤心事。无可奈，竟如此。
这是一首悼亡词，写于其妻亡故而归家治丧之际。是近代词坛上一首非常动人的悼亡杰作。上阕叙述了词人抵家的情况，抒发了物是人非的悲哀，下阕回忆与亡妻上次分别时的种种情景，对死者表示深切的悼念。
词从归家写起： “薄幸仍归矣。”薄幸本指薄情郎，词人因经常离家外出，有类薄情之入，故以此自谴自责。以下按进家后的时间顺序，将悲痛之情织入叙事之中。“到门前”句以一个“疑”字，传神地表达出作者此时复杂的心境。词人显然是得到妻子的死讯才归来的，到得门前，总希望一切都是讹传，不相信前此的一别竟是永诀。由于有这样的侥幸心理，到家时仿佛见屋中传出缕缕药炉细烟。“药炉烟”是妻子久病服药而特有的标志)，故云“还疑君在”。然而妻子不见，甚至连妻子娇滴滴的喘咳声也停止了，那么人到底到哪儿去了呢? “想是” 两句，在“疑”的基础上又作了设想、猜测：大概是因为无所事事而在打盹，又恐怕是病体不适，正在昏昏沉沉之中吧! 以上是词人进门瞬间思想的一系列连锁反应，摹写入微，可见夫妇感情的深厚。到此为止，词人仍相信，妻子还活着。“稚女”二句一转，用“稚”来修饰“女”，说明女儿既小又幼稚，不懂得为母亲的去世而悲哀不止，当见到归来奔丧的父亲时，依旧露着笑容，这当然使作者更觉悲伤。加之死者灵前所点之灯，发出既“冷”且“惨绿”的光芒，照在“幽窗”下面，心情的难受达到了极点，故歇拍两句接写作者撩起穗帐后终于忍不住双泪直流， 伤心欲绝。穗帐， 指灵柩之前的帐幕。
下阕开头以“年时”二字转入对上次夫妻分别情景的回忆。年时，当年、当时。“握手揩双泪”，这里之泪与上结“泪难止”之泪，有着内在的联系。四目相视，而千头万绪无从说起。这里显然化用了柳永《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。这里暗示写送别的场面。“任是”即“尽管”之意，尽管妻子病中腰肢纤弱慵懒无力，仍“强要瘦扶花倚，强要做，欢颜破涕”。“强”，勉强。“瘦扶花倚”，即以瘦弱的身躯倚花而立，强作欢颜，破涕为笑。词人夫妇相互体贴，这两个“强要”，可见出其一番苦心，她怕丈夫伤心，虽已抱病在身、“纤腰慵无力”，却强颜欢笑，为词人送行。这段送别，以“泪”始，以“破涕”收，也是写得够凄凉的。妻子之死，使词人悟出一个道理： “但销魂，不算伤心事。”即与死别相比，生离便算不得伤心之事了。江淹《别赋》云： “黯然销魂者，唯别而已矣”。后世因以 “销魂”代指离别。有人评这两句“直是惨绝人寰语”，没有亲身经历和感受的人是写不出这样深刻警悟的句子来的。结尾“无可奈，竟如此”两句，强作自我宽慰，反觉更加使人肝胆摧裂。
邵曾鉴自己也患有肺疾。就在他妻子逝世的次年，他因伤心过度也去世了。封建社会中，妇女在社会、家庭中的地位很低，丈夫对妻子能有如此真挚的感情，委实难得。
从艺术上说，此词散文化倾向比较突出，而“料又值闷昏昏地” 一句，则近于散曲句式。由于感情真诚，直抒胸臆，故此词不事雕琢，全用家常口语。而语言的散文化、口语化又反过来锦上添花，使这首词成为一首情真意挚的悼亡佳作。