(清)江昱
鹧鸪天·冬夜感旧
午夜寒多酒不胜，梦华往事记瞢腾。屏留绿雾香煤暖，帐掩红罗烛泪凝。嗟岁月，怆无凭，近来风味转如僧。纸窗竹屋闲听雨，人与梅花共一灯。
这首词约作于乾隆十八年(1753)稍后。当时词人年近半百，妻子已谢世，词当为怀念亡妻而作，浓情沉挚，凄离惝怳，而终以清雅澹泊语出之，意趣较为高远。
开头两句直切题目，上句扣住“冬夜”，下句扣住“感旧”，全篇由此铺开。“午夜”饮酒，点时点事也点出人物情怀：词人满腹心事，夜深无寐，借酒浇愁。“寒多”，强调冬夜霜浓寒重的气温特征，突出人物的心理感受，从下文看，地点是在亡妻旧居。茕茕孑影的词人，身寒，心更寒，故吐出“酒不胜寒”的哀叹。薄酒之力不足御寒却使愁人易醉，瞢腾迷糊之中，“梦华往事”浮上脑际。词以环环相扣，层层转深的手法，一出场就勾勒了一个旧情萦怀难遣的自我形象。两句宛如童话诗开篇式的动人镜头：在冰凉的冬夜，寻觅起温暖的旧梦；画面悄掩上一层温馨迷离的薄纱。接下便挽出一幅华美的景观，表现对亡妻的追念：“屏留绿雾香煤暖，帐掩红罗烛泪凝。”这是一个很幽雅静美的闺室，是词人饮酒的环境，也是昔日与妻子共同生活的居所：烛影摇红，薰炉的麝煤香袅如雾，散发着融融暖意，绿屏风静围床头，红罗帐低掩轻垂。气氛一反“午夜”句。词人默默扫视，脉脉含情，昔日夫妻恩爱的许多美好往事一一闪现眼前。一瞬间，时光似乎倒流了，凝止在那幸福的时刻。然而一个“留”字挑明此乃亡妻遗迹，华梦如烟散去。室空人逝，物在人非，词人怔忡出神，心中充满一片怅惘凄恻。陈廷焯评二句曰：“凄离近梦窗”。(《别调集》卷五)晋潘岳著名的《悼亡诗》有云：“望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅怳如或存，周遑忡惊惕。”词中表达的内容心情与之实同，但以艳词丽景写出。美景后面，时有亡妻幽魂隐现，触目惊心，倍觉哀婉，确与吴文英词颇有似处。结句“烛泪凝”三字象喻着词人睹物落泪的伤心神态。
过变“嗟岁月”三字句，从缅怀旧梦拉回到现实，是通篇转捩处。它再次点明前二句是“往事”，由此发出岁月易逝的嗟叹，下文转而直抒胸中感慨。词人时年四十八岁。往事如梦，岁月流水，妻子的音容笑貌犹历历在目，人却已撒手尘寰，人鬼殊途了，转眼自己也华发斑斑，不禁悲从中来。“怆无凭”，含无限的人生感慨。辛弃疾《木兰花慢》：“老来情味减，对别酒，怯流年。”两句似有此意，直白叫醒全篇对酒伤情的心境。“近来风味转如僧”，语意一转，以看破红尘，淡泊于情爱作自我解脱。结尾二句，顺势行笔，写夜深落雨，梅影入窗的景色，笔法极为冷隽。“纸窗竹屋闲听雨，人与梅花共一灯。”“纸窗竹屋”，语出苏轼《与毛维瞻书》：“岁行尽矣，风雨凄然。纸窗竹屋，灯火青荧。辄于此间，得少佳趣。”词引一梅花入景，着一“闲”字听雨，顿扫苏轼的凄然神色，推出高淡闲雅之“佳趣”。
江昱与江炳炎、江昉在清代词坛皆以学南宋著称，号为“三江”。陈廷焯指出：“研南(江炳炎)学南宋，合者得其神理；宾谷(江昱)学南宋，合者得其意趣”；“橙里(江昉)……句琢字炼，归于纯雅”。(《白雨斋词话》卷五)吴梅《词学通论》也持此论。所谓“得其意趣”，是说江昱词具有立意较高雅，情趣较沉挚淡远，与浅俗者迥别的特点，合于南宋人以意趣为主的论词标准。验之本篇，此说洵非溢美。