风格类·沉郁的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】一则曰 “登临望故国”，再则曰“闲寻旧踪迹”，至收笔 “沉思前事，似梦里，泪暗滴”，遥遥挽合，妙有许多说不出处。欲语复咽，是为沉郁。(陈廷焯 《词则·大雅集》 卷二)
【词例】
兰 陵 王
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客?长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。
【解析】 沉郁是一种作词之法，又是词的一种风格。词人在创作时，其感情深沉郁积，所抒写的内容浓厚繁富，千言万语积压在胸中，只能或以顿挫倒转之笔来表达，或用曲折委婉之法来透露，或在叙事当中寓含之。这样，一种悲凉慷慨、抑塞磊落之气在字里行间充溢回荡，使作品内涵深沉浓郁，让我们越读越有味，越读越耐读。构成作品的沉郁风格，需要有深厚的内容，需要有激越的感情; 内容不深厚，就浅露，感情不激越，就和缓，也就构不成沉郁。这就是陈廷焯 《白雨斋词话》 中所说的：“沉则不浮，郁则不薄”; “不根柢于风骚，乌能沉郁?”周邦彦的 《兰陵王》“柳”就是在对事物的铺叙展现之中，“欲语复咽”，亦吐亦吞，以宛曲顿挫之笔构置了 “沉郁”的词境，收到了一唱三叹令人回肠荡气的艺术效果。
《兰陵王》“柳”又称 《渭城三迭》。其词三换头，构成起伏变化而又遥相挽合的三个层次。它虽以 “柳”为题却又不为写柳，只是以柳来渲染词境氛围，为构置 “沉郁”服务，词人着力抒发的是 “京华倦客”的抑郁心情，但这种心情又不是直说，而是通过带有象征意义的事与情的描写来流露一点，从而使作品中的情感回旋抑郁，沉郁顿挫。
词的第一层写送别之境。一上来就写柳阴柳丝柳条柳絮，将离愁别绪借柳树作了一番渲染。在写了柳景之后，用一顿笔，以 “曾见”一语勾出对往日送别之景的回忆。它虽是当时景当时事的再现，但却在同一地点同一季节相同事件的审视中，从时间和空间上拓宽了送别之境，使前面暂断了的 “眼前景”在回忆中得到映照和补充，于是，词人所怀之离忧虽未言明却已不能不发了。“登临望故国”二句，掉转写柳写别的笔锋，写自己的心理感受，既点明抒情主人公客居身分，亦显示出其对故里的深深怀念，而且又将欲归无计的 “京华倦客”心中无人理解的凄惘与愁苦，尽情写出。若按其感情发展脉胳，接下去似应浓墨于主体心理感受，但周邦彦却以 “长亭路”三字巧妙避开了直叙，而是突然转入对年复一年折柳赠行的夸张描写，以顿挫沉郁之笔，使京华倦客久客淹留的厌倦心理在对柳树的描写中不言而显。
第二层写分离之景。“闲寻”句承上启下，由对往日送别之景的追寻，转入眼前送别实景的描绘。接下去“又酒趁哀弦”，将眼前离别的酒筵，哀弦中道别的盃盏，烛光下分离的情景尽情铺张，使离愁别绪在景中折现，苦涩之心在欲语还休之中。“梨花”句为一跳脱，以美景美情反衬分离之悲，此处哀景乐写，自当倍增分离之哀了!“愁一箭”四句，又掉转笔锋，代行者设想： 行者为顺风之下船行似箭愁，为篙入流水渐行渐远愁，为送行者没入蓝天中愁。但行者之愁如是，送行者之愁又当何如?抒情主体此处虽对已之愁绪不置一词，反转设想行者之思，在代行者愁中映现自己情怀，这样其深愁虽强抑硬控，但较说白却更加厚实沉郁。
第三层写别后心绪。本来别后离愁已使人“凄恻”，这里的直白显见是自惊语，是客寓之苦的痛快一吐。然而词人这里却吐而又吞，笔触再转，描写的只是弯弯曲曲的河岸、冷冷寂寂的码头、缓缓堕落的夕阳下无边的春色; 以空阔中略显悲壮的景色描写，表现出抒情主体慰人亦自慰的情怀。至此，“全首精神提起”(梁启超语)，在客寓者自我宽抚中自然引出与行者“月榭携手，露桥闻笛”等“前事”的“沉思”。然而人去影单，往事如梦，客寓堪哀，自然而然地结出“泪暗滴”这一形象描写。此既为情所致，使作品中的感情显得沉郁缠绵，又与上文的“京华倦客”遥遥挽合，其“客中送客”的无奈滋味尽在其中了。
全篇三迭之间，虽各有所主却似断实续。写柳树无非渲染别情，写离筵、行人又为着暗说别情，写斜阳渡头忆及前事仍为的是写别情，只不过词人将离愁别绪的万般滋味，统统不说，千言万语都包含在特定之景物描写中，从而词境显得沉郁浓厚。况且前面既点明是“京华倦客”，后面便以“闲寻”句点明其离愁之中并有家园故国之思，使愁显得厚重，再以沉思前事而“泪暗滴”将词人之满腹情怀推进深化，达到怨之至、郁之至了，词什中沉郁之风格于焉呈现出来。