锤炼类·字字熨贴，意妙韵谐的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】张翥蜕岩词，典雅温润，每阙皆首尾完善，词意兼美，允推元代一大家。最酷爱其王季境湖莲，双头一枝，为人折去，惘然赋摸鱼儿云……他如留别临川诸友，解连环，使归闽浙岁暮有怀，陌上花，西池败荷、水龙吟，定风波、摘红英各词，皆字字熨贴，意妙韵谐，卓然可诵之作。(李佳 《左庵词话》卷上)

【词例】

摸 鱼 儿

张 翥

问西湖、旧家儿女，香魂还又连理。多情欲赋双蕖怨，闲却满奁秋意。娇旖旎。爱照影、红妆一样新梳洗。王孙正拟。唤翠袖轻歌，玉筝低按，凉夜为花醉。鸳鸯浦，凄断凌波梦里。空怜心苦丝脆。吴娃小艇应偷采，一道绿萍犹碎。君试记。还怕是、西风吹作行云起。阑干谩倚。便载酒重来，寻芳已晚，余恨渺烟水。

【解析】词之用字，务在精择。“字字熨贴”，故能“意妙韵谐”。“熨贴”者，言其温润贴切，无丝毫粘滞生涩、虚饰造作之态，字字皆出于心底、流于笔端。蜕庵先生这首《摸鱼儿》 最是得其风雅。

诗词以“问”字发端者，实不多见，“问”句往往出现于末尾，作为情感脉络自然延伸的点睛之笔，如稼轩《永遇乐》：“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?”或是没有“问”字的问句，以顺问或反诘加强语势，形成情绪上的回旋往复，如秦观《踏莎行》“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”、美成《六丑》“恐断红、尚有相思字，何由见得”、易安《声声慢》“这次第，怎一个愁字了得”、稼轩《水龙吟》“倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪”，等等。此处偏作拗语，劈头一个仄声字“问”，突起惊心。双蕖遭折，于惘然间为词，心头涌动着的是怜惜，是对其旧时姿貌的依恋和神往。词人希望魂兮归来，在水面重现并蒂、“连理”的光采，真是情痴意迷，心念切切。其实是，词人的目光在湖塘搜寻那曾经有过的花影，但是他偏不说“看”，却用一“问”字，把单向、显性的视觉行为变成双向、隐性的心灵交感，从而使深层情绪和意识得到自然的显现。“多情”两句是倒捲之笔，谓“双蕖”既折、因见满湖萧条而“欲赋”为“怨”。词人把荷塘形象地比作少女的镜匣，一方面是关照上文比绿萍红蕖为“旧家儿女”的人格内容，一方面启发下文“照影”、“梳洗”的想象。“闲却”犹言“闲着”、“空着”(“却”在这里是语助词)。失却了“双蕖”，满湖也便没有了生气，一个“闲”字说尽了往时的花之神韵和现时的湖之凄寂，生动地写照了“香魂”已逝而镜奁空在、从此冷落的惨象，既具有直观意义，又富有想象余地，含蓄深婉地通过状景拟物写出了心中一片哀怨。词贵意曲。一首好词，其抒情意脉必定是婉曲深致，极尽跌宕。“娇旖旎”，从极哀处跌入遐思，是红妆弄影的娇态激起了一种兴致、一种热情、一种痴迷。“为花醉”三字，字字沉响，掷地有声，是抑中之扬，以一“醉”字收结上片，以“问”(花) 到“怨”(花)到“爱”(花) 到“醉”(花)，心理过程由实到虚，情绪内容由现时性到回溯性，无论状物写景，均以情润之，故用字妥遛，造语自然，而深得奥曲之妙。

过变处乃虚实转捩处。“鸳鸯浦”、“凌波梦”承前境，由虚而实。曹植《洛神赋》 有“凌波微步，罗袜生尘”句，写意想中洛神之来，但终竟限于人神之隔、含恨而去。苏轼《菩萨蛮》 因有“长愁罗尘凌波去”之句，看一 “愁”字写尽此意。“双蕖”可谓名符其实的凌波仙子，以之隐比洛水女神，自十分熨贴。此拈出一个“梦”字，概尽曹子建《洛》赋旨义，倾诉了种种的企盼和惆怅，随着虚一实的转换，照应着前一“醉”字。“醉”是一往情深的心之醉，是对现实憧憬的精神满足，“梦”只是一相情愿的幻之梦，是对非现实欲望的精神隐遁。在让人心意荡漾的“鸳鸯”浦头，怀着旧念和热望，强烈的内心追求与现实情境之间是那样地无法平衡，这只能用一个“凄”字来作概括。“断”作“尽”讲，但其涵义却比“尽”丰富得多，是“梦”的突然结束，是“凄”的心理惊觉。心中凄凉，醉梦不竟，境有所承而情已见转。张翥另有 《水龙吟》(西池败荷) 中“凌波梦断，可怜零落，一奁环佩”，亦同此意境。“空怜”，“空”是“徒然”、“枉然”。杜甫 《蜀相》 有“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”句，“空”、“自”对举互义，是诗人主体情感对客观物境的投入，以主观对客观的否定写情; 这里是词人主观感受的迳自生发，以客观对主观的否定说意，因而包含有一种清醒的现实精神和解释欲望。陆游《诉衷情》“胡未灭，鬓先状，泪空流”、高适《燕歌行》“征人蓟北空回首”同此，与杜诗之“空”均有一字“千钧之重”(江顺诒 《续词品》)。“吴娃小艇应偷采，一道绿萍犹碎”，“应”是悬想词，“想必”，高适《燕》诗中“玉筯应啼别离后”亦此。“犹”表示仍尚。这两句，前为虚揣，后为实指，但虚中有实，实中有虚，全由 “空怜”的现实心境勾系着，因而使“偷采”的虚中之实如此真切，也使“犹碎”的实境中足以生发出丰富的联想内容。“阑干谩倚”，词作中“倚阑”(或“拍栏”)多用以写愁闷，如李煜“独自莫凭栏”、“稼轩“闲愁最苦、休去倚危栏”、少游“当此时、寂寞倚阑干，成愁结”等，此处则更以一“谩”字写出踌躇无着、一无聊赖的精神失落。意欲“寻芳”而偏却“已晚”，这里不说芳迹已无，只说“寻芳已晚”。“寻”表现的是一种精神企求，与“寻芳”联系着的往往是愁闷不展的情结，黄庭坚《一落索》有云：“愁来即便去寻芳，更作甚、悲秋赋。”在“寻”的心理欲念与“已晚”的现实境况的反差中，直逼出“余恨”二字，结句以一片渺茫的烟波烘托出词人内心的极度凄凉、伤感的情绪。寓“恨”于“水”，自 《诗经》以来，不绝于文，这里一个“渺”字，与 《湘夫人》 中“目眇眇兮愁余”之“眇”直是不同，“眇”从目，用以表目力之穷，“渺”从水，用以形水之茫茫，从而又含穷目之意，在这个省略了动词的句子中，以其空间透视和时间延伸上的独特的语言效果，使“烟水”的意境更趋朦胧化、词义更趋抽象化，扩充了“恨”的意义涵量，通过望断烟水的聚凸式视角展示了其抑而不平的精神痛苦，为全词留下了一个极富情味的特写镜头。

蜕庵先生早年居于杭州，此词当是其时所作。词以“问”字张目，以“恨”字绾结，对“双蕖”，关切、爱怜之情一跌再跌，怅然、凄凉之意一迭再迭，关纽处以仄声字作推助，使情感意脉的延伸如波行水动，全词“歌诵妥溜”(张炎 《词源》)，而极抑扬顿挫之妙。

张翥另有 《解连环》(留别临川诸友)，其中 “秋满关河，更谁倚、夕阳横笛”一“满”字、“江头楚枫渐赤”一 “赤”字、“趁一舸、千里东归，眇天末乱山，水边孤驿”一“眇”字，《水龙吟》(西池败荷) 中 “雨叶敲寒，露房倒影，秋声惊碎”、《陌上花》(使归闽浙，岁暮有怀) 中 “满罗衫是酒，香痕凝处，唾碧啼红相半”、《摘红英》(春雨惜花) 中 “莺声寂。鸠声急。柳烟一片梨云湿”等句，他如 《蝶恋花》(柳絮)“瘦尽柔丝无一把”、《扫花游》(落红)“洗春雨急，碎万点胭脂，荡空无影”等等，均用字熨贴，而极 “典雅温润”。