结构类·参差中寓整齐的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】一气舒卷，参差中寓整齐，神乎技矣。(陈廷焯《词则·放歌集》卷一)
【词例】
水调歌头
带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处?尝试与偕来。破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀?东岸绿阴少，杨柳更须栽。
【解析】陈廷焯在《放歌集》卷一评辛弃疾《水调歌头》(带湖我甚爱)说：“一气舒卷，参差中寓整齐，神乎技矣。”评语中提到的“参差“，与“整齐”一律相对。它原指大小、长短、高低不齐，不一致。写作中，将它借用为一种结构和表现技法。具体地说，是指文章结构上的开与合，聚与散; 情节上的起与伏，张与弛; 材料上的繁与简，疏与密; 语句上的长与短，齐与散。通过无周期性的错综变化，形成一种表面上不整齐划一的形式美。它是一种于不和谐中求和谐，于不均衡中见均衡的结构与表现形式。
参差与整齐，这对矛盾统一的形式美，被文人们运用于诗、词、文，甚至小说、戏曲的创作中，能收到很好的艺术效果。在王实甫的 《西厢记·前候》 中，红娘有一段唱词 〔油葫芦〕：“一个憔悴潘郎鬓有丝，一个杜韦娘不似旧时，带围宽过了瘦腰肢。一个睡昏昏不待观经史，一个意悬悬懒去拈针黹。一个丝桐上调弄出离魂谱，一个花笺上删抹成断肠诗，笔下幽情，弦上的心事，一样是相思。”金圣叹评点这段唱词时写道：“连下无数 ‘一个’ 字，如风吹落花，东西夹堕，最是好看。乃寻其所以好看之故，则全为板整齐，却板差脱，忽短忽长，忽续忽断，板板对写中间又不板板对写故也。”这里所说的就是语言上的错综参差之美。错综参差，能使行文好似落花之东西夹堕，变化跌宕，摇曳生姿，能充分满足人们审美要求的多样性与变化性，能使读者在不断变化的心理感受中获得丰富多样的美感享受。
在 《水浒传》 中，描写鲁智深拳打镇关西，也有一段精采文字：“扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流。鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺： 咸的，酸的，辣的，一发都滚出来……就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的，黑的，绛的，都绽将出来……又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场： 磬儿、钹儿，铙儿，一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地上，口里只有出的气，没有入的气，动弹不得。”这段文字写得极其生动、幽默，它在语句上，巧妙地运用长与短，齐与散的交错变化，造成一种既参差又整齐的形式美。
上面词例所引的辛弃疾的 《水调歌头》，也具有这种形式美，它将整齐寓于参差之中。这首词写于宋孝宗淳熙九年 (1182)。淳熙六年秋，他改知潭州兼荆湖南路安抚使，次年年底，又调充隆兴知府兼江南西路安抚使。他在湖南安抚使和江西安抚使任上，赈济饥民，兴办水利，纠弹贪吏，创置新军等政绩，引起某些朝臣的忌恨，谏官王蔺摭拾一些流言，对他进行弹劾，于淳熙八年末，他被朝廷免职。从此他回到上饶带湖闲居。这首〔水调歌头·盟鸥〕 即写于带湖。词的内容是抒写词人希望与鸥鸟定盟为友。一同隐逸水乡的心愿。
“带湖”二句，写自己对带湖的“甚爱”之情及其原因。千丈广阔的带湖，犹如打开妇女梳妆用的翠绿色的镜匣似的，晶亮清澈。此二句，先说结果，后叙原因，突出爱湖之心。“先生”二句，承首句 “甚爱”，写词人自己闲居无事，穿着麻鞋拄着手杖，一日千回地漫步于湖畔，此处，一则写其 “甚爱”的程度，二则写其被免职闲居的无聊，其中暗含悲愤。“凡我”三句，由爱湖而及于湖中之鸟，词人希望凡与自己订盟的鸥鹭，今后真诚交往，不要相互猜疑。这几句是作者故意模仿古代订立盟约的辞句，是由 《左传·僖公九年》： “齐盟于葵丘曰： ‘凡我同盟之人，既盟之后，言归于好。’”这段文字化出。与鸥鹭相盟——这是词人脱离尔虞我诈的污浊官场后的痛苦选择。固然，词人对带湖旖旎风光，确有喜爱的一面，然而，让这位气吞如虎的抗战志士，滞留山水，闲置不用，那是不堪忍受的，其胸中悲愤是不可遏制的。此三句用参差不齐的散文句式，轻松质朴的笔调，抒发词人复杂而矛盾的心情。“白鹤”二句，是爱湖中之鸟的深入一层，词人嘱托鸥鹭，试邀未曾见面的白鹤一道来。以上为上片，写带湖之秀美及对带湖之酷爱。
过片，承上片“同盟鸥鹭”，着重写 “鹭”之情态：“破青萍，排翠藻，立苍苔”，鹭鸶立于水边青苔上，时而分开青萍，时而排开翠藻，待机啄鱼。“窥鱼”二句，写词人笑话鹭鸶一心窥鱼、待机而啄的愚蠢之计。词人本希望与鸥鹭、白鹤结盟为友，坦诚交往，互不猜疑，但万万没想到在禽鸟中竟有象鹭鸶这样的自私者，只顾自己，全不理会词人的一片好意，不理会与词人同欢共饮。看来，鹭鸶这一形象是带有象征意义的，作者曾写过一首《鹊桥仙·赠鹭鸶》，就告诫鹭鸶不要啄鱼：“溪边白鹭，来吾告汝，溪里鱼儿堪数，主人怜汝汝怜鱼，要物我、欣然一处。”希望它与鱼欣然相处。在这两句散文句式后，紧接着，是两句工整的对句 “废沼荒丘畴昔，明月清风此夜”，这是值得举杯同贺的事，昔日这里是一片废沼荒丘，而今天却是明月清风的景致，令人爽心悦目。作者从自己住宅之地的今昔变化，已悟出人世间沧桑变化及个人升沉出处所含的哲理——“人世几欢哀”。“东岸”二句，遥应上片首句“带湖吾甚爱”，词人考虑湖之东岸，绿阴较少，因此在那里更须多栽杨柳。以轻松笔调作结，愈显直朴有力。陈廷焯说：“此词一味朴直，真不可及。胜读鲍明远《芜城赋》。”(《云韶集》卷五)
全词一气舒卷，语意层深，在参差的散句后，又寓有整齐的语句，给人以长短交错、齐散相映的美感。