境界类·一片化工的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】 方回词，笔墨之妙，真乃一片化工。《离骚》耶，《七发》耶，乐府耶，杜诗耶，吾乌乎测其所至。(陈廷焯 《词坛丛话》)
【词例】
横 塘 路
贺 铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度? 月桥花院、琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【解析】化工即天工。说笔墨之妙，如同一片化工，指写景抒情自然入妙，气韵天成，悠然神远。在艺术创作中，“化工”与“画工”相对。主张笔墨入化，即反对泥着刻削，了无余意，主张传写事物整体的精神、气象、意趣，使之有高情远意，神余言外。
贺铸的 《横塘路》，笔含韵致，写得浑融一片，又言外颇有远神。陈廷焯对贺词的那种又似离骚，又似七发，又似乐府，又似杜诗的妙趣难言的感受，恐怕也是就此类名篇而发。说此篇妙趣难言，一片化工，可以从两个方面来分析。这首词上片写词人退隐幽居中，对美好的政治理想，隐然似有所求，又深感其渺茫难期的那种悒郁幽索，又偶起微澜的复杂情怀。这种微妙的情感状态，词人托之以常见的艳情题材，但那巧妙的美人芳草的比兴手法和流溢词中的幽结之思，深长意味，使词别有一片浑融的化境。词的上片先写自己追慕“宓妃”，但居处幽僻，佳人不至，自己只能目送芳尘。暗用曹植《洛神赋》的意象，人们不觉其艳，而特别感到她的芳洁与缥缈。因而，觉言外有神，自然想到宓妃、洛神这类形象的比兴意义。下面从对方着笔，写佳人深居独处。词人从其居处优雅，唯与春光相伴，写佳人的芳洁资质。而词人对佳人的关切，又表现出二人来相晤，而可以相知的特别联系，于是，词人对美好、芳洁的向往，和美的难以追求，得到进一步的表现，同时佳人的形象又折射出词人对自己美好的心灵、资质的自我认定。上面这两层，我们深入领略之后，就觉得这情事只是一种比兴、象征，似水中月，镜中花，空灵而有深蕴。而词人的以芳洁自持，及求索、迷惘、怨悱的心理意绪，见于象外，融成一片，毫无痕迹，其义在可言不可言之间。如此笔墨，实为一片化工。词的下片集中写怅惘之情，即 “闲愁”。对这闲愁的描绘，是此词化工之妙的又一体现。词人先写自己在暮色将临之时，在长满香草的泽边徘徊，不见佳人，心中生愁。这两句承上片之意，仍是比兴，而下面，接 “断肠”，写闲愁。词人连用三个比喻，把抽象的情感、心怀拟为具体景象，而且，在描绘兴象之时，取三种景象相关的特征，使一川烟草的凄迷绵远，满城风絮的萦绕、纷乱，梅雨的迷濛、飘洒，交织成一个迷离缥缈的空间，我们强烈地感受到，词人的忧思愁绪丝丝缕缕，纷纷扰扰，无边无际，无尽无休。词人笔墨之妙，又是有神无迹，一片化工。
笔墨之妙，一片化工，或曰 “笔墨入化”，“运笔以神”，这是艺术表现的最高境界。历代的艺术创作都贬抑画工之巧，因为它往往得其形似而失其神理，没有活力，没有意味。明人李贽说：“《拜月》、《西厢》，化工也;《琵琶》 画工也。夫所谓画工者，以其能夺天地之化工，而其孰知天地之无工乎? ……要知造化无工，有神圣，亦不能识知化工之所在，……由此观之，画工虽巧，已落第二义矣。”提倡化工，追求自然真实，无笔墨之痕，而使所写如天生地造，神韵天然。笔墨有化工之妙，便无琐屑浮薄之笔，“不涉理路，不落言筌”，写出性灵，意趣，一唱三叹之音，这样，便超隽、拔俗，“骨秀神清，玲玲高韵，由天机胜。”(《蓼园词评》)有神有骨，“气体高妙”，达 “诗之极致。
化工之笔，写神韵，意趣，追求整体意境，所以能状难描之景，传难达之情。清人贺裳在 《皱水轩词筌》 中谈 “词家化工之笔”时说：“词家须使读者如身履其地，亲见其人，方为蓬山顶上”，使人观其境，“直觉俨然如在目前”。黄蓼园评张子和《渔歌子》时说：“数句只写渔家之自乐，其乐无风波之患。对面已有不能自由者，已隐跃言外，蕴含不露，笔墨入化，超然尘埃之外。”(《蓼园词评》)
笔墨之妙，一片化工，这是词人共同追求的艺术境界，那些著名词家的作品因风格不同而面貌各异，但他们用笔行文，往往都有入化之妙。苏辛一清旷，一雄豪，但写景造境、言怀抒情都无痕有神，一片化工。苏轼《水调歌头·中秋》“兴会高骞，仙气缥缈”，天上人间，连成一片，唯见词人超然物外、直欲远飞遐举的超旷性情，把深邃的人生之思表现得灵动超妙，神味无穷。所谓“出神入化”，正是指此类而言。他那首风格清婉的 《洞仙歌》 描绘花蕊夫人：“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。”淡笔濡染，遗貌写神，情韵远出，浓郁的艺术氛围令人沉醉，沈祥龙说，读之 “自觉口吻俱香”，其妙 “在神不在迹”。(《论词随笔》)咏物之作，如能笔墨入化，便可写出虫鸟花卉的精神、特质、生气与活力，使词篇达于化境。如周邦彦 《苏幕遮》 中描写风荷： “叶上郎阳干宿雨，水面清圆一一风荷举。”笔调清新自然，深得造物之妙。王国维评它 “真能得荷之神理”。(《人间词话》)在写景的词作中，笔墨入化，便可描绘出充满清机天趣的天然佳景，如晏殊 《破阵子》，这样描写春景：“池上苔藓三四点，叶底黄鹂一两声，长日飞絮轻。”只短短四句，可是，天容时态，骀荡春光，尽在眼前，又悠远不尽。