作者： 杜学忠
月儿装上面幕，
桐叶带了愁容，
我张耳细听，
知道来的是秋天。
树儿这样消瘦，
你以为是我攀折了
他的叶子么?
李金发
描写自然景物的诗在李金发的创作中占很大比重，这首以自然景物变化规律暗示诗人内在情绪波动和哲理思索的《律》，就是其中比较著名的一首。李金发和西方象征派诗人一样，认为一切有生命的东西都是“象征的森林”，大自然和宇宙万物都是有灵性的。他说：“变动的景象，于我们好象是神秘繁复的灵魂之思想，我们的灵魂之深处与之谐和，从此自然于艺术家之前，不再是一件纯粹外表的东西，他爱慕着，寻找其情绪于大自然之身。”(李金发：《论风景画》，《美育》第三期)这样，当一片自然景物映入诗人眼帘的时候，触动了他的情思，使他觉得这景物与他当时或喜或悲的心情相仿佛，相逼肖，于是便把自己的情绪印上那片风景去，从“大自然之身”去“寻求”自己的情绪，借自然景物来倾吐自己的情怀。《律》这首小诗就是运用了象征派诗人常用的“移情于物”的原则，表达了诗人伤春悲秋的哀感和惆怅：凄清的月色罩上了朦胧的面纱，枯萎的桐叶也已锁眉含愁，“我张耳细听，知道来的是秋天。”写的是凋零的秋色，也是诗人灵府的荡漾与波动，诗人内心的哀丝愁绪完全织入了那片萧瑟的秋景。
艺术的最高台阶是哲学境界。第二节的三行诗，便以一个设问句式，把诗人的感怀和愁绪推向了更深层的哲理思索：秋天黄叶飘零，树木枯干消瘦，“你以为是我攀折了他的叶子么?”诗人没有回答。一首好诗往往到了表面是结尾的地方才开头，它后面留下的一串问号，要靠读者的想象和补充来完成：时有春秋代序，月有阴阳圆缺，人有生老病死，这一切都是不可抗拒的自然法则；象树叶到了秋天就要飘落一样，人生跋涉到终点就要死亡，这是任何人也无法幸免的“律”。诗人对自然的哀歌和人生的悲叹是低沉的，意象的色彩是灰暗的。试与冰心同样题材的一首小诗相比更能看清这一点：“秋深了!树叶穿上红衣了!”(收于冰心：《春水》)李金发的《律》那有如是之昂奋与明丽呢!
“月儿装上面幕，桐叶带了愁容”，是通过视觉观察出来的，诗人却说：“我张耳细听，知道来的是秋天。”这种“感官交错”的艺术手法，增强了诗的朦胧性和生动性，在李金发的诗作中是大量使用的。李金发写了许多晦涩的诗，让人难以理出其陶思轨迹，而这首诗的脉络却是清晰的：诗行与诗行，诗节与诗节，诗题与诗面之间的内在联系十分紧密，全诗自然和谐、浑然一体，这在李金发的诗作中是不可多得的。