修辞类·加倍法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】两阕末后俱是加倍法。(邵渊耀 《环林评山中白云词》 卷一)
【词例】
高阳台 西湖春感
张 炎
接叶巢莺，平波捲絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门，浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。
【解析】 南宋德祐二年(1276) 二月，都城临安 (浙江杭州) 为元蒙大军攻陷，宋王室被俘北去。词人张炎亲历了这国破家亡的巨变。当其重返杭州西湖时，所见已是一代繁华消歇，而不胜黍离之感与桑梓之悲了。此词题为“西湖春感”，以春归的感怀，暗国破家亡之悲痛，词情甚为含蓄。词的起笔点明了写作的时节、地点和特定的环境。“接叶巢莺”别本作“暗柳藏莺”。柳树枝叶已经繁茂，黄莺可以藏身或营巢; 西湖的水面平静，只有细细的波浪飘捲柳絮。这表明物候的变化，已是初夏将临的春归时节了。正是此时，词人的归船在斜阳中重到了西湖的断桥。作者隐去了社会背景，将现实的社会感受以伤春的方式表现出来，而采取加倍法逐层地强化感伤的情绪。张炎祖籍西秦 (陕西凤翔)，自六世祖循王张俊起即世居杭州。宋亡后，他的家被籍没了，浪迹于江湖。他对于未来的命运难以把握，甚至是否还有几次机会重游西湖也难逆料。归来是为了欣赏西湖的春景，可是来迟了，春已归去，若要赏花则有待于明年。这使人感到遗憾。为了不将遗憾留给未来，希望春天再作短暂的停留。蔷薇花开放，东风若有情就应陪伴着她共度美好时光，但蔷薇开时即标志春归，可见势不能挽留春天。这一点小小的愿望欲以自慰，也旋即破灭了。“凄然”乃悲伤之貌。由遗憾、失望而到悲伤，将伤春的情绪逐渐加深。作者所特感悲伤的是，湖心孤山的名胜西泠，为重重绿阴掩映，西湖似在一抹荒烟之中，已无当年的繁胜。这暗写了西湖的沧桑： 在兵燹之后，它变得荒凉了。
词的过变具体叙述了而今西湖的荒凉情景。唐代诗人刘禹锡的诗句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，表现了南朝金陵乌衣巷所居住的贵姓王家与谢家的衰败没落。张炎是南宋贵胄之后，他重游西湖，也有堂燕飞去，故家无存之痛感。韦曲是唐代长安望族韦氏世居之地，为樊川第一名胜。斜川 (江西星子县境) 为晋代高贤清吟游赏之胜地，陶渊明作有 《游斜川》 诗并序。这些地方曾是诗情画意或富贵繁华的，但而今已是苔深草暗的荒芜景象了。词中以韦曲和斜川借指西湖胜迹，作者的寓意是十分明显的：如果不是由于宋王朝的覆亡和元蒙军的破坏，西湖的景象绝不会如此的。作者从西湖的命运联想到自己的命运，而使此词春感的主题得到进一步深化。古代有 “鸥盟” 的寓言。它叙述海边有个喜爱鸥鸟的人，经常去海边与鸥鸟游玩，鸥鸟对他也无戒备之心。其父命他去捕捉几只鸥鸟回家玩玩。次日他去到海边，鸥鸟知其起了机心，于是在空中飞舞而不再下来了。张炎的祖父张濡曾在守卫独松关时斩了元蒙议和之使者，故他家与新王朝结下了深仇。他象鸥鸟一样预感到杀机的存在而有某种惶恐的新愁。有了新愁，没有心情去重温昔日富贵佚豫的旧梦，自己躲避起来，在无聊的浅醉闲眠中虚度岁月;尤其怕听到标志春归的鹃啼和怕见到花飞。在结句里又归结到词题，将遗民在新王朝的惶恐心理与悲伤情绪表达得细腻而深刻。
作者善于使用加倍的写法，上下两阕的后半都将春感与新愁层层转深地表达，使作品的主题有层次地展开并表达得十分完满。这种加倍法在北宋词人周邦彦词里是较为常见的，如陈洵评其 《丹凤吟》云：“不为别离，已是无聊，缩入上阕，加倍出力”;又评其《品令》 云：“以换头接上阕，‘纵相逢难问’，加一倍写。”(《海绡说词》)比较起来，张炎运用此一技法则显得更成熟了。清代浙西词派领袖朱彝尊《玉抱肚》 词最后一阕云：“从今忆，旧事凄凉尚堪赋。但只怕你，朱颜去，也非故。水又遥，山又阻。便成都染就，笺十样，也写不尽相思苦。”这也是继承了加倍法的。