起结类·兜转一层的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】兜转一层，意特婉蓄。(邵渊耀《环林评山中白云词》 卷三)

【词例】

长 亭 怨

旧居有 感

张 炎

望花外，小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。鹤去台空，佩环何处、弄明月?十年前事，愁千折、心情顿别。露粉风香，谁为主?都成消歇。凄咽。晓窗分袂处，同把带鸳亲结。江空岁晚，便忘了，尊前曾说。恨西风，不庇寒蝉，便扫尽，一林残叶。谢杨柳多情，还有绿阴时节。

【解析】兜转一层，是词家曲折词意的一种技巧手法。兜转，谓兜回折转。笔势放开又折转，荡远复绕回，进退间包裹又一层词意，造成一种蕴藉丰富、婉转含蓄的语言风格，这就是“兜转一层”。词“意欲层深，语欲浑成”(《古今词论》 引毛稚黄语)，长篇尤“须曲折三致意”(见 《远志斋词话》) 。李渔说得更透彻：“意之曲者词贵直，事之顺者语宜逆，此词家一定之理。不折不回，表里如一之法，以之为人不可无，以之作诗作词，则断断不可有也。”(《窥词管见》) “兜转一层”技法，正应合了这种古代美学要求。

张炎 《长亭怨慢》 词写乱离后重归故园，回思往事的悲伤心境，中心是悼念亡妾，“专为园中之人而咏”。其结尾就用了“兜转一层”的写法。词一起写旧居景色，引入对园中人的思念。“玉箫声绝”、“鹤去台空”，以二则凄艳的典故暗示“物在人亡”的不幸遭遇，心境跌入悲哀。过片沉入回忆，逃亡前夕仓皇分手的缠绵凄惨景象，令人几哽咽不成语。“十年前事”，欲忘难罢，又勾起一腔哀恸。“恨西风，不庇寒蝉，便扫尽，一林残叶。”失声痛诉亡国之灾的惨烈变故，元蒙入主中原的狂滥屠杀，如“西风扫尽落叶”，令人寒悸且愤恨。这血泪的遭遇，实在不堪回首，稍提及即剧痛钻心。全词跌宕起伏，层层推进，至此感情已发展到高潮。就此戛然收止，也是可以的。然而词人笔势挫然一转，放缓语气，又兜出一层：“谢杨柳多情，还有绿阴时节。”从内容上说，这是转情入景，由虚返实; 从感情流注上说，这是笔触放开荡远后又折回。好似在说：“不幸中遇大幸”，还有眼前景色多情解语，散人愁苦。结拍放慢节奏，挽回笔锋，词意如奔注的急流遇到一个缓折，于是徐缓而沉深，显得委婉含蓄，很耐人寻思。结尾二句，表面看，是自宽自解，自寻解脱; 实际上是无奈至极，惨然为欢，情怀更不能堪。俞陛云 《玉田词选释》解说：“垂杨有转绿之时，而罗带无同携之日，王孙末路，亦杜牧重来也 (此借用姜夔 《扬州慢》“杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”词意)”词意转而层深，有韵外之致。

张炎这种兜转一层，于激动之际语气忽收，另转出一种和婉意态的写作方法，或有人视作气力不足，“终于弱”，以为 “强弩之末”、“煞尾不知尽用全力”。其实是误解。李渔称这类手法为 “以淡语收浓词法”，并对它作过一段精采的辨说：“有以淡语收浓词者，别是一法。内有一片深心，若草草看过，必视为强弩之末。……大约此种结法，用之忧怨处居多。如怀人、送客、写忧、寄慨之词，自首至终，皆诉凄怨，其结句独不言情，而反述眼前所见者，皆自状无可奈何之情，谓思之无益，留之不得，不若且顾目前，而目前无人，止有此物。”(《窥词管见》)

毛滂《水调歌头》(金马空故事)词，结尾亦用兜转一层法，不过，他不是转向景色，而是情感作一回转，以自宽自解。毛词是元祐四年入京师选注，吏部拟官之 “饶州法曹掾”时的牢落不平之作。词人早有声名，文才并茂，杭州法曹任上一曲 《惜分飞》 词更是风传士林，然长期辗转州县下僚，郁郁失志。故下片连用孔子失遇诸侯、贾谊遭嫉周勃、谢安折节出仕幕职三个典故，发出 “富贵暂饶先手，晞尽草头秋露，掩鼻出东山”的愤激之语，感情推上顶峰。结句笔势顿挫，缓缓回转出一丝笑颜：“且饱鲸鱼脍，风月过江南。”说为吏江南，亦有逍遥山水，傲钓东海的乐趣。婉转含蓄，寓意丰隽，吞吐语气间竟觉人生无奈之至。这似乎比一味的作愤激叫嚣状更感人，也更见深沉。李清照 《武陵春》(风住尘香花已尽) 词下片云：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。”表现了对江南大好春色的向往之至。歇拍笔锋一转，兜出一层难以为怀的新境：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”词的蕴意顿见丰厚，前二句的欢愉瞬间被浓重的愁情压得无影无踪。这种大幅度的感情兜转，诚如李渔所说：“非负雄才具大力者不能。”欢愉向往与愁云密布的两种情感、两种心态，在兜转的过程中、两相冲激、前后对照，会反弹出强劲的张力。以此结穴，深得含蓄之美。前人论词之 “转”法有云：“路已尽而复开出之，谓之 ‘转’。”(清孙麟趾《词迳》)又云： 词之 “结有数法，或拍合，或宕开、或醒明本旨，或转出别意。” (清沈祥龙 《论词随笔》)词结之于 “转”，复开一条新路，自然有 “舟行若穷，忽又无际”的新境之妙，故而余味久长。

兜转一层的技法，有用于词的结尾处，也有用于词的中段。如苏轼词，尤其是其长调，善于铺排叙述，意脉往往迂回曲折，其间时作 “兜转一层”之势。《江城子》(十年生死两茫茫)： “千里孤坟，无处话凄凉。”接着折回一笔：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”正说反说，一层一转，淋漓尽致地抒吐了失偶的凄苦。《水调歌头》(明月几时有)：“不知天上宫阙，今夕是何年?我欲乘风归去”，下以 “又恐”二字兜回，另说出世仙游的孤独寂寞。下片 “不应有恨”二句，抒发离别之怨，“人有悲欢离合”三句又兜转，以通达自解郁闷情结。词就这样放开又折回，荡远又兜转，层折层深，意味迭出不穷。作词如此，堪称渐入佳境。