《陈子龙·诉衷情》原文赏析
小桃枝下试罗裳。蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。
风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。
按照一般小词的惯例，通常是上片写景，下片写情。可是这首《诉衷情》却来一个颠倒： 上片写情，下片写景，这不能不是一个特点。
词中描写了一位妙龄女郎微妙的春情。“小桃枝下”，是背景;“试罗裳”，是人物的动作。从今天摄影的角度看，这个镜头选得实在是好。你看：上面是夭桃横斜，下面是美人试妆，她那绰约的风姿和浓艳的桃花相互映衬，该有多美! 古代女子生活范围比较狭窄，她们长期困守在闺房之中，心情郁郁不舒。但一到春光明媚的时刻，她们走出户外，精神便为之一畅。“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好” (李清照《菩萨蛮》) ;“疏梅影下晚妆新，袅袅娉娉何所似，一缕轻云” (宋无名氏《浪淘沙》) ，都是写青年女子初试春装时的神态和情绪，可与此词相互印证。但此词不同之处在于善于用周围的环境来烘托映衬，好比画画，画面上不仅画一美人，在她的身旁还画有相应的景物。下面 “蝶粉斗遗香”一句，便是一个很好的烘托。是什么招来粉蝶，是花香还是衣香?似乎二者兼而有之。然而最终仍在于写人，正因为人儿娇艳如花，所以招蜂惹蝶。宋人吴文英《唐多令》：“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。”和这是一个意思。
因为春天到了，到郊外踏青的人也多了。“玉轮碾平芳草”，是写游人乘坐香车宝马从她身边经过。韩偓《重游曲江》诗云： “犹是玉轮曾碾处，一泓秋水涨浮萍。”李清照《庆清朝慢》云： “东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。”都是写郊游的景象，可以帮助我们理解此词。“半面恼红妆”，用了南朝徐昭佩的故事。昭佩为梁元帝之妃，因元帝眇一目，每当元帝将至之时，徐妃必为半面妆以待之。(见《南史》)这里借用此一典故形容词中女子的矜持和庄重，尽管身旁有玉轮驰过，她也不敢正眼相看，而是把头转过去，只让车上过客看到羞红了的半面。词笔至此，一个娇羞怯怯，富有教养的少女形象，几乎呼之欲出。
下片转入写景。过片用了三个三字句，音节短促，韵律流畅，好似一气呵成。“风乍暖，日初长”，是补足前片首句的意思。因为天气转暖，春日初长，所以女子要换上春装——罗裳。而“袅垂杨”则对“小桃枝”作一映衬，至此绿柳红桃，相映成趣，愈益春意盎然了。下面则以排比手法，连用三个四字句。这种句式宋人曾多次用过，如僧仲殊《诉衷情》云：“三千粉黛，十二阑干，一片云头。”前人赞之为“字字清婉”，“真力弥满”，具有“唐人风致”。这些话似乎可以移过来评价陈子龙这首词。朱淑真《眼儿媚》也有类似句子：“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”这类句子，看似一句一景，彼此独立，然而每句之间，却有内在联系，而且层层递进，所以读到最后，犹有一种力度感。所谓内在联系，我们指的是感情的纽带。因此综观三句，仍为一幅完整的图画。
清人王士祯评此词云： “清真(周邦彦)能作景语，不能作情语。至大樽 (陈子龙字) 而情景相生，令人有后来之叹。” (《陈忠裕集》)对于周词的评价，尽管可以商榷，但此处论陈子龙词，却是十分允当的。近人王国维说：“一切景语，皆情语也。” (《人间词话》)此词上片主要用情语，但能融情入景; 下片主要用景语，但景中含情。情与景水乳交融，遂构成幽美的意境，读之如饮醇醪，令人神往，谁能不说这是一首好词呢!