风格类·横放杰出的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】苏东坡词，人谓多不谐音律。然居士词横放杰出，自是曲子中缚不住者。(吴曾 《能改斋词话》 卷一引晁无咎语)

【词例】

念 奴 娇

赤壁怀古

苏 轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰! 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发，人生如梦，一尊还酹江月。

【解析】 “横放杰出”是就词的风格来说的，也就是说这类词“自是曲中缚不住者”。苏轼正是对传统词学进行革新，才达到这种美学境界的。词与音乐是密不可分的，也就是说依声而填词，按照这种要求创作出来的作品在某种程度上是有局限性的，作者为了应歌，有时不得不削足适履，也就影响了情感的表达。苏轼正是在这个前提下，对词进行改革，以诗入词，努力使词摆脱音乐束缚，使之成为抒情诗。苏轼对词学发展的贡献是巨大的，然而一些保守的人却对他这一做法百般指责，说他的词“不入腔”，“不协律”，是“句读不葺之诗”等等。明代何良俊 《草堂诗余序》 也说：“宋初因李太白 《忆秦娥》、《菩萨蛮》 二辞，以渐创制，至周待制领大晟乐府，比切声调十二律，各有篇目。柳屯田加增至二百余调，一时文士复相拟作。而诗余为极盛。然作者既多，中间不无昧于音节，如苏长公者，人犹以铁绰板唱“大江东去” 讥之，他复何言耶?”

现在我们就以 《念奴娇·赤壁怀古》 为例，看看他的词是怎样“横放杰出”的。

这是一首怀古词，作者是借古人之酒杯来浇自己心中之块垒。上片具体描写赤壁之战的古战场。“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，作者高屋建瓴首先描绘滚滚东去的长江，这长江淘尽了多少英雄人物。起句雄壮，成为非苏轼而不能道的语言，为怀古作了铺垫。“故垒西边，人道是、三国周郎赤壁”。这里点出了赤壁之战的具体地点是在“故垒西边”，而“人道是”用得极妙，因为长江岸边的赤壁不止一处，有黄冈县的赤壁，有嘉鱼县的赤壁，武昌东南也有。苏轼是借题发挥。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，用极其壮观的词句来描写古战场的景色，气韵沉雄。“江山如画，一时多少豪杰!”前句是对这壮观景色的总结，后句引起下片的抒情。下片具体抒发怀古之情。“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”，作者联想到八百七十多年前的东吴将领周瑜，他是赤壁之战的关键人物。周瑜雄姿英发，风流倜傥，而又年轻有为。“羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭”，用极其简括的语言把东吴破曹，以少胜多的结局点了出来，辞约意丰。“故国神游，多情应笑我、早生华发”，作者由周瑜联想到自己，神游故国的应该是周瑜，这里是说周瑜应该笑我多情，故此早生华发。这首词作于元丰五年 (1092)，此时作者已47岁，而周瑜在赤壁之战时才34岁，因此作者抒发感慨，感叹自己“老”而无成，如今仍被贬谪在黄州。“人生如梦，一尊还酹江月”，结句作者冶古今于一炉，归结为人生如梦，便用酒来祭奠周瑜，把酒洒给江心的明月。

这首词的“横放杰出”就在于把词变成抒情工具，摆脱词律束缚，正如楼敬忠所说：“东坡老人故自灵气仙才，所作小词，冲口而出，无穷清新，不独寓以诗人句法，能一洗绮罗香泽之态也。”(《词林纪事》 引)这首词的“横放杰出”曾被后人指责过，《词综》：“按他本“浪声沉”作“浪淘尽”，与调未协。”丁绍仪 《听秋声馆词话》： “东坡 ‘赤壁怀古’《念奴娇》 词盛千古，而平仄句调都不合格”。王又华 《古今词论》 引毛稚黄语：“东坡‘大江东去’词，‘故垒西边，人道是三国周郎赤壁’，论调则当于 ‘是’字读断，论意则当于 ‘边’字读断。‘小乔初嫁了雄姿英发’，论调则 ‘了’字当属下句，论意则‘了’字当属上句。‘多情应笑我早生华发’，‘我’字亦然。”还有一些，不具引。其实苏轼的高明之处就在于不让自己去适应格律，而是让格律为我服务。他主张“冲口出常言，法度去前轨”。还是王又华 《古今词论》 说得好：“文自为文，歌自为歌; 然歌不碍文，文不碍歌，是坡公雄才自放处”。苏轼还有一些作品也是不受词律束缚的，如 《次韵章质夫杨花词》 的结句便和章词不同; 又如《蝶恋花》(花褪残红青杏小) 便违背词的常格，将上声和去声通押等等。这说明苏轼有意思地通过自己的实践，摆脱“曲”的羁绊，这正符合“通变”法则。

“横放杰出”肇始于苏轼，后来辛弃疾踵武其后，他们打破词为艳科的界限，做到无事不入词，至于“曲”不过是为内容服务的形式罢了。