过吕梁山

1944年2月

峥嵘突兀吕梁雄，我来冰雪未消融。

花信迟迟春有脚，夕阳满眼是桃红。

林壑深幽胜太行，收罗眼底不辞忙。

雪海冰山行不得，飞岩绝壁路偏长。

注释：

吕梁山——位于山西省西部，南北绵延400公里，主峰关帝山海拔2831米，不少山峰超过2700米。

峥嵘——形容山势高峻；又用来比喻才气、品格等超越平常。

突兀——突然变化的。

雄——雄壮、雄伟。

花信——花期。

林壑——长满树木的山沟。

收罗——表示聚集人和事物。亦作收场的意思。

不辞——不推辞。

赏析：

这首诗写于1944年2月中旬，诗人在奔赴延安的途中，翻过吕梁山后所作。

吕梁山脉高耸于汾河与黄河之间，是两大河流的分水岭。当年，贺龙等同志率领八路军一二零师在吕梁山区建立了晋西北根据地，成为晋绥解放区的腹地。

全诗共分两组，每组七言四句，既可独立成章，也能浑然一体。

第一首起句写吕梁山的高峻、奇险，一个“雄”字，突出了吕梁山的雄壮和雄伟。此时尽管是早春二月，冬天已悄悄逝去，春天已默默到来，但因山势的高峻，气温仍然很低，扑入眼帘的，仍然是银装素裹、白雪皑皑，残冬的景色显示着冰雪似乎还不肯让位给春天。下联紧贴上联，首句是对上联次句的承接。正是因为冰雪尚未消融，气温较低，所以诗人期待的姹紫嫣红的春景并没有真正地到来。诗人用拟人的手法，用花信子象征春天的美好，用“迟迟春有脚”寓指春天的脚步迟迟没有到来；诗人望春、盼春、喜春，但眼前的景色却让诗人失望，但诗人又天性浪漫，面对残冬留下的景色，却提笔一转，写下“夕阳满眼是桃红”一句，用“夕阳”寓指心中的桃花绽放的那抹红色。这一句看似写景，其实不然，诗人尽管浪漫，但不是无原则的浪漫。诗人胸襟开阔，愈是条件艰苦，愈是有乐观精神，为取得抗日战争的全面胜利，为解放全中国而努力地奋斗着；这种浪漫，是革命豪情的浪漫。此时此刻，尽管是早春时节，桃花尚未绽放，但诗人眼里的桃红，恰如夕阳般尽染山头。“桃红”一词，既写实，也写虚，诗人将其喻为革命之花、自由之花、幸福之花，象征着革命的胜利就要到来。

第二首诗，上联写景：“林壑深幽胜太行，收罗眼底不辞忙。”林壑幽深，树木苍翠，包罗万象，峰挺谷深，突兀成画。诗人集中笔墨描绘了吕梁山的景色，用一个“胜”字作比，认为吕梁山的景色似乎要远远胜过太行山的景色；诗人之前写过长诗《过太行山书怀》，因篇幅较长，故侧重用赋比铺排的手法来渲染太行山景色，太行山又是八路军总司令部所在地，两座山各有特色，几乎没有可比性，诗人之所以用“胜”字写吕梁山，其实是出自对吕梁山高峻的推崇。太行山绵延700多公里，而吕梁山绵延才400公里，但吕梁山的主峰高达2831米，海拔要比太行山高，另外，吕梁山“林壑幽深”，树木苍翠，这是太行山无法比拟的，所以诗人用“胜”字是为了突出吕梁山环境的幽深。诗人在第一首诗中的起句“峥嵘突兀吕梁雄”中的那个“雄”字，就有雄伟、雄壮之意，所以，在第二首诗中就有了“胜太行”的感叹。“收罗眼底不辞忙”一句，是对首句的递进，因为有了“胜太行”的美景，所以就有了“不辞忙”的欣赏之情。诗人用拟人的手法，写出了那些奇峰异谷，统统汇入眼前，让诗人目不暇接，难以推辞。下联是对上联的进一步递进和深化。上联写的是宏观的景，下联写的是微观的景。“雪海冰山”和“飞岩绝壁”都非常具体，是看得见、摸得着的景色。两联之间，一个宏观，一个微观，一前一后，一大一小，显得很有层次，把吕梁山的景色很清晰地勾勒出来。诗人既写景，也抒情，情景交融，十分得体。“行不得”与“路偏长”相呼应，“行不得”是走不得、不能走的意思，它是“雪海冰封”造成的；“路偏长”是“飞岩绝壁”造成的，突出了行走的艰难，诗人感叹脚下的路是那么悠长。其实，诗人是在用“行不得”与“路偏长”互相映衬，隐含着诗人“行不得却偏要行，路偏长却偏要走”的心态。这一联对仗十分工整，“雪海冰山”与“飞岩绝壁”相对，不仅景色相对，而且词性、词义也对仗整齐；“行不得”与“路偏长”相对，突出了路难行的现状，非常形象和逼真。

七言诗有七绝和七律之分，古绝和古律都有基本要求，但律诗似乎要求更为明确，要严格遵守平仄格律，句式必须为四联，颔联和颈联必须严格对仗，而古绝句式为两联，对仗没有严格要求。这两首七言古绝似乎介于古绝与古律之间，如果不是韵律不同，完全可以合二为一；诗人在用词、押韵、对仗上都十分讲究，是一组不可多得的七言绝句。